唐英棟

【摘要】二胡是一種非常古老的樂器，在我國音樂發(fā)展中占據(jù)有重要的地位。二胡自身音域較為寬廣，并且音色比較渾厚，傳神而典雅，聲音較為干潤。二胡在演出過程中左右手技法比較多，因此受到了人們的廣泛喜愛，二胡演奏事業(yè)也吸引了諸多人的參與。在二胡演奏的過程中，演奏者必須注意其坐姿以及姿態(tài)，左右手技法也要熟練，還需要在演奏過程中融入自身的情感，表達(dá)作品情感，這樣才能夠給觀眾以美的享受，在情感上引發(fā)觀眾的共鳴，

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;技法運(yùn)用;情感表達(dá)

【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

二胡是我國古老的拉弦樂器，二胡音域較為寬廣，并且音色柔美，自身極富有表現(xiàn)力，因而具備較強(qiáng)的民族特色，在我國民間廣為流傳。近幾年來隨著我國傳統(tǒng)樂器演奏技術(shù)的不斷進(jìn)步，舞臺藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，因此二胡演奏也不再拘泥于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在演奏技法上越來越寬廣，演奏中所使用的技巧益加豐富，二胡演奏的演奏方法也更加具備系統(tǒng)化。但是這種變化也帶來了諸多的弊端，比如說二胡演奏者在演奏過程中過分注重對于技巧的多樣化追求，從二胡音樂的本質(zhì)來看，作品情感的表達(dá)上卻被忽視了。

一、二胡的演奏技法

（一）演奏二胡的坐姿

坐姿正確與否是發(fā)揮自身演奏技巧的關(guān)鍵所在，二胡的演奏技巧，坐姿主要有平腿式，架腿式以及站立式三種。平腿式主要要求二胡演奏者坐在與自身高度相適應(yīng)的凳子上，兩腿處于自然平放的狀態(tài)，腳后跟自然著地，演奏者小腿與大腿基本呈垂直狀態(tài)，大腿形成相應(yīng)的平面，將二胡的琴筒至于左腿之上。這種演奏姿勢有利于二胡演奏者保持自身的穩(wěn)定性，主要用于二胡的合奏以及伴奏等等。架腿式主要是指演奏者坐好之后，可以將自身的左腿架到右腿之上，二胡的琴筒仍然至于左腿的根部，利用這種姿勢能夠使得演奏者與琴筒之間接觸面積增大，更加有利于自身保持穩(wěn)定性，有效減少二胡演奏者左手對二胡的重壓，這種姿勢主要用于二胡獨(dú)奏場合。站立式是新民樂誕生之后一種新的演奏姿勢，顧名思義也就是身體站立演奏，站立式不受周圍環(huán)境影響，但是在正式演出中比較少見，無論采用哪一種演奏方式，二胡演奏者都應(yīng)該在二胡演奏的過程中保持身體的放松狀態(tài)，上身要保持自然以及挺拔，整個(gè)身體部位需要自然松弛，身體部位需要保持放松的姿勢，因?yàn)檫@些姿勢都會影響二胡觀賞者的心情，也反映了二胡演奏者的專業(yè)性以及投入性，影響了觀眾對于二胡演奏者的評判。

（二）二胡演奏的左手技法

左手演奏技法是二胡演奏中非常重要的研究手段，它直接關(guān)系到整個(gè)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)能力，需要恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。在二胡樂曲演奏過程中，演奏者除了需要保持正確的身體姿勢以外，要非常注意左手技法的使用。二胡的左手技法運(yùn)用手段比較多，本文主要對于左手技法的滑音、揉弦、撥弦以及顫音進(jìn)行簡單的介紹。

滑音技法是二胡演奏者在弦上進(jìn)行有意識的滑動，最終所發(fā)出的聲音，二胡的滑音變化比較多，因此可以根據(jù)所要演奏的樂曲的主體情感以及樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)，在演奏過程中靈活使用。

揉弦技法在二胡演奏中作為常見，但是這種演奏難度也比較大。如新系法只要通過滾揉、壓揉以及滑揉三種方式對操控二胡的琴弦，控制二胡來操控琴弦的頻率。在這三種表現(xiàn)方式中，滾揉以及壓揉兩者經(jīng)常結(jié)合運(yùn)用。在二胡演奏日常的練習(xí)過程中，演奏者必須要熟練掌握揉弦的要點(diǎn)，對于其中的精髓要進(jìn)行反復(fù)的揣摩，并且按照技巧的種類分門別類進(jìn)行練習(xí)，迅速掌握揉弦的技巧，這樣才能夠在實(shí)際演奏中順利完成樂曲的演奏，不至于發(fā)生嚴(yán)重的失誤。

