李麗芳

摘要：《費加羅的婚禮》是18世紀后期法國著名喜劇家博馬舍創(chuàng)作的“費加羅三部曲”中的第二部，也是博馬舍的代表喜劇。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運用了反諷、誤會、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運用在劇本中顯得尤為重要，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。本文從言語反諷、情景反諷和戲劇反諷三個方面，探討了反諷手法在《費加羅的婚禮》中的運用。

關鍵詞：《費加羅的婚禮》 言語反諷 情景反諷 戲劇反諷

《費加羅的婚禮》敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁仆人費加羅和女仆蘇珊娜結婚的機會，重新收回他早已宣布放棄的貴族特權初夜權。為此，費加羅和伯爵進行了機智的斗爭。最后，在聰慧善良的伯爵夫人羅絲娜的幫助下，費加羅和蘇珊娜喜結良緣，并懲罰了企圖不軌的伯爵。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運用了反諷、誤會、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運用在劇本中顯得尤為突出，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。

一、反諷的界定

反諷是一個復雜的現(xiàn)象，關于反諷的構成要素和結構形式，人們的觀點也不盡相同，因而給“反諷”下定義就不是一件簡單的事。到了18世紀中葉，才有學者將情境反諷或戲劇反諷納入反諷的范疇，但直到19世紀，戲劇反諷的概念才被明確下來，這就擴充了反諷的內(nèi)涵。在眾多論述中，丹麥哲學家克爾愷郭爾對“反諷”所下的定義脫穎而出，他在《論反諷的概念》中如是說：“在更高的意義上，反諷不是指向這個或那個具體的存在，而是指向某個事件或情狀下的整個現(xiàn)實?！边@就強調(diào)了反諷在情景設置和情節(jié)結構中的作用，補充了前人僅重視反諷的語言功能的不足。至此，“反諷”一詞終于由一個修辭格而蛻變?yōu)橐粋€文學批評術語，它可以適用于多種體裁的文本，應用極廣。反諷的分類有多種，目前被普遍接受的分類方法是把它分為言語反諷、情景反諷和戲劇反諷三種類型。

二、反諷在《費加羅的婚禮》中的運用

言語反諷、情景反諷和戲劇反諷這三種反諷類型在《費加羅的婚禮》中都出現(xiàn)了，本文將具體分析這三種類型在劇本中的運用。

（一）言語反諷言語反諷是反諷中最常見的一種類型。所謂言語反諷是指在劇本的某一局部，敘述者表面上說了一種意思，而實際上卻是指另外一種意思。因此，言語反諷必然存在表面意義和隱藏意義，而且表面意義和隱藏意義之間形成強烈的對比和反差。這種對比越強烈，反差越大，讀者越容易通過上下文語境來透過表面意義而獲得其隱藏的真實意義?？梢姡哉Z反諷的目的不是要隱藏其真實的意義，而是通過這種強烈的對比和巨大的反差來引起讀者的關注，從而獲得強烈的喜劇效果，以及引起讀者深刻的思考。《費加羅的婚禮》一劇中多處運用了言語反諷。第一幕第五場中，馬爾斯琳和蘇珊娜告別時對她說：“你真是個漂亮的小妞！”馬爾斯琳一心想通過借據(jù)逼迫費加羅迎娶自己，面對這個要奪走自己意中人的女人，她怎么可能誠心實意去稱贊對方，故而她這里的贊美不是表面意思，而是與之相反的：“你真是一個丑陋的小妞！”至少是心靈丑陋的人，因為她認為蘇珊娜馬上就會成為“大人的秘密情人”了，而這是令其極為不齒的。讀者根據(jù)上下文語境很容易就能理解馬爾斯琳這句話的真實含義。第一幕第十場中，費加羅當著眾人的面對伯爵說：“現(xiàn)在是該宣揚我們這位好主人高風亮節(jié)的時候了?！辈粢恍南氤锰K珊娜和費加羅結婚的時候，恢復對蘇珊娜行使初夜權，正在想方設法利用利益誘使蘇珊娜答應自己。伯爵暗中所做的一切，費加羅都一清二楚，他對伯爵恨之入骨，正密謀令伯爵出丑。故而他不可能去真心實意地贊美伯爵，他的真實用意是諷刺伯爵是個出爾反爾的小人，并且逼迫伯爵當眾答應給予蘇珊娜象征貞潔的處女冠。費加羅這一句言語反諷的使用可謂極其巧妙，不僅令伯爵騎虎難下、尷尬異常，算是為自己報了仇，而且也初步實現(xiàn)了自己的目標，可謂一箭雙雕?？梢?，博馬舍在戲劇中頻繁運用了言語反諷。這些言語反諷的使用，增加了戲劇喜劇性的同時，也給讀者提供了一條探知劇作家真正意圖的縫隙，從而進一步揭示了作品的主題。讀者根據(jù)上下文的語境，很輕松就能理解言語反諷下作家的真實意圖，故而言語反諷也是最容易識別的一種反諷類型。

