王作軍

孫文明是江南民間的一位優(yōu)秀的二胡藝術(shù)家，一生短暫，卻很輝煌。他創(chuàng)作了11首二胡曲，他的二胡演奏技術(shù)高超，創(chuàng)作思維敏捷，思路開闊。11首二胡作品不僅旋律優(yōu)美，感情真摯，節(jié)奏復(fù)雜多變，音色豐富多彩。各種演奏符號在孫文明的二胡作品中也是很具有特點和創(chuàng)造性，有很高的造詣，具有很強的欣賞性和藝術(shù)性。本文主要以孫文明二胡作品中出現(xiàn)的演奏符號為探究對象，以此來研究孫文明二胡演奏的魅力。

孫文明;二胡作品;演奏符號

在孫文明的二胡作品中，演奏符號的運用可謂是豐富多彩，各種演奏符號靈活地運用于樂曲中，流暢自然，不矯揉造作，與音樂渾然天成。如小上波音、泛音、開花音、滑波音、撥弦、延遲顫音、二指演奏等等。總的說來分為兩種，即指法符號和弓法符號。

一、指法符號。

指法在傳統(tǒng)的二胡演奏上分為一、二、三、四指，根據(jù)把位要靈活調(diào)整指距和指序，傳統(tǒng)的把位優(yōu)勢在于指法規(guī)律、指距固定，把位準(zhǔn)確，有利于音高的準(zhǔn)確性，手型的保持和演奏的規(guī)范。但孫文明在他的二胡作品中，運用了很多反傳統(tǒng)指法的演奏，顯示了他在指法安排和創(chuàng)作上的創(chuàng)造性。主要包括：

（一）擴指。傳統(tǒng)的指距是相鄰的兩個手指所按弦的度數(shù)為二度，而孫文明在有些作品中相鄰手指的距離更寬，有三度、四度甚至更寬，演奏時手型要張開，指距拉開，這樣安排可以減少換把，有利于音樂的連貫性。在孫文明的幾首二胡作品中擴指分別采用了二指、三指和四指擴指。如《人靜安心》、《流波曲》、《彈樂》等。

（二）滑音?；羰侵敢舾邚牡偷礁呋蛘邚母叩降偷淖呦?。孫文明的二胡作品中滑音很多，很有味道，主要有一指滑音、二指滑音、三指滑音、同指滑音等?；舻难葑嗍挂舴舆B貫，柔美，富有歌唱性。如《彈樂》、《流波曲》、《四方曲》、《杜十娘》等。

（三）波音。波音是指由主要音與其上、下方二度鄰音迅速均勻地交替又回到主要音的演奏技法。孫文明在他的二胡作品中出了傳統(tǒng)意義上的波音意外，主要采用了小上波音、上滑波音、下滑波音、后下滑波音。這些波音的使用使他的二胡做品別具一格。

（三）延遲顫音。顫音是指由主要音與上方鄰音快而均勻地交替組成的裝飾音，標(biāo)記為“tr”.分為短顫音和長顫音。孫文明出了在樂曲中使用傳統(tǒng)顫音外，如《人靜安心》，還采用延遲顫音，即演奏時先不做顫音，稍后再做顫音，標(biāo)記為“-tr”.如《春秋會》，象征著他的后期生活，遲來的幸福。

（四）揉弦。是指一個手指按住弦上的一個音，然后依靠指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)上下有規(guī)律均勻地運動。包括滾揉、壓揉、滑揉等。孫文明除了采用過這些揉弦還在作品中使用了顫揉、小壓揉，標(biāo)記為“”。演奏技法為手指壓弦不太深，但頻率較快，右手運弓有輕微彈性，并帶一點拖音，音值較短，不持續(xù)，以產(chǎn)生類似余音或回音的效果。這種揉弦在《彈樂》中被大量使用。

（五）泛音、開花音，標(biāo)記為“”。傳統(tǒng)的泛音是指手指輕輕浮在琴弦上，產(chǎn)生清亮、透明的音色，孫文明除了采用傳統(tǒng)泛音外，還采用碰泛音和開花音，是指手指觸弦或離弦比右手運弓出音要稍延遲，使本音不真正發(fā)出來，以產(chǎn)生介于實音與泛音之間的音響效果。在《彈樂》中，泛音與碰泛音、開花音被大量、頻繁地交替使用，使人眼花繚亂，應(yīng)接不暇，藝術(shù)性極強。

