林成進(jìn) 李榮然

【摘 要】序列音樂(lè)就是將音樂(lè)中的各項(xiàng)要素按照數(shù)學(xué)排列組合的方式將其編寫(xiě)成序列，再按照編寫(xiě)的序列進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而形成音樂(lè)作品[1]。序列音樂(lè)作為現(xiàn)代主義音樂(lè)流派的代表之一，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，分析研究序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用，對(duì)促進(jìn)序列音樂(lè)發(fā)展、提高序列音樂(lè)水平有重要意義。

【關(guān)鍵詞】序列音樂(lè);作曲理論;作曲技術(shù);應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0081-01

音樂(lè)能夠幫助人們豐富情感、釋放情緒，已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?。在音?lè)學(xué)上，將半音中的十二個(gè)音進(jìn)行排列組合進(jìn)而形成的音樂(lè)創(chuàng)作，稱(chēng)作序列音樂(lè)。序列音樂(lè)技術(shù)能夠充分發(fā)揮各個(gè)元素在音樂(lè)作品中的作用，經(jīng)常在音樂(lè)作品的音高部分被使用。本文通過(guò)對(duì)序列音樂(lè)的概念和原理進(jìn)行簡(jiǎn)述，分析序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用，希望能為序列音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)啟示。

一、序列音樂(lè)概述

序列音樂(lè)技術(shù)摒棄了傳統(tǒng)音樂(lè)主題、樂(lè)句、音樂(lè)邏輯等結(jié)構(gòu)要素，將序列音樂(lè)理論與技術(shù)融入到音樂(lè)作品中，就形成了序列音樂(lè)作品。序列音樂(lè)是源于西方的一種音樂(lè)形式，在西方音樂(lè)的發(fā)展歷史中，具有頑強(qiáng)的生命力，影響范圍非常廣。當(dāng)序列音樂(lè)技術(shù)傳到中國(guó)后，中國(guó)作曲家也開(kāi)始運(yùn)用序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

二、序列音樂(lè)原理

序列音樂(lè)作為一種重要的作曲形式，一般由十二音音樂(lè)與整體序列相互作用而成。十二音音樂(lè)遵循以下幾方面原理：其一，位置平衡原則。音樂(lè)作曲家將十二個(gè)半音排成特殊序列，使這十二個(gè)半音在音樂(lè)作品中處于相對(duì)平衡的位置，如果有一個(gè)音隨機(jī)出現(xiàn)，而其余十一個(gè)音沒(méi)有出現(xiàn)，那么已經(jīng)出現(xiàn)的音就不能被再次使用了，這種作曲方法可以有效地解決音樂(lè)作品中只出現(xiàn)一個(gè)調(diào)中心的問(wèn)題[2]。其二，重復(fù)性原則。十二音中的每一個(gè)音都是十分重要的，不能被忽略，但是在一個(gè)序列輪回中，任意一個(gè)音在下一個(gè)音沒(méi)出現(xiàn)前可以在任何八度位置上重復(fù)出現(xiàn)，也就遵循了重復(fù)性原則。其三，在十二音體系中，編曲的形式包括原形、倒影、逆行以及倒影逆行，作曲家通過(guò)對(duì)這四種編曲形式的運(yùn)用進(jìn)行編曲。而每一個(gè)半音又有四種表現(xiàn)形式，所以就形成了四十八種十二音。

整體序列原理就是在音高的基礎(chǔ)上，將十二音音高進(jìn)行擴(kuò)大，形成一個(gè)整體。在進(jìn)行整體序列音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，既可以通過(guò)編序來(lái)滿(mǎn)足不同因素條件，也可以依據(jù)相同關(guān)系來(lái)進(jìn)行編序，無(wú)論采用哪種編序形式，都需要對(duì)音樂(lè)作品的各因素進(jìn)行合理控制，保證各因素之間的融合，從整體上對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行把控。