（二）情景反諷博馬舍在《費加羅的婚禮》中也多次設置了情景反諷。費加羅和蘇珊娜馬上就要舉行婚禮了，伯爵急忙想拖住費加羅，從而贏取時間誘使蘇珊娜答應他的要求。而馬爾斯琳就是他找來拖住費加羅的一個障礙，因為他知道馬爾斯琳鐘情于費加羅，一心想嫁給他。所以，當馬爾斯琳請求伯爵為自己主持公道、讓費加羅履行婚約的時候，伯爵感覺他報復的機會來了。他沒有當場為馬爾斯琳做主，而是讓馬爾斯琳去提出控告，在法庭上來宣判，他認為這樣當眾審判就讓費加羅無處抵賴了。在法庭上，面對有爭議的字據(jù)，伯爵有偏向地做出了不利于費加羅的審判，費加羅輸了官司。伯爵認為費加羅必定要迎娶馬爾斯琳了，這是他對費加羅的報復，讓他迎娶一個自己不愛的女人，同時也為了更方便得到蘇珊娜。沒想到，這一判決反而引出了費加羅的身世，他居然是馬爾斯琳的兒子。因而馬爾斯琳是不可能再嫁給費加羅了，這一絆腳石的功效沒有發(fā)揮。而且因為馬爾斯琳轉變了角色，她以母親而不是情敵的身份來重新看待蘇珊娜，發(fā)現(xiàn)其實蘇珊娜是一位非常善良溫柔的好姑娘，她不但不反對，反而極力贊成這門婚事?？梢?，伯爵找來的馬爾斯琳不但沒有發(fā)揮絆腳石的作用，反而加速了費加羅和蘇珊娜的婚禮，起到了相反的作用。客觀現(xiàn)實與伯爵的主觀愿望背道而馳，這就構成了情景反諷。費加羅在得知伯爵想恢復貴族特權的心思后，設下圈套想讓伯爵出丑。費加羅計劃讓薛利伯穿上蘇珊娜的衣服，裝扮成蘇珊娜和伯爵約會，費加羅再當眾揭穿伯爵，令其大出洋相。可是，薛利伯正在夫人房里換裝的時候，伯爵突然闖入，薛利伯被迫躲入梳妝室，后來趁伯爵出去的空隙跳窗逃走了。后經(jīng)伯爵府園丁安東尼奧證實有人從夫人房間的窗戶跳下逃走了。為了維護夫人的名聲，費加羅無奈承認自己就是那個跳窗的人。費加羅為伯爵設下的這個圈套不僅沒有令伯爵難堪，反而增加了伯爵對自己的怨恨，阻止其迎娶蘇珊娜的愿望更加強烈了，這離費加羅的目的是越來越遠了，情景反諷的特性顯露無遺。從上面兩例情景反諷的運用情況可以看到，情景反諷不是在某一處單獨的場景中就能完成的，它需要經(jīng)歷一個較長時間的安排、發(fā)展，才能有最終結果的呈現(xiàn)。因而，一個情景反諷的安排往往需要歷經(jīng)好幾場、好幾幕甚至貫穿整出戲劇。情景反諷的運用，不但有效地推動了戲劇的發(fā)展，使得戲劇發(fā)展有起有落，跌宕起伏，而且還增強了文學作品的藝術表現(xiàn)力。

（三）戲劇反諷當觀眾或讀者理解了舞臺上劇情的安排和發(fā)展，而劇中人物對此卻一無所知時，戲劇性反諷就產(chǎn)生了。這在戲劇中是很常見的。臺下的觀眾知道事情的本末來由，但臺上的人物卻蒙在鼓里，任由事情發(fā)展。在《費加羅的婚禮》中，也運用了戲劇反諷。劇本第一幕第一場中，蘇珊娜就已經(jīng)告訴了費加羅關于伯爵要收買她的事情，在第二幕第一場中，蘇珊娜也將伯爵的意圖告訴了伯爵夫人。觀眾已經(jīng)很清楚，費加羅和伯爵夫人都知道了伯爵的秘密。但是伯爵自己不清楚，他還時常擔心費加羅是否知道他的想法了。直到第三幕第四場伯爵還在懷疑：“蘇姍娜那個狡猾女人，是否向費加羅泄露了我的秘密？我得把這個探聽清楚！”當觀眾看到這里的時候，就會發(fā)出會心一笑，獲得了很好的喜劇效果。尤其是他自認為掩藏得很好，神不知鬼不覺。所以在第二幕中當他收到一封揭發(fā)伯爵夫人和情人幽會的匿名信時，他匆匆忙忙地跑到妻子那里，聲色俱厲地痛斥妻子，這讓不明實情的人看來，他對妻子的有可能出軌是多么痛心，以為他是一個疼愛妻子、忠實于婚姻的模范丈夫。但是在知道伯爵底細的觀眾看來，伯爵是多么令人厭惡，自己內(nèi)心都有了不忠于婚姻的念頭，卻不允許妻子對其不忠，典型的“只許州官放火，不許百姓點燈”。我們可以看到，戲劇反諷的使用對于劇中人物是無意識的，如兩個例子中的伯爵對于發(fā)生在他身上的行為是無心的，因為他對事情的真相一無所知。戲劇反諷的效果來自于觀眾或讀者，是由了解真相的觀眾或讀者闡釋的。因此，戲劇反諷的產(chǎn)生源自于了解真相的觀眾或讀者與被蒙在鼓里的劇中人之間的矛盾。

綜上所述，《費加羅的婚禮》中頻繁地運用了反諷手法，并且反諷藝術已從語言修辭層面延伸到了情節(jié)設置和結構布局等宏觀層面。正是由于言語反諷、情景反諷和戲劇反諷的成功運用，劇本生動地刻畫了機智、樂觀、勇敢、不畏強權的費加羅和虛偽、專橫、愚蠢有余而聰明不足的伯爵等一眾形象，有效地推動了劇情的發(fā)展，使得整部戲劇一波三折、跌宕起伏、扣人心弦，還進一步深化了作品反對封建壓迫、宣揚啟蒙思想的主題，獲得了廣泛的社會意義，為法國啟蒙運動的發(fā)展貢獻了一分力量，推動了法國資產(chǎn)階級革命的爆發(fā)。此外，反諷藝術手法的運用也提升了劇本的藝術表現(xiàn)力，使戲劇散發(fā)出無窮的魅力，從而出現(xiàn)了在問世時連演一百多場的盛況。

參考文獻：

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