（六）撥弦，標(biāo)記為“”。是指左手在弦上撥動，發(fā)出類似彈撥樂的音色?？梢灾挥米笫质种竼为殦芟?，也可以邊撥弦，邊右手拉弦，撥弦的手指可以是一二三或其他手指。如《彈樂》中使用了撥弦，主要模擬三弦的音色。

二、弓法符號。

孫文明二胡作品的弓法出人意料，巧妙絕倫，為表達(dá)各種音樂情緒提供了便利，包括：連弓、分弓、頓弓、跳弓、長弓、短弓、切弓、彈弓、帶弓、壓弓、甩弓等。

（一）連弓，標(biāo)記為“”。連弓是一弓演奏兩個或兩個以上的音，連弓是弦樂比較常見的一種弓法，適合表現(xiàn)連貫優(yōu)美的旋律，情緒細(xì)膩委婉，音色圓潤流暢。在孫文明的二胡作品中連弓也是最常使用的弓法。如《流波曲》、《人靜安心》等。

（二）浪弓。又稱“閃弓”，是指在一個較長的音的基礎(chǔ)上，有起伏的作波動，用右手手臂起弓時保持弓子平直然后瞬間做出波浪式的流動，可以是漸強或減弱的波動，過程很快，發(fā)出抑揚頓挫的聲音效果。是一種一弓拉下來有強有弱的力度對比的弓法，有出弓弱然后漸強再減弱的“棗核弓”，有出弓強后減弱再漸強的“波浪弓”。如《流波曲》，曲中的很多長音孫文明安排了浪弓演奏，使音樂在向前流動的同時還會有層次感和不斷的推動作用。仿佛在詮釋孫文明到處流浪的腳步和崎嶇不平的坎坷人生。

（三）頓弓，標(biāo)記為“▼”。頓弓是指利用右手手指和手腕迅速發(fā)力，然后迅速放松，而出現(xiàn)的比較短促又彈性的聲音。包括一弓一個頓音和連頓音。在《彈樂》中，頓弓使用的較多，類似三弦彈撥的音色。

（四）切弓，標(biāo)記為“。是指將弓子在弦上輕輕上下斜向，瞬間拉動然后停止，使聲音隱約可聽見，又戛然而止，有一種“切”的感覺。如《彈樂》中的旋律。

（五）抖弓，又稱顫弓，，標(biāo)記為“”。是一種急速均勻的短分弓，常用來表現(xiàn)緊張、激（熱）烈、興奮、歡快的場景。演奏此種弓法要注意以下幾點：1、運弓長度非常短，力求緊密而均勻。2、一般使用弓尖，力度強時用弓中，不要用右半弓，更不能采用弓根。3、抖弓一般靠手腕，稍強或強時可加進手臂。在《志愿軍歸國》和《杜十娘》中采用了抖弓的演奏方法，以模擬火車開動聲音和琵琶的輪指技巧。

此外，有似音，是指在本該休止的節(jié)拍上奏出聽起來似隨意帶出的似有似無的聲音。記號為“”。還有一些常用的分弓、跳弓、短弓、彈弓、帶弓、壓弓、甩弓等所發(fā)出的音，相互交織在一起，構(gòu)成了孫文明的演奏獨特性。

三、其他符號。

在《志愿軍歸國》中，為了模仿軍號聲、口令聲及腳步聲等，采用大量的倚音、上滑音、下滑音和一些特殊的技法，發(fā)出了腳步聲、蒸汽火車剎車聲、開動聲、放氣聲、泛音列等。繪聲繪色地描繪出一幅壯麗的軍隊艱苦奮斗、頑強拼搏的畫面。

結(jié)語

孫文明二胡作品中的演奏符號，豐富多彩，與眾不同。他將各種聲音通過左右手的完美配合奏出了一個五彩繽紛的音樂世界。他是地地道道的民間藝人，但他在藝術(shù)的追求上不受傳統(tǒng)思想和創(chuàng)作的束縛，處處表現(xiàn)出大膽新穎的創(chuàng)作方式，他在精神上也孜孜不斷地為中國的傳統(tǒng)音樂奉獻和堅持著，這些都是難得可貴的，正是這些使孫文明成為20世紀(jì)50年代乃至當(dāng)今著名的著名藝術(shù)家。為后人留下了大量的寶貴遺產(chǎn)。

參考文獻

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