王遠(yuǎn)杰
摘要:隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,人們的生活水平普遍提升,對(duì)于基本的物質(zhì)生活需求已經(jīng)不再是人們關(guān)注的重點(diǎn),取而代之的是精神文化需求。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)下,人們的生活壓力普遍增強(qiáng),需要在精神層面釋放壓力,在這樣的背景下,戲劇影視表演專業(yè)引起了人們的關(guān)注,走進(jìn)了大眾視野。戲劇影視表演對(duì)于傳播優(yōu)秀文化具有促進(jìn)意義,為此普通藝術(shù)高校開設(shè)戲劇影視表演專業(yè),為社會(huì)培養(yǎng)大量的戲劇影視表演專業(yè)人才,本文就普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的探索與思考進(jìn)行研究和分析。
關(guān)鍵詞:普通藝術(shù)高校;戲劇影視表演;探索
戲劇影視表演對(duì)于受眾的意識(shí)形態(tài)發(fā)展具有一定的影響意義,在影視劇中,一些經(jīng)典的橋段和臺(tái)詞令人記憶深刻,而影視劇中表達(dá)的思想情感可以與受眾形成共鳴,影視劇中的某些文化因素在潛移默化的過(guò)程中變?yōu)榉?hào),進(jìn)入受眾的思想世界,受眾在社會(huì)生活中的語(yǔ)言、動(dòng)作、風(fēng)格會(huì)情不自禁的受到影視作品的影響,發(fā)生著微妙的變化。鑒于此,藝術(shù)高校戲劇影視表演專業(yè)要堅(jiān)決貫徹黨和國(guó)家的教育方針,采取科學(xué)的教學(xué)策略,培養(yǎng)一流的表演者,讓表演者成為優(yōu)秀經(jīng)典文化的“代言人”。
一、普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)中普遍存在的問(wèn)題
(一)高校藝術(shù)教學(xué)已經(jīng)不能滿足時(shí)代發(fā)展的需求
近幾年來(lái)由于時(shí)代的快速進(jìn)步和受眾的變化,文化市場(chǎng)發(fā)生了很大的改變,人們熱衷的短小精悍的多種文化形式蓬勃興起。藝術(shù)已經(jīng)不是過(guò)去貴族性的單一概念,也已經(jīng)不全是象牙塔中的神圣之物,“藝術(shù)”已經(jīng)成為生活中觸手可及的對(duì)象。[1]隨著人們生活品味的提高,對(duì)于戲劇影視表演的專業(yè)化要求也隨之增強(qiáng),這對(duì)于高校的戲劇影視表演教學(xué)增加了難度。就目前的高校教學(xué)情況來(lái)看,高校的戲劇影視表演教學(xué)仍然采取傳統(tǒng)的教學(xué)模式,教師按照教學(xué)大綱按部就班的推進(jìn)教學(xué),重理論輕實(shí)踐的理念較為嚴(yán)重,學(xué)生的戲劇影視表演不能與時(shí)代接軌,教師不能設(shè)計(jì)符合時(shí)代發(fā)展特征的表演內(nèi)容,造成了戲劇影視教學(xué)與時(shí)代發(fā)展的脫節(jié)。
(二)未能充分的開發(fā)信息技術(shù)資源
信息技術(shù)的發(fā)展讓每一個(gè)人都可以成為輿論的制造者,微博、微信、抖音、快手等手機(jī)APP為受眾提供了展現(xiàn)自己的平臺(tái),微博的“大V”、抖音里的“網(wǎng)紅”這些草根明星對(duì)于社會(huì)具有一定的影響力,高校戲劇影視教學(xué)就應(yīng)該開發(fā)信息技術(shù)資源,教師可以就社會(huì)熱點(diǎn),編寫劇本,安全學(xué)生進(jìn)行表演,再將其上傳到“抖音”、“快手”等視頻軟件上,這樣不僅可以激發(fā)學(xué)生的信心,還可以虛心的聽取受眾對(duì)于表演內(nèi)容的批評(píng)和建議,為進(jìn)一步改進(jìn)表演質(zhì)量積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。然而,在實(shí)際教學(xué)中,教師采取封閉式的教學(xué)策略,為了避免學(xué)生過(guò)于“張揚(yáng)”,避免因?yàn)閷W(xué)生的個(gè)人表演問(wèn)題影響到學(xué)生的形象,會(huì)限制學(xué)生把自己的影視表演內(nèi)容發(fā)布到微信朋友圈、微博、抖音、快手等各類APP平臺(tái)內(nèi),從而限制了學(xué)生的發(fā)展。
二、普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的策略
(一)壓縮表演時(shí)間,讓課堂表演呈現(xiàn)出短小、精悍的特點(diǎn)
