鄭舒予

摘要：后“9.11”小說(shuō)《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》是美國(guó)愛(ài)爾蘭裔作家科倫·麥凱恩的代表作。這部小說(shuō)榮獲全國(guó)美國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)，被視為第一部偉大的“9.11”小說(shuō)。走鋼絲事件吸引了不同種族，不同區(qū)域和來(lái)自不同文化背景人們的目光，使他們的生活產(chǎn)生交集。本文主要解讀小說(shuō)中的三種主題空間，分別是敘事空間與故事脈絡(luò)，社會(huì)空間與階級(jí)桎梏以及精神空間與自我救贖。不同空間最終匯聚，表達(dá)人類(lèi)將基于同理心，跨越空間的邊界局限，擁抱差異，最終得到救贖，攜手走向充滿(mǎn)希冀的未來(lái)。

關(guān)鍵詞：《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》;科倫·麥凱恩;空間;救贖

科倫·麥凱恩所著的《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》被紐約時(shí)報(bào)評(píng)為多年來(lái)最扣人心弦，深刻厚重的小說(shuō)之一。這部小說(shuō)以1974年紐約世貿(mào)雙塔之間走鋼絲的歷史事件為開(kāi)篇和主線(xiàn)，聯(lián)結(jié)不同階層人物，譜寫(xiě)了一部紐約蕓蕓眾生經(jīng)歷美國(guó)過(guò)渡時(shí)期的陣痛，尋求救贖的故事。整部小說(shuō)并未將視角聚焦于2001年9.11恐怖事件，反而聚焦于1974年世貿(mào)雙塔建成之初走鋼絲事件，將其加以關(guān)聯(lián)，探尋歷史進(jìn)程中的規(guī)律性與預(yù)示性。國(guó)內(nèi)對(duì)這部作品的評(píng)論主要有以下幾個(gè)方面，樸玉以城市景觀(guān)的角度切入，揭示人與人之間的疏離，并認(rèn)為麥凱恩倡導(dǎo)人們基于同理心，相互理解，達(dá)到情感上的真正的和解（5）。王薇以歷史景觀(guān)書(shū)寫(xiě)為切入點(diǎn)著重從成為“被看”的歷史景觀(guān)，觀(guān)看歷史景觀(guān)的主體闡釋以及歷史景觀(guān)反思書(shū)寫(xiě)三個(gè)方面加以分析（46）。但漢松探討了小說(shuō)主要從歷史角度對(duì)9.11進(jìn)行批判（66）。本文旨在探討小說(shuō)的空間結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)梳理敘事空間，社會(huì)空間和精神空間。傳達(dá)人們跨越空間的限制，基于同理心，彼此寬容，和諧團(tuán)結(jié)。

一、敘事空間與故事脈絡(luò)

空間是與時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)客觀(guān)存在形式，但兩者是密不可分的?？臻g使事物具有變化性，即因?yàn)榭臻g的存在，所以實(shí)物才可以發(fā)生變化。米歇爾·?？抡f(shuō)，20世紀(jì)是空間的紀(jì)元，我們身處一個(gè)同時(shí)性和并置性的時(shí)代，我們對(duì)世界的體驗(yàn)，與其說(shuō)是在實(shí)踐過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)的漫長(zhǎng)的生命經(jīng)驗(yàn)，不如說(shuō)是同時(shí)聯(lián)系著各個(gè)點(diǎn)與自身交叉在一起的網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)驗(yàn)。從時(shí)間維度上講，整部小說(shuō)的時(shí)間跨度是從1974到2006年。從空間維度上講，每個(gè)故事事件發(fā)生在都柏林，紐約，市郊等各個(gè)地方。從表面上看走鋼絲是聯(lián)結(jié)兩個(gè)世貿(mào)雙塔，實(shí)則聯(lián)系的是不同種族，不同階級(jí)，不同文化背景的各類(lèi)人物;以及過(guò)去與現(xiàn)在的事件上的聯(lián)系，預(yù)示著9.11事件的發(fā)生帶給人的心理創(chuàng)傷。整部小說(shuō)分為13個(gè)故事，表面上像是各個(gè)獨(dú)立的故事，實(shí)則上有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。不同種族階級(jí)的人們都對(duì)這一走鋼絲事件產(chǎn)生好奇心，同時(shí)見(jiàn)證了這一奇跡。他們有傳教的年輕牧師，有街頭的母女娼妓，有在越戰(zhàn)中失去兒子的母親們。麥凱恩通過(guò)這一事件，把同一時(shí)間分布在各個(gè)地方的人們連接起來(lái)。走鋼絲這一意向貫穿于這部小說(shuō)的所有并置的故事中，這些故事都有著同一主題，失意與救贖。麥凱恩通過(guò)這些故事刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的蕓蕓眾生相。這些故事分別獨(dú)立敘事，以當(dāng)事人的第一視角，或是第三人稱(chēng)視角展開(kāi)敘述，一個(gè)誘因可產(chǎn)生多個(gè)結(jié)果，或前或后。如科里根與兩個(gè)妓女蒂莉和爵士琳的情誼，以及爵士琳的女兒爵絲琳被科里根的鄰居格洛麗亞收養(yǎng)，格洛麗亞又與同在越戰(zhàn)中失去兒子的克萊爾有著深厚的友誼，克萊爾的老公所羅門(mén)又是蒂莉庭審的法官。所有的故事既有偶然性也有必然性，它們存在普遍聯(lián)系。所有的人物故事交叉碰撞，錯(cuò)綜復(fù)雜，共同推進(jìn)敘事發(fā)展。