三、序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用

（一）作品的序列結(jié)構(gòu)與類(lèi)型。二十世紀(jì)，受序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)的影響，我國(guó)音樂(lè)得到了前所未有的發(fā)展。《涉江采芙蓉》作為我國(guó)的第一部序列音樂(lè)作品，不僅將十二音的基本原理充分展現(xiàn)出來(lái)，還將現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作手法融合其中，讓音樂(lè)作品更具中國(guó)特色。該作品一共包含29小節(jié)，依據(jù)十二音法進(jìn)行編曲，通過(guò)運(yùn)用原形、倒影、逆行、倒影逆行這四種表現(xiàn)形式，杜絕了小二度、三全音、大七度現(xiàn)象的發(fā)生。序列結(jié)構(gòu)通過(guò)使用小三度和大二度音程，避免了半音的缺失，在作品中不會(huì)使相鄰的音中出現(xiàn)三全音，淡化了音程對(duì)作品的影響。

（二）作品中常見(jiàn)的序列用法。在序列音樂(lè)作品中，常用的序列用法包括縱橫法、分割法、重疊法。在對(duì)《涉江采芙蓉》進(jìn)行編曲的時(shí)候，前1-5節(jié)通過(guò)縱橫法的使用，可以讓觀眾更加清晰地感受到序列的使用方法，在作品中通過(guò)對(duì)原形與逆行音節(jié)的使用，形成了較為完整的十二音序作品，將引子部分的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾[3]。另外，在這部作品中，也大量采用了分割法，如6-8節(jié)運(yùn)用了分割法，12-13節(jié)運(yùn)用了逆行的表現(xiàn)手法，這些都使得音樂(lè)作品更加完整。在16-18節(jié)，將原形與逆行進(jìn)行充分結(jié)合，增強(qiáng)音樂(lè)感染力的同時(shí)提升了作品的藝術(shù)價(jià)值。

（三）作品中的旋律寫(xiě)作。音樂(lè)作品想要受到大家的歡迎與喜愛(ài)，就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)音樂(lè)旋律進(jìn)行合理把控，讓觀眾通過(guò)作品中的旋律感受作品的情感與情緒，與創(chuàng)作者達(dá)到情感上的共鳴。因此在進(jìn)行序列音樂(lè)創(chuàng)作中，需要分析序列音樂(lè)作曲的基本原理與技術(shù)，體現(xiàn)出序列音樂(lè)作曲的價(jià)值。

在《涉江采芙蓉》這部作品中，通過(guò)對(duì)涉及人聲旋律的13個(gè)小節(jié)的處理，充分展現(xiàn)了序列技術(shù)。例如，在2個(gè)升G調(diào)的重復(fù)中插入了一個(gè)B音，第20小節(jié)中應(yīng)用了記譜法，將其變?yōu)榻礒和升高旋律，同時(shí)在人聲旋律中大量采用了二分音符和四分音符，使得作品的節(jié)奏更加工整均勻，表達(dá)情感時(shí)更具有感染力。

綜上所述，序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用對(duì)音樂(lè)作曲創(chuàng)作的影響非常大，在我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作中也被廣泛使用。音樂(lè)創(chuàng)作人要想跟上現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的步伐，就需要在創(chuàng)作過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)的應(yīng)用能力，注重作品序列結(jié)構(gòu)的設(shè)置、序列用法的選擇，提升旋律寫(xiě)作水平，只有這樣才能發(fā)揮出序列音樂(lè)理論與技術(shù)的價(jià)值，創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張巍.序列音樂(lè)技術(shù)的中國(guó)化研究——十二音創(chuàng)作技術(shù)與理論的發(fā)展 （1980-1990）[J].音樂(lè)研究，2017，04.

[2]鄭春山，柳京淑.分析序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2016，23：133-134.

[3]偶瀟瀟.略論序列音樂(lè)作曲的應(yīng)用實(shí)踐[J].池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，05： 119-121.