趙姍娜

摘 要：唱歌是一門綜合性的藝術形式，需要演唱者有較好的表達能力和演唱功底，但是如果咬字和吐字不清楚就會影響唱歌的效果。漢語是我們的母語，相對于其他語言有著獨特的發(fā)聲特點和演唱技巧，在唱歌的過程當中音律、節(jié)奏等諸多影響演唱本身的因素都與咬字和吐字有著很大的關系，本文針對漢語的唱歌特點進行分析，探求咬字與吐字的綜合運用方法，以及如何平衡兩者之間的關系。

關鍵詞：唱歌;咬字;吐字

很多時候人們有一個誤區(qū)，如果一個歌手在平常說話的時候講的都是普通話，那么就認為唱歌不會有太大的問題，其實實際情況則不然。唱歌的時候雖然也是運用的語言，但是語言的使用受到了很多因素的制約。例如發(fā)聲、節(jié)奏、韻律等，而且演唱的時候需要表演者帶有感情色彩才能更加真切，所以說“唱歌”更像是我們語言的一種延展，既要清晰的展示歌詞內容，又要有豐富的情感迸發(fā)，與觀眾有真切的思維交流。

一、唱歌中咬字與吐字的相關概述

（一）咬字與吐字的含義

我們平時說話的時候也有咬字和吐字，但是并不會注意，因為按照我們的習慣性思維就可以知道對方在說什么，如果是在唱歌的過程中我們會發(fā)現(xiàn)很多歌詞并不能聽得特別真切，也就是說唱歌中的咬字和吐字需要更加精準，需要將其中的聲母與韻母完勝準確的讀出來，要達到“聲音再近不刺耳、聲音再遠不含糊”的效果。準確的發(fā)聲需要演唱者有深厚的功底，在口腔發(fā)聲器官的運用上要流暢自如，舌頭、嘴唇、牙齒、上下顎等都有自己的發(fā)聲位置，在讀出每一個字的時候都要按照拼音的發(fā)聲順序一次而成。咬字的時候需要表演者有足夠的氣力，按照要求和標準控制自己的唇齒位置然后發(fā)聲，咬字的發(fā)聲不會受到氣息的強弱所影響，無論氣息輕或重都要完整的將字音完整的發(fā)出來[1]。

（二）咬字與吐字的注意事項

咬字與吐字需要分開來看，它們是緊密的兩個過程和步驟，但是也有明確的區(qū)分，不能無意識的一氣呵成。在我們中國傳統(tǒng)的戲曲里面有著自己一套特別的咬字發(fā)音方式，即“清字咬、長字引、清字收”，這需要演唱者常年的練習，不僅需要口腔、喉頭發(fā)聲，還要有腹部的丹田運氣過程。吐字是指字與字之間的發(fā)音連續(xù)性過程，也就是說在字腹的韻母可以按照延長需求進行調整，或是運用氣息或是運用口型，能達到不同的效果，但是要在吐字時引長音，然后用清字收尾。這是傳統(tǒng)的咬字吐字的方式，需要我們繼承和發(fā)揚，但是也要融合現(xiàn)代的演唱技巧，做到取長補短。

二、現(xiàn)代漢語的音字結構以及唱歌發(fā)音方法

演唱是音樂與語言相互結合傳遞的藝術形式，在語言的幫助下音樂更具有傳染性，在情感的傳遞上也更加細膩，我們當前的音樂環(huán)境唱歌一般都是用普通話，所以也就要求表演者吐字和咬字要“字正腔圓”，要做到這四個字就要了解現(xiàn)代漢語的音字結構以及唱歌發(fā)音方法。首先是“聲母五音”，也就是按照口腔發(fā)音部位劃分的“唇齒舌喉牙”，這五個部位有各自的發(fā)音特點，相互配合之后也有不同的組合效果。其次是“韻母四呼”，按照漢語拼音的韻母發(fā)音可分為單元音、雙元音、復合元音、鼻韻母等，韻母四呼就是根據(jù)口型的四種“呼音”。要有正確的發(fā)音就必須掌握漢語字音的結構，我國目前實行的普通話中音字結構包含聲母、韻母及聲調，這三個方面都有區(qū)別的作用和功能，但又不是每一個字都需要三要素構成。演唱發(fā)音方法上要更多的關注收聲的技巧，由于唱歌要根據(jù)不同的演唱主題傳遞情感，所以演唱者要將不同尾字按照韻母尾音發(fā)聲，做到音準、字清、有穿透力[2]。