二、社會(huì)空間與階級(jí)桎梏

小說(shuō)呈現(xiàn)了等級(jí)分明的社會(huì)空間。通過(guò)描寫(xiě)不同人物所處的社會(huì)空間，體現(xiàn)著底層人民的無(wú)力與失意。妓女蒂莉形容自己我生來(lái)就是做皮肉生意的料子。一點(diǎn)都不夸張。我從來(lái)沒(méi)想過(guò)做什么正當(dāng)職業(yè)。我住的正對(duì)面就是前景大道和東三十一街的站街路段。（239）原本蒂莉并不想讓她的女兒爵士琳和她一樣做站街的生意，直至她發(fā)現(xiàn)“她那時(shí)候跟大仙幫一起混，我把她弄街上去，是怕他走邪路?！保?61）消極環(huán)境的影響足以影響人的一生，消極社會(huì)空間足以影響人的一生，越反抗墮落越深。一個(gè)人的命運(yùn)會(huì)被環(huán)境牢牢捆綁，無(wú)法掙脫。就連優(yōu)秀的黑人女大學(xué)生格洛麗亞也無(wú)妨掙脫種族界限的枷鎖?！案衤妍悂喸诓祭士怂沟墓?，門(mén)口有燒焦的痕跡，大廳有硼酸的氣味，電梯里有針頭”（87）“回到密蘇里，我坐車(chē)參加各種反種族隔離的自由長(zhǎng)征?！保?43）當(dāng)時(shí)的美國(guó)并不會(huì)給黑人自由與平等，種族隔離是無(wú)法逾越的鴻溝，從格洛麗亞凄慘的命運(yùn)來(lái)看，不平等不公平就昭然若揭，失敗的婚姻，貧苦的生活，兒子的死去。種族的鴻溝，階級(jí)的桎梏阻礙著社會(huì)的發(fā)展。這一切都在訴說(shuō)著社會(huì)底層人們的無(wú)力與失望。如何跨越社會(huì)空間的邊界與其所帶來(lái)的階級(jí)桎梏是很長(zhǎng)時(shí)間人類(lèi)要解決的問(wèn)題。擺脫階級(jí)桎梏的枷鎖，擁抱彼此的差異，人們才從痛苦失意中得到救贖。這也是小說(shuō)中的文學(xué)情懷。

三、精神空間與自我救贖

20世紀(jì)70年代，美國(guó)正處于幻滅的轉(zhuǎn)折時(shí)代，是一個(gè)動(dòng)蕩的過(guò)渡時(shí)期，在整個(gè)大背景的籠罩下，美國(guó)人民普遍迷惘，失意，絕望，不知所措。如小說(shuō)中科里根的宗教信仰，妓女母女的謀生選擇，克萊爾夫妻失去兒子的痛苦絕望，以及地鐵藝術(shù)家的迷惘，這些都預(yù)示著將會(huì)迎來(lái)更大的危機(jī)9.11事件。人們?cè)谶@樣的時(shí)代背景下苦苦尋求自我救贖?？巳R爾的敏感心理活動(dòng)，體現(xiàn)著她心理空間的無(wú)比脆弱，急切渴望得到心靈的救贖?？巳R爾的兒子約書(shū)亞在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，“她將約書(shū)亞的照片放在正前方中央位置。她靠著照片，與他交談著。冰箱上貼的東西都是他可能喜歡的。很簡(jiǎn)單的東西。她剪出來(lái)。貼上去。”（104）她在約書(shū)亞死后不能走出悲痛的陰影，回憶兒子過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她渴望找到同樣和她有相同感受的人，互相療傷。之后與剩下幾位同樣失去兒子的母親見(jiàn)面?？巳R爾在與人傾訴的過(guò)程中得到救贖。妓女蒂莉在反省自身中得到救贖，牧師科里根和妓女爵士琳在一場(chǎng)死亡中得到救贖，爵絲琳在重走了解生母爵士琳的過(guò)程中，身體和心靈得到了救贖。爵絲琳得到的救贖暗示著人類(lèi)將有生生不息的希望。在高速發(fā)展的時(shí)代，人與人的聯(lián)系變得疏離，跨越狹隘的邊界，超越一切政治文化地理的邊界，懷有同理心，擁抱差異。世界在旋轉(zhuǎn)，共同攜手跌跌撞撞的前行。

四、結(jié)語(yǔ)

《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》是一部感情充沛的力作。小說(shuō)的特色之處在于，麥凱恩通過(guò)描述美國(guó)的1970年代的眾生圖去映射著9.11事件之后的世界格局，麥凱恩通過(guò)走鋼絲的人堅(jiān)持信仰朝著得到救贖的另一端勇敢前行的這一事件，向人類(lèi)傳達(dá)人們懷有同理心，打破空間的邊界，共同跌跌撞撞的前進(jìn)，會(huì)有著生生不息的希望，體現(xiàn)著文學(xué)作品治療創(chuàng)傷的功效。

參考文獻(xiàn)：

[1]科倫·麥凱恩.轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界[M].方柏林譯.山東文藝出版社，2013.

[2]但漢松.“9.11”小說(shuō)的兩種敘事維度：以《墜落的人》和《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》為例[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2012（2）：66-73.

[3]樸玉.論麥凱恩.《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》中的城市景觀(guān)[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2016（3）：5-13.

[4]王薇.看與被看：《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》中的歷史景觀(guān)書(shū)寫(xiě)[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2015（3）：46-54.

[5]米歇爾·?？?另類(lèi)空間[J].王喆譯.世界哲學(xué)，2006 （6）：54-57.