《小婦人》中的內(nèi)涵解讀

張承敏

摘要：在路易莎·梅·奧爾科特撰寫(xiě)的《小婦人》中，在透視美國(guó)十九世紀(jì)社會(huì)背景的前提下，塑造了四姐妹不同的人物形象，分別圍繞了四個(gè)不同性格，理想和抱負(fù)的四姐妹，一步步的展開(kāi)了自然生動(dòng)的描寫(xiě)。重點(diǎn)描寫(xiě)的則是四個(gè)姐妹的性格，造就了她們對(duì)自己的婚姻，家庭的選擇，最終形成這部作品最獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中的文化價(jià)值是小說(shuō)中獨(dú)特的內(nèi)涵所在。通過(guò)感悟人物文化和精神文化，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的重新理解。

關(guān)鍵詞：《小婦人》;文化解讀;外國(guó)小說(shuō)

中圖分類(lèi)號(hào)：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2019）20-0006-02

路易莎·梅·奧爾科特撰寫(xiě)的《小婦人》中，塑造了四姐妹不同的人物形象，在一個(gè)以家庭為支點(diǎn)的人物群落中，折射出整個(gè)社會(huì)的普遍人性特征。同時(shí)，在不同的人物身上，融入了人物的獨(dú)特精神信仰。在情節(jié)的步步開(kāi)展中展現(xiàn)了迥異的人物精神世界。作家以人文情懷和人性關(guān)懷為寫(xiě)作的支點(diǎn)，奧爾科特將女性主義的力量進(jìn)行了抒寫(xiě)。作家筆下迥異的人物形象，揭示了不同的人物個(gè)性，展示了各種人物不同的風(fēng)采，在塑造人物的個(gè)性中，展示了一種人物的精神內(nèi)涵和家庭信仰，以及人物對(duì)愛(ài)情和美好生活的向往。文中的文化價(jià)值表現(xiàn)豐富，具有生動(dòng)的感染力。

1 心理——解讀自傳體小說(shuō)的潛在作者蹤跡

在這部作品中，融入了作家自己的成長(zhǎng)軌跡。作家從被要求寫(xiě)關(guān)于“婦女”的故事開(kāi)始，就用心梳理了自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，進(jìn)行藝術(shù)化的加工，從虛構(gòu)的人物中留下潛在的人物蹤跡，更好的從人物的人生軌跡中挖掘出現(xiàn)實(shí)中缺失的理想化的人格。在這個(gè)構(gòu)思中，奧爾科特將自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷融入其中。此外，更是將富有典型意義的人物進(jìn)行了刻畫(huà)和塑造。在人物的性格塑造中，融合了作家追求的多樣化的性格。在不同的人物性格發(fā)展中，融入了真實(shí)的性格差異。如馬奇家四姐妹最后的命運(yùn)歸屬參差不同，但是她們表現(xiàn)出來(lái)的自強(qiáng)自立讓人感受到一種共性。大姐梅格將傳統(tǒng)的女性形象進(jìn)行詮釋?zhuān)t淑的妻子形象讓人感到溫馨和敬佩。二姐喬在迥異的人物個(gè)性中，最為獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)，更有著矢志不渝的理想，她把作家之夢(mèng)堅(jiān)持到底。性格內(nèi)向的三妹貝絲則是愛(ài)上了音樂(lè)。溫柔賢淑的四妹艾米擁有多樣的審美能力，言行當(dāng)中透著一種莊重自然之美。這些構(gòu)思，使人物形象更好的展現(xiàn)多樣的美感，也使人物的個(gè)性中有作家自己的心理寫(xiě)照。

這種心理文化砥礪現(xiàn)實(shí)的世人要去尋找屬于自己的精神世界，在生活中，不斷探索屬于自己的成長(zhǎng)空間。

2 命運(yùn)——解讀人物命運(yùn)抒寫(xiě)的普世真理

整部小說(shuō)中流露出一種頑強(qiáng)的人物精神，就是無(wú)論歲月流轉(zhuǎn)，物換星移，人間不變的是永恒的真情和親情。并且跨越時(shí)間的鴻溝，將人情和溫暖在世人之間傳遞。在生活道理的揭示中，告訴人們對(duì)于自己的生活要有自己的感悟和體驗(yàn)，從而在生活中融入自己個(gè)性化的追求。在面對(duì)現(xiàn)實(shí)中，體驗(yàn)到生活帶來(lái)的幸福和快樂(lè)，在幸福中品味人物對(duì)家庭的責(zé)任。在小說(shuō)中，更是融合了一種獨(dú)特的人物理想祈盼，這種不甘于自我的出身，但是又不卑不亢的生活氣格，也是小說(shuō)中感人的一種精神力量，使得小說(shuō)中的形象充滿(mǎn)了豐富的色彩。