對(duì)于戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō),表演是技術(shù)含量最高的表達(dá)形式,對(duì)于學(xué)生的綜合素養(yǎng)要求較高,因此教師對(duì)于表演課程都非常重視,在課堂教學(xué)時(shí),為了在有限的時(shí)間內(nèi),傳遞更多的知識(shí)內(nèi)容,教師就表演的經(jīng)驗(yàn)、技巧按照表演的類別、形式有針對(duì)性的反復(fù)講解,由于理論內(nèi)容占據(jù)過(guò)多的課堂教學(xué)時(shí)間,留給學(xué)生表演實(shí)踐的時(shí)間非常有效,于是很多教師都把表演實(shí)踐的學(xué)習(xí)任務(wù)留在課下,由學(xué)生在課外自主練習(xí)。學(xué)生課外自主練習(xí)并不能保證教師在場(chǎng),因此就有可能出現(xiàn)教師不能現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)的現(xiàn)象,鑒于此,高校教師要改變課堂教學(xué)風(fēng)格,意識(shí)到表演課程在于實(shí)踐,在課堂教學(xué)時(shí)應(yīng)該以實(shí)踐為主、理論為輔,在學(xué)生的表演中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,及時(shí)的糾正與點(diǎn)評(píng),給學(xué)生提供現(xiàn)場(chǎng)的指導(dǎo)。為此,教師在課堂教學(xué)時(shí),就要壓縮理論教學(xué)時(shí)間、壓縮學(xué)生實(shí)踐表演時(shí)間,追求課堂表演短小、精悍的效果。比如可以把小品即興表演視為課堂教學(xué)的一部分,在每節(jié)課都留給學(xué)生即興表演的時(shí)間。要求學(xué)生結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn),進(jìn)行現(xiàn)象表演,在表演中融入自己的情感和觀點(diǎn),通過(guò)表演要說(shuō)明一個(gè)社會(huì)性的問(wèn)題,表演的內(nèi)容要有深度、有創(chuàng)造性、具有較高的欣賞性。在每節(jié)課,教師都要求學(xué)生進(jìn)即興表演,在時(shí)間的沉淀中,學(xué)生的表演水平自然就會(huì)得到全面提升。
(二)把“形體”與“臺(tái)詞”課程融為一體,實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)
新課改后,課程標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于“臺(tái)詞”的要求進(jìn)一步增強(qiáng),它更加注重動(dòng)態(tài)下的基本訓(xùn)練,為此,在戲劇影視表演時(shí),教師要把“形體”與“臺(tái)詞”融為一體,實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)?!靶误w”的表達(dá)方式就是舞蹈,舞蹈是戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生的基礎(chǔ)性課程,“臺(tái)詞”由多種文學(xué)體裁構(gòu)成,重在語(yǔ)言表達(dá),把“形體”與“臺(tái)詞”課程相結(jié)合,就是要實(shí)現(xiàn)“動(dòng)念”和“動(dòng)跳”結(jié)合,即要求學(xué)生在舞蹈表演的同時(shí)演唱歌曲,在表演的過(guò)程中,舞蹈與歌曲融為一體,舞蹈與歌曲要在表演者的動(dòng)作中相得益彰,展現(xiàn)出藝術(shù)效果。戲劇影視表演專業(yè)的形體課有解放肢體和表現(xiàn)力的功能,在實(shí)際的課程教學(xué)中,要注重學(xué)生基本功的訓(xùn)練,增強(qiáng)舞蹈技能的訓(xùn)練,讓舞蹈技能成為學(xué)生的一項(xiàng)專業(yè)技能,不僅可以提高學(xué)生的柔韌性、協(xié)調(diào)性、節(jié)奏感等,還能增加學(xué)生就業(yè)的“琺碼”。[2]
三、總結(jié)
戲劇影視表演要結(jié)合社會(huì)發(fā)展的需要才可以發(fā)揮應(yīng)有的價(jià)值,為此普通藝術(shù)高校在開展教學(xué)時(shí),要在黨和國(guó)家的方針政策下,結(jié)合時(shí)代發(fā)展的需求,了解群眾的切實(shí)需求,讓教學(xué)內(nèi)容“更接地氣”、更具有實(shí)踐應(yīng)用價(jià)值,為此教師要積極的研究教學(xué)策略,全面提高學(xué)生的藝術(shù)綜合素養(yǎng)。
參考文獻(xiàn):
[1]敖路,文安安.普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的探索與思考[J].四川戲劇,2013(09):142-144.
[2]魏娓.普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的探索與思考[J].中國(guó)民族博覽,2016(08):43-44.