撥弦技巧可以分為單撥以及拉撥兩種模式。單撥是在演奏之前或者是演奏樂曲的間隙利用左手手指來勾琴弦，比如說二泉映月中有諸多樂曲運(yùn)用這種指法。拉撥顧名思義，就是要既拉弦又能夠撥弦，而且在用弓毛拉二胡一根弦的同時(shí)，可以用直接去撥另一根弦。這種二胡的演奏方式能夠得到雙重的音響效果，因此可以發(fā)出非常悅耳的聲音。

顫音是一種特殊的音響效果，在弦上隨著一起一落的彈性而產(chǎn)生的一種效果，顫音變化較多，可以分為快顫、慢顫以及二度和三度顫音等等，二胡演奏者正確的運(yùn)用這些顫音，能夠幫助演奏者表現(xiàn)出不同的樂曲主題風(fēng)格，表達(dá)與情感。

（三）右手持弓的技巧

俗語有云三分指法七分功力。在二胡演奏中用弓是主要的發(fā)聲基礎(chǔ)，也是最為核心的演奏技術(shù)，能夠有效衡量二胡演奏者演奏水平的高低，反映出演奏者的功力和水平。因此用弓是否到位將直接影響到最終樂曲的表現(xiàn)效果。演奏者需要重點(diǎn)注意右手運(yùn)弓，右手運(yùn)弓的技法有很多，主要為長弓、連弓以及跳弓。

長弓是在速度較慢的情況下，利用全弓來對弓法技巧進(jìn)行表達(dá)，這是非?；A(chǔ)的二胡運(yùn)弓技巧。二胡演奏者在進(jìn)行長弓的練習(xí)時(shí)，首先要做到動作的準(zhǔn)確性，運(yùn)弓技法須要平直，這樣才能夠?qū)⑹直鄣牧α總鲗?dǎo)到琴弦之上，速度比例比較適當(dāng)，以此來達(dá)到圓、松、靜、通的音響效果。

連弓是用義工對于兩種或兩種以上的衣服進(jìn)行演出的技巧，這種技巧組合變化較多，演奏方法較為復(fù)雜，主要用于具有豐富的情感，而且能夠有歌唱性的旋律過程中，同時(shí)要求其發(fā)生較為圓潤，整體情節(jié)較為連貫。

跳弓技法是一種斷奏弓法，它主要是利用弓的彈跳力，從而表現(xiàn)出一種富有彈性的跳音技巧。跳弓技法主要分為控制跳弓以及自然跳弓。控制跳弓中每一次技巧都需要演奏者的右手控制，因此在二胡演奏中經(jīng)常與其他弓法混合使用，自身單獨(dú)使用情況較少，并且很少出現(xiàn)在大篇幅的連續(xù)使用過程中。自然跳弓技法主要借助于弓毛的反彈，從而形成較為連續(xù)的發(fā)音，主要用于速度較快的樂曲，整體難度較大，因此需要二胡演奏者多加練習(xí)。無論采用哪一種運(yùn)弓方式，在運(yùn)動的過程中其手腕小臂及大臂之間要保持統(tǒng)一，對于手腕的方向，大臂及小臂都要利用相應(yīng)的力量支持，這樣才能夠做到有效地貼弦演奏。

二、二胡情感的表達(dá)

二胡演奏中不光需要技巧，還需要情感性的表達(dá)，其最終的目的是通過二胡演奏樂曲來使得觀眾達(dá)到情感共鳴的目的。因此如果在二胡演奏中缺乏情感，即使自身運(yùn)用較多的技巧也很難吸引聽眾。因此二者需要在二胡演奏時(shí)融入自身的情感，用自己的心靈去體會樂曲的主題，用自己的激情去演繹每一首樂曲，在表達(dá)情感的同時(shí)也會感動自己，從而感動聽眾。必須要正確把握情感內(nèi)涵，揣摩樂曲表達(dá)情感的記錄，因此每一段樂曲都會表現(xiàn)出整個(gè)作品的音樂風(fēng)格。必須要深入了解作者在樂曲中所蘊(yùn)藏的情感，用自己的心靈去體會每一個(gè)音符，掌握好音符的長短以及節(jié)奏，并且將自身情感注入于樂曲當(dāng)中，充分利用樂曲情感技術(shù)，提升情感表達(dá)技巧。二胡演奏本身是一種表演的藝術(shù)，他需要將樂曲表現(xiàn)得更有血有肉，因此除了基本音符要到位之外，還需要充分發(fā)揮自身的藝術(shù)想象力，進(jìn)行二次的創(chuàng)造，將自身的情感與樂曲的變化相結(jié)合，追求精神性的融合，并且與自身情感融為一體，最終目的是實(shí)現(xiàn)聽眾的情感共鳴。

三、結(jié)束語

二胡的演奏是一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此不但需要演奏者高超的表演技巧，更需要融入自身的情感。二胡演奏者需要在演奏中提高技巧，為音樂表達(dá)情感融入自身感情，從而為樂曲創(chuàng)造自己的靈魂，引發(fā)聽眾的共鳴。

參考文獻(xiàn)

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