李 悅

(西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030)

一、背景介紹

樣板戲，是一個(gè)在特殊政治環(huán)境下產(chǎn)生的特殊戲劇樣式，是我國在二十世紀(jì)70，80年代這一時(shí)期一種重要的藝術(shù)形式，京劇樣板戲是重要的藝術(shù)表現(xiàn)體裁之一。其中創(chuàng)有《智取威虎山》等影響較為廣泛的現(xiàn)代京劇樣板戲。

古箏樂曲《打虎上山》是由趙曼琴先生根據(jù)京劇樣板戲《智取威虎山》中《迎來春色換人間》(又稱為《打虎上山》)一折的音樂旋律創(chuàng)作改編而成。箏曲表現(xiàn)了解放軍的英雄們穿越林海、跨雪原，不畏艱難攀登威虎山的情景。全曲氣勢磅礴、節(jié)奏鮮明快而不亂。曲中所運(yùn)用到的趙曼琴先生獨(dú)創(chuàng)的彈奏技巧為這首樂曲不僅增添了不少難度，也為此首樂曲增添了許多不一樣的色彩。

二、演奏技巧

在古箏曲《打虎上山》的彈奏中，可以明顯感受到樂曲速度之快和彈奏技巧上的巧妙。

(一)符點(diǎn)音型與和弦長音的彈奏

在樂曲的第一部分中，以八分音符相同音保持反復(fù)并且以附點(diǎn)音符作為樂曲的開頭，聲音鏗鏘有力。彈奏這一部分的樂段時(shí)，要注意附點(diǎn)音符節(jié)奏型的把握，在演奏時(shí)雙手要盡量保持在一條垂直線上，保持音色的統(tǒng)一。觸弦的力點(diǎn)要集中在指尖，這樣才能彈奏出干凈、明亮、清晰而富有彈性和爆發(fā)力的聲音。在這個(gè)樂段中，還運(yùn)用了作曲者獨(dú)創(chuàng)的和弦長音彈奏技巧。在和弦長音的彈奏過程中，保持手型是必不可少的，保持手型是以最放松的狀態(tài)把握和弦長音彈奏的力度與速度。彈奏時(shí)還要注意手臂的運(yùn)用自如，以便能根據(jù)各種變化作出恰當(dāng)調(diào)整。

(二)快四點(diǎn)技法的彈奏

編曲者在箏曲的指法彈奏中還運(yùn)用了“快四點(diǎn)”演奏指法，這樣的技法可以更好的突出樂曲的速度快且音符顆粒性強(qiáng)的特點(diǎn)。在運(yùn)用“快四點(diǎn)”演奏技巧時(shí)，雙手盡量相距近點(diǎn)保持音色統(tǒng)一，手彈奏時(shí)的運(yùn)動幅度要盡量小，手型要放松，否則將會影響樂曲彈奏的速度并且會讓樂曲顯得僵硬。

(三)快速指序的彈奏

在樂曲的快板部分，編曲者大量的運(yùn)用了自己獨(dú)創(chuàng)的一些彈奏指法技巧。首先是快速指序的運(yùn)用。快板的進(jìn)入運(yùn)用了大量的快速指序彈奏方法，提高了樂曲的彈奏速度，保持了樂曲彈奏的顆粒性。當(dāng)然，若是這里的快板部分運(yùn)用傳統(tǒng)箏曲的演奏方法也可以，只不過在彈奏的過程中樂曲速度，彈奏音符顆粒性以及主題的表達(dá)上并沒有快速指序彈奏技巧的特點(diǎn)突出和巧妙。在快速指序的彈奏中，一定要根據(jù)音符的排列而選擇適合的指法順序去演奏。演奏時(shí)，手可以距離前岳山的位置近些，這樣可以保持音色的統(tǒng)一與清脆。

(四)多指按弦的彈奏

此樂曲由于速度本身就很快，再加上在曲中很多地方都出現(xiàn)連續(xù)在不同音符上的按弦技法，若依舊用傳統(tǒng)的單一按弦彈奏技巧滿足不了此首樂曲的彈奏完整性，因此曲作者便大膽運(yùn)用了自己獨(dú)創(chuàng)的多指按弦技法，在演奏一個(gè)音按弦準(zhǔn)確的同時(shí)，又能保證下一個(gè)需要按弦的音的準(zhǔn)確性與完整性。在這一部分彈奏的過程中，要提前反復(fù)確認(rèn)不同手指在按音后的音準(zhǔn)，找到最適合同時(shí)演奏時(shí)的按壓力度，左手在按壓時(shí)虎口張開保持角度，指關(guān)節(jié)立起作支撐。這樣才可以確保完整的表達(dá)這首樂曲的主題以及其特點(diǎn)。

(五)樂曲的結(jié)尾

樂曲的最后一部分也是樂曲的慢板部分，這部分樂曲主要表現(xiàn)在京劇樣板戲中楊子榮在舞臺上的最后幾個(gè)亮相，表現(xiàn)出楊子榮的豪情壯志，對勝利的信心。因此雖是慢版部分，但彈奏也是鏗鏘有力的，具有棱角的。在彈奏過程中，雖然速度放慢，力度放柔，但是聲音不可以塌，正確運(yùn)用氣息，音可柔而不可虛。并且結(jié)合樂曲本身背景與彈奏者自身的體會，把握最后的結(jié)束。

三、結(jié)語

箏樂曲《打虎上山》是根據(jù)京劇改編箏曲的歷史中頗具有代表性的作品，不論是從樂曲選曲的題材內(nèi)容還是彈奏技法上，都有很重要的意義。全曲作品雖然只有短短幾分鐘，但這首樂曲所表現(xiàn)出來的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性卻在中國箏壇具有劃時(shí)代的意義。