這種文化向世人揭示的不僅僅是面對(duì)自己的出身，更需要對(duì)自己的未來(lái)，自己的歸屬的思考。一個(gè)人的命運(yùn)是掌握在自己的手心的，只有靠自己不斷拼搏，才能在未來(lái)贏得屬于自己的心靈芳草地。

3 人物——塑造典型化的人物形象特征

不同的人物具有不同的個(gè)性特征，作家注重對(duì)人物的個(gè)性進(jìn)行豐富展現(xiàn)。在人物的展現(xiàn)中，對(duì)生活原型的把握融入了作家自己的觀察，從而更好的將人物獨(dú)特的個(gè)性進(jìn)行了展示，人物獨(dú)特的心靈內(nèi)在以及富有自我外在行動(dòng)的表現(xiàn)都具有豐富的自我色彩。馬奇家四姐妹每個(gè)人都有豐富的自我才華，梅格是家庭的主心骨。她善于照顧別人，同時(shí)也有謀生的技能，她會(huì)創(chuàng)作劇本。貝絲才華橫溢同時(shí)有自己的理想、艾米有獨(dú)特的審美眼光同時(shí)對(duì)繪畫(huà)情有獨(dú)鐘。喬個(gè)性鮮明，我行我素但不失大體，在富有詩(shī)意中追尋自己的寫(xiě)作之夢(mèng)。小說(shuō)中的母親溫柔慈愛(ài)，但是也有著傳統(tǒng)女性的堅(jiān)強(qiáng)和開(kāi)明。母親不僅教導(dǎo)自己的孩子學(xué)會(huì)自立自強(qiáng)，更教導(dǎo)她們應(yīng)該用愛(ài)和善來(lái)作為自己的精神信仰，為自己的家庭生活贏得方向。母親的長(zhǎng)輩形象中融入了一種教育者的典型形象。

結(jié)合現(xiàn)實(shí)，每個(gè)人扮演的角色是社會(huì)的一個(gè)縮影，只有付諸自己的努力，才能將自我的膽識(shí)和才干充分展示。在走進(jìn)角色中，實(shí)現(xiàn)自我人格的超越，更好地帶動(dòng)自己的新未來(lái)和新前程。

在女性發(fā)展過(guò)程中，女性自由和女性解放都是一個(gè)恒久的主題。所以，在女性追求獨(dú)立和平等的過(guò)程中，尤其注重女性的自由公正的發(fā)展。最終讓女性這個(gè)群體都應(yīng)當(dāng)享有與男性平等的權(quán)利。在對(duì)人物的個(gè)性化追求中，更強(qiáng)調(diào)一種用理想來(lái)指引自己的現(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)生活中改變自己舊的思想觀念，挖掘到屬于自己的理想色調(diào)，用更完美的視角去理解生活，理解愛(ài)，不斷將生活中的真情和包容以及理解融入其中。作品所體現(xiàn)的女性主義、自由平等成為一種主旋律。

縱觀整個(gè)作品，對(duì)于小婦人的記敘中，融入了作家自我的人生軌跡，從而達(dá)到一種深入淺出的效果，在多樣的人物身上，更是融入一種多樣的人生自白。在路易莎·梅·奧爾科特的精神世界中，融入更多的是自己的神圣精神追求和不變的人生信仰，她渴望自己來(lái)進(jìn)行人性的歸屬感尋找，從而更好將自己對(duì)愛(ài)和幸福的理解通過(guò)不同的婦人身上得到展現(xiàn)，也幫助讀者在自我的生活中尋找到屬于自己的幸福和友愛(ài)。

參考文獻(xiàn)

[1]陳友放，陳靜.十九世紀(jì)美國(guó)父權(quán)主義下的女性成長(zhǎng)——《小婦人》中喬的成長(zhǎng)歷程評(píng)析[J].時(shí)代文學(xué)月刊，2008（10）：37-38.

[2]康思思.女權(quán)主義與女性主義[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2014.

（編輯：王錦）