摘 要：笙為我國極其古老的一種樂器。公元前15世紀(jì)殷代的甲骨文字中就有關(guān)于笙的記載。（公元1080年）楊杰對笙的描述如下：“今巢笙、和笙，其管十九，以十二管發(fā)律呂之本聲，以七管為應(yīng)聲，用之已久，而聲至和?！苯夥乓詠恚f笙得到改良，新笙出現(xiàn)，如廿四簧圓笙、廿七簧方笙、卅六簧半音笙、中音笙、低音笙、鍵盤排笙等等，發(fā)展很快，笙成為民族樂隊中的一種重要樂器。

關(guān)鍵詞：笙;演奏性能;發(fā)音

笙的構(gòu)造可粗分為笙簧、笙苗、笙斗三個部分，外形有圓的與方的兩種。笙由笙簧振動引起笙苗內(nèi)空氣柱的振動而發(fā)音。高音笙音位排列式樣極不統(tǒng)一。笙的式樣極多，音位排列、音域、演奏手法等等幾乎因人而異，無法一一介紹。下面將以二十一簧笙、二十四簧笙為例，講述笙的性能。

1 音色

笙是一種吹管器樂，它的發(fā)音原理是通過內(nèi)部的一個金屬簧片振動而產(chǎn)生聲音，其音色十分特殊，聽起來有點(diǎn)像管弦器樂，又有點(diǎn)像簧樂器，這是其音色的最大特點(diǎn)，兼具甜美、優(yōu)柔及金屬質(zhì)感。笙的音色的特殊性讓它和其他器樂配合起來十分容易，無論吹拉彈唱哪種形式，都可以結(jié)合得很好，這是笙的音色最大的特點(diǎn)。另外，在不同的音區(qū)都可以見到笙的影子，它十分適合不同的音區(qū)，高音區(qū)比較纖細(xì)，中音區(qū)比較緊實，低音區(qū)比較甜軟。總之，笙的音色十分靈活和普及化，在民族器樂演奏中具有重要的地位和作用，這是值得認(rèn)真研究的方面。

2 音量

和其他器樂不同，笙的音量隨著吹奏的變化而變化，總的來看，它具備強(qiáng)弱音量的不同適應(yīng)性，如果要吹奏強(qiáng)的音量可以通過增加多音和弦等等來提升音量，如果是弱的音量可以通過減少和弦音來達(dá)到所要的效果。音量的把握體現(xiàn)了笙吹奏者的能力，要是能夠做到強(qiáng)弱之間、漸強(qiáng)漸弱之間來回轉(zhuǎn)換，那就可以勝任笙的吹奏，同時表現(xiàn)笙的音量特色。當(dāng)不同的音區(qū)音量需要快速轉(zhuǎn)換時，就更加考驗笙吹奏者的音量把握能力了，如果是初學(xué)者，就很難做到游刃有余，也發(fā)揮不出笙的音量特色，無法表現(xiàn)笙的器樂魅力。

3 手指技巧

3.1 單音

笙的單音奏法在傳統(tǒng)的民間樂曲中很少用到，解放后才逐漸受到重視，各種音階、琶音、旋律進(jìn)行等都得到廣泛應(yīng)用。如《草原巡邏兵》的單音旋律，描寫巡邏兵在自豪地歌唱;《海南春曉》以輕聲的單音旋律作為引子表現(xiàn)海邊清晨的意境。而在樂隊中，笙的單音旋律作為吹管樂器組內(nèi)不同于笛子、嗩吶的另一種重要音色越來越受重視。

3.2 和弦

眾所周知，笙的和弦與其他器樂的和弦表現(xiàn)有很大區(qū)別，它除了表現(xiàn)傳統(tǒng)和弦音之外，還可以表現(xiàn)功能性和弦，這是其和弦功能的強(qiáng)大之處。其具備足夠的音色和音量變化特征，可以支持它完成功能性和弦的轉(zhuǎn)變。每個和音的結(jié)構(gòu)雖不完全一樣，但多為以低聲部音為主，上方五度、八度音為輔的結(jié)構(gòu)，不用三度音。山西民歌《交城山》用傳統(tǒng)笙吹奏這樣的傳統(tǒng)和音非常方便，有些演奏者甚至感到比吹奏單音更為順手。用二十一簧笙、二十四簧笙吹奏上述和音，如每拍吹四個和音，以132的速度吹奏是不會感到困難的。

以傳統(tǒng)和音的方式演奏旋律，是笙的一項古老、有特色的演奏技巧，總的音響仿佛加濃了的旋律，聽起來和其他的單音節(jié)旋律有所不同，似乎有一點(diǎn)復(fù)調(diào)的感覺，其實是它的音色變化技巧所導(dǎo)致的。演奏中笙的分譜很少只寫上主旋律讓演奏者自己去發(fā)揮，而是把所需要的音符全部寫明，比較嚴(yán)格地規(guī)定了和弦的性質(zhì)。二十一簧笙、二十四簧笙演奏三個音的密集大小三和弦及其各個轉(zhuǎn)位，一般是不成問題的。其他和弦由于笙的音位不統(tǒng)一，很難作出明確的規(guī)定，只要手指能夠按準(zhǔn)確，就可以演奏。

3.3 多聲處理

笙的表現(xiàn)力還體現(xiàn)在多聲部處理上面。如前文所述，笙的音色和音量、和弦的吹奏富有很大的特色，這是以它的技巧作支撐，如果沒有強(qiáng)大豐富的技巧作支撐，那么也不會有多聲部處理這樣復(fù)雜的吹奏功能。那樣經(jīng)過多聲處理的旋律所達(dá)到的效果，就不是笛子、嗩吶等單音樂器所能辦到的。吹奏單音或和音式的旋律時，對需要特別強(qiáng)調(diào)的音符，可以用空著的手指同時迅速地抹打其他音孔，打的音越多，效果越強(qiáng)烈。這種手法一般叫作“疊音”“抹音”或“打音”。長音的上方作單音、雙音的節(jié)奏伴奏也較常見。如果長音在高音區(qū)，就不宜在其下方作類似的節(jié)奏伴奏，可以打本音，做出相似的效果。

在笙上吹奏顏音是比較困難的。常以上聲部奏長音，下聲部奏快速斷音的辦法，以達(dá)到類似顫音的效果。兩個聲部比較獨(dú)立的用法，如下聲部為主旋律，上聲部為音型伴奏聲部作復(fù)調(diào)處理等等，在新近出現(xiàn)的獨(dú)奏曲中越來越多。因為笙的特點(diǎn)是音區(qū)越髙，音量越弱，所以在作兩聲部處理時，主要旋律多放在下方，把次要的聲部、伴奏聲部放在主旋律的上方。兩個聲部的獨(dú)立性越強(qiáng)，越難演奏?？梢婓系拇底嗉记傻恼莆詹皇且怀幌Φ?，需要日復(fù)一日的積累，才可以真正發(fā)揮出笙的作用。

4 結(jié)語

笙作為一門古老的樂器，它的音樂表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，無論是音色、音量還是其他方面，都具有鮮明的特色，這是值得我們關(guān)注的問題。關(guān)于美化音響的技巧，笙也是比較豐富的，它除了要求吹出具有一定音高、時值、速度、音量的旋律之外，還強(qiáng)調(diào)旋律音高上的裝飾和音響上的裝飾，以更大限度地發(fā)揮其表現(xiàn)能力。

作者簡介：甘望文（1995—）女，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，中共黨員，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。

通訊作者：王洪麗（1975—），黑龍江雙鴨山人，副教授，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院研究生導(dǎo)師，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。