劉偉

【摘要】音樂創(chuàng)作是音樂藝術(shù)研究中十分重要的一項任務及內(nèi)容，也是音樂藝術(shù)研究的一個重要目標。創(chuàng)作高質(zhì)量的音樂作品可使人們對音樂藝術(shù)的需求得到更好的滿足，有利于實現(xiàn)音樂藝術(shù)的更好發(fā)展。在音樂創(chuàng)作過程中，為了提升作品質(zhì)量，需要對各個方面因素加強注意，而心理特質(zhì)就是其中比較重要的一個方面，會對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生直接影響，需要創(chuàng)作人員對其準確把握，在此基礎(chǔ)上更好地進行音樂創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】音樂藝術(shù);音樂創(chuàng)作;心理特質(zhì)

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

目前，隨著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂創(chuàng)作也得到了較好的發(fā)展，很多高質(zhì)量的音樂作品得以出現(xiàn)，為人們提供良好的聽覺體驗及精神享受。在目前音樂創(chuàng)作過程中，為能夠使創(chuàng)作的音樂作品更好地滿足人們的追求及需求，使音樂作品質(zhì)量實現(xiàn)有效提升，作為音樂創(chuàng)作人員及音樂藝術(shù)研究人員，應當對音樂創(chuàng)作中的心理特質(zhì)加強認知及把握，在此基礎(chǔ)上更科學合理地進行音樂創(chuàng)作，使音樂作品質(zhì)量得到更好的保障。

一、音樂創(chuàng)作中內(nèi)心聽覺

音樂藝術(shù)屬于一種聲音藝術(shù)，需要人們通過聽覺感官進行感知，對于音樂創(chuàng)作人員而言，需要通過進行音樂訓練及實踐，對以往感知的有關(guān)音樂要素的相關(guān)表象記憶，對于相關(guān)的聲音進行感受及體驗，這種心理能力在音樂創(chuàng)作中被稱為內(nèi)心聽覺。內(nèi)心聽覺是在對音樂藝術(shù)逐漸認知中得以不斷形成并發(fā)展的，并不依賴于客觀實體，需要依據(jù)在內(nèi)心構(gòu)建聲音概念，進行內(nèi)在音響處理，屬于比較復雜的一種心理活動。在音樂藝術(shù)感知方面，內(nèi)心聽覺屬于十分重要的內(nèi)容及組成部分，其不但屬于心理活動方式，更重要的一點是其屬于一種能力表現(xiàn)，對于音樂創(chuàng)作及音樂藝術(shù)研究人員而言，內(nèi)心聽覺屬于必不可少的內(nèi)容。在實際進行音樂創(chuàng)作過程中，音樂創(chuàng)作人員可對內(nèi)心聽覺隨意進行提取、分解及組合，在創(chuàng)作人員的創(chuàng)作思維及形象活動中，其屬于重要材料及核心，若缺乏充足的音樂經(jīng)驗記憶，無法通過音樂聽覺使音樂效果得以再現(xiàn)，則很難有效開展創(chuàng)作活動。對于缺乏經(jīng)驗的音樂創(chuàng)作人員，其所創(chuàng)作作品在實際進行演奏時與想象效果有很大差異，內(nèi)心聽覺能力是音樂創(chuàng)作人員應當具備的十分重要的心理能力，也是音樂創(chuàng)作過程中的重要心理基礎(chǔ)。

對于音樂創(chuàng)作活動而言，其實際上就是創(chuàng)作人員對內(nèi)心體驗進行改造，使其成為音響的一種創(chuàng)造性活動，而在這一活動中，內(nèi)心聽覺始終貫穿。在進行創(chuàng)作構(gòu)思過程中，對于特定感受及體驗，創(chuàng)作人員需要先將其構(gòu)想成為音樂框架，在此基礎(chǔ)上利用具體音樂形式將這種音樂框架準確地表現(xiàn)出來，在搭配音程、選擇和弦以及設(shè)計曲式等各個方面，均需要具備較強的內(nèi)心聽覺能力，從而使創(chuàng)造人員依據(jù)自身意圖進行音樂創(chuàng)作，保證整個作品能夠?qū)崿F(xiàn)有序完成。而對于已經(jīng)形成樂譜的有關(guān)音樂作品，在實際進行檢驗及評估中，即音樂作品形成實體音響前，創(chuàng)作人員需要對整個作品進行連綴，從而使完整內(nèi)心音響形成。所以，對于音樂藝術(shù)研究人員而言，內(nèi)心聽覺不但屬于比較要具備的一種，并且也是必須要不斷發(fā)展的一種能力。[1，2]

二、音樂創(chuàng)作中想象力

在目前藝術(shù)作品實際創(chuàng)作過程中，相比于其他音樂藝術(shù)表現(xiàn)而言，在音樂藝術(shù)創(chuàng)作中，想象具有更突出表現(xiàn)，這與其想象方式之間存在密切關(guān)系。這種情況的出現(xiàn)主要就是由于其他藝術(shù)形式在現(xiàn)實生活中均具備原型，而音樂藝術(shù)不具備現(xiàn)實原型，音樂藝術(shù)創(chuàng)作人員在實際開展創(chuàng)作過程中，為能夠使現(xiàn)實與音樂藝術(shù)之間構(gòu)建聯(lián)系，只能通過想象，音樂想象在創(chuàng)作人員與音樂作品實現(xiàn)聯(lián)系方面屬于重要途徑，在創(chuàng)作人員進行創(chuàng)作過程中也是必須要具備的一種能力。在實際進行音樂創(chuàng)作過程中，由于在實際生活中無法找到相對應實物，作為音樂作品創(chuàng)作人員，需要通過自身豐富創(chuàng)作想象，對自身在生活及情感中所體驗的相關(guān)心理因素，使其轉(zhuǎn)變成為不同于現(xiàn)實生活，且具備較高審美價值的相關(guān)音響形態(tài)及藝術(shù)意象，從而使音樂創(chuàng)作能夠達到更理想的效果。