三、歌唱中咬字與吐字應注意的問題

吐字清晰是說話的基本原則，但是在歌唱中需要表演者不僅將字說得清楚，還要有演唱的技巧和協(xié)調的表演，這種協(xié)調不僅要口腔發(fā)音的協(xié)調，還需要全身肌肉的協(xié)調性，這也就要求在唱歌的時候要將每一個字都清楚發(fā)音，還要將感情融入其中，在運用氣息方面也要做到勻稱，按照節(jié)奏呼吸。

（一）字與氣息的聯(lián)系

氣息在聲樂的表演過程非常重要，直接關系到演唱的流暢性，氣息對于演唱者整首歌曲具有支撐性，如果沒有良好的氣息作為演唱的支撐，那么也很難將字讀得標準，歌詞聽起來就缺乏生機，更是無法傳遞感情。要想將整首歌曲表現(xiàn)的淋漓盡致，就要將氣息調整好，整個人的呼吸狀態(tài)要放松，演唱前可以做好深呼吸，將整個氣道打開，發(fā)音時要掌握節(jié)點，咬字和吐字要在氣道中發(fā)聲，做到氣中有字，字中有氣。

（二）字與聲的關系

我們平時說話對于我們演唱的咬字吐字有著重要影響，初學唱歌的表演者很難找準正確的發(fā)音位置，如果按照我們習慣的發(fā)音方式進行演唱可以有效緩解我們的發(fā)音紊亂問題。依照原始的讀字進行發(fā)音也可以讓發(fā)音的部位協(xié)調，保持身體處于平衡的狀態(tài)，很多功力不深的演唱者都喜歡模仿，按照聲音去套用讀字，這樣的唱法并不自然，常常會引發(fā)聲字分離、包字、含字的現(xiàn)象，依字發(fā)聲能將字和聲音保持均衡性和一致性，另外按照字去發(fā)聲能夠有效提高演唱者的高音聲調，特別對于心里緊張的膽怯，有著非常好的效果，避免破音帶來的尷尬[3]。

（三）字與共鳴的關系

我們在講話的時候只要略大聲就可以感受到口腔的共鳴，其實在演唱的時候還有其他的共鳴，但共鳴要與字音結合才有意義。口腔共鳴就是在口腔內的聲音共振現(xiàn)象，這和口腔的開合度有很大關系，口腔的發(fā)音形狀是我們產生共鳴的基礎，其關鍵點在于口腔上顎處。鼻腔共鳴主要是通過鼻子呼吸產生的空氣震蕩，鼻腔發(fā)聲大多是en、eng、ang等，這些被稱為鼻韻母，鼻腔共鳴具有很好的攏音效果，防止聲音“散”，在演唱的時候可以使用它作為連音和過度。頭腔共鳴與以上兩種都不相同，更具有復雜性，作為高位共鳴需要將鼻腔共鳴作為基礎，然后鼻腔的氣息發(fā)出震動從而帶動聲波傳遞到頭腔當中，在中低音區(qū)頭腔共鳴并不明顯，但是在高音區(qū)頭腔共鳴的重要性就很明顯了，但是運用的難度也很大。

結語

綜上所述，歌唱是聲樂與語言的完美結合，在人類發(fā)展的歷史長河當中有著諸多經典之作。優(yōu)美的音調可以讓人們的神經舒緩，巧妙的發(fā)音讓人們聽得更加真切，歌聲中的語言表達必不可少，其中的咬字與吐字的方式與方法也直接影響到整首歌的表演效果。只有咬字準、吐字清才能讓自身的情感進行完美傳遞，所以我們要在平日中多加練習，不斷優(yōu)化自身的咬字吐字方法，以更好的作品回饋觀眾。

參考文獻

[1]何靜.本同末離 殊途同歸——漫談歌唱中的咬字吐字[J].歌唱藝術，2018，000（005）：P.20-23.

[2]趙芳.淺析中學唱歌課的咬字、吐字訓練[J].新教育時代電子雜志（學生版），2018（42）：192.

[3]滕璐.淺談歌唱中的咬字吐字存在的問題及重要性[J].明日風尚，2018，000（010）：P.163-163.