對于音樂想象而言，其主要是通過樂音進行，為了實現(xiàn)這種想象，創(chuàng)作人員必須要對樂音運動規(guī)律熟悉，并且要將其較好掌握，并且能夠運用樂音進行形象塑造，實現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)。在整個音樂作品創(chuàng)作過程中，想象始終貫穿其中，想象始終貫穿，在創(chuàng)作構(gòu)思過程中，其能夠激發(fā)創(chuàng)作靈感，有利于創(chuàng)作人員更好地融入特定情景，從而更好地形成樂思。在實際開展音樂創(chuàng)造過程中，通過想象可將樂曲情緒特點及內(nèi)涵作為核心，有效調(diào)動所積累的相關(guān)知識，對于這些素材依據(jù)音樂美規(guī)律進行組織及發(fā)展，使其能夠依據(jù)構(gòu)思實現(xiàn)發(fā)展，促使相應動機、主題及音調(diào)得以實現(xiàn)，促使樂音動態(tài)結(jié)構(gòu)越來越完整，越來越豐富。此外，在實際開展音樂創(chuàng)作過程中，需要想象音樂表現(xiàn)及意境，并且通過這種想象指導，依據(jù)聯(lián)覺對應關(guān)系，想象能夠使這種意境及情境實現(xiàn)較好地表現(xiàn)音樂音響，通過這種方式，也能夠?qū)崿F(xiàn)更加理想的音樂創(chuàng)作，使音樂創(chuàng)作過程中能夠得到更加理想的作品。[2，3]

三、音樂創(chuàng)作中情感因素

對于音樂這一藝術(shù)形式而言，其本質(zhì)是將聲音作為物質(zhì)媒介，由于聲音具有流動性及時間性特點，并且只對人聽覺感受產(chǎn)生作用，這種特點也就是其表現(xiàn)對象受到較大程度限定，也就是說，其表現(xiàn)對象并非特定情景及事物，只能在時間流動過程中，通過特定音響變化，與人們情感預應力直接產(chǎn)生交合與共鳴，而音樂屬于感情表現(xiàn)的最理想藝術(shù)。在實際進行音樂創(chuàng)作過程中，情感因素發(fā)揮著不可替代的作用，一方面而言，對于音樂創(chuàng)作人員，在實際生活中所獲得情感體驗，可有效激發(fā)其創(chuàng)作熱情以及創(chuàng)作欲望，使其能夠產(chǎn)生強烈要求，能夠通過音樂表達這些情感;另一方面而言，情感因素能夠融入作品內(nèi)涵，可作為音樂創(chuàng)作中的重要材料，在創(chuàng)作思維開展中屬于核心內(nèi)容，情感因素能夠確定作品情態(tài)基調(diào)，對于情緒發(fā)展邏輯具有規(guī)定作用，且能夠有效激發(fā)創(chuàng)作人員聯(lián)想及想象，使其得到最理想的音樂情態(tài)結(jié)構(gòu)。

作為音樂創(chuàng)作人員，應當通過情感真正表現(xiàn)出自然情感與真實情感，而并非在外部因素影響下進行情感表達，若創(chuàng)作人員在理性支配下對音樂情感進行安排，則會導致在音樂作品中有與情感自然發(fā)展及變化規(guī)律相違背情況出現(xiàn)，也就很難體現(xiàn)出自然性及真實性，在這種情況下所創(chuàng)作的音樂作品很難使受眾在心理上產(chǎn)生共鳴，導致作品審美價值有所降低。音樂創(chuàng)作人員需要具備較強的洞察力，對外部事物較好的感知，對自身及他人內(nèi)心活動需要有較好把握，在此基礎(chǔ)上才能夠更好地在音樂創(chuàng)造過程中表達自身情感，使音樂創(chuàng)作展示出理想的情感體驗，確保音樂創(chuàng)作能達到更理想的效果，使所創(chuàng)作的音樂作品能夠使人們產(chǎn)生情感共鳴，滿足人們的需求。[3，4]

四、結(jié)語

隨著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展及人們審美水平的不斷提升，人們對音樂作品有著越來越高的要求，因而有效進行音樂創(chuàng)作，使音樂作品能夠更好地滿足人們的要求也就十分必要。在實際進行音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員應當對心理特質(zhì)加強重視，對心理特質(zhì)中的各個方面因素充分把握，在此基礎(chǔ)上更好進行音樂創(chuàng)作，使創(chuàng)作的音樂作品質(zhì)量能夠?qū)崿F(xiàn)有效提升，保證人們能夠得到更好的體驗及感受，實現(xiàn)音樂藝術(shù)的更好發(fā)展。

參考文獻

[1]孫大峰，姜楠.近現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀[J].北方音樂，2018，38（23）：4-5.

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[3]韓旭.音樂創(chuàng)作無意識心理現(xiàn)象管窺[J].當代音樂，2018（7）：26-27.

[4]江暉.想象思維在音樂創(chuàng)作中的應用初探[J].戲劇之家，2018（11）：92.