摘要：經(jīng)常聽到戲劇人說：“沒有小演員，只有小角色。”在我十年的演戲群眾演員中，我一直沒有把自己跑群眾當(dāng)作是一件很輕松的事情，我覺得演繹每一個(gè)演員沒有大小，角色戲份有大小，而自己把每一次的小角色所應(yīng)該具備的人格魅力生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來才是我應(yīng)該考慮的問題。談到小角色的魅力，我覺得這個(gè)是非常值得考究的問題，小角色不像大的角色戲份那么多，有很多連戲，會(huì)把整個(gè)角色立體化。而小角色戲份很少，通常幾句臺(tái)詞一兩場(chǎng)戲就得讓這個(gè)人物在這場(chǎng)戲立住，如果能夠把角色魅力化，則可以讓觀眾記住這個(gè)小角色的幾句臺(tái)詞，幾個(gè)動(dòng)作，表演風(fēng)格，從而達(dá)到為整部戲添磚加瓦的作用。而這種一兩場(chǎng)戲甚至更少就要讓觀眾留言印象或者從全劇當(dāng)中起到不可多得的作用.

關(guān)鍵詞：角色;戲劇;表演;演員

記得追溯到2012年我在參加話劇《穿越》的排練中，有一場(chǎng)戲劇本中是要送別一位老員工退休，所有演員要目送他蹣跚而去的光輝身影，而我也是轉(zhuǎn)頭背過身后目送，但是淚水早已傾盆而出，我能感覺到自己背后的筋骨都在抽搐中，在目送完離去后我轉(zhuǎn)過背影，已經(jīng)完全投入進(jìn)一個(gè)年輕小職工對(duì)待老員工的不舍之情。導(dǎo)演汪洋的鼓勵(lì)說話讓我對(duì)詮釋小角色特別有感觸，他說：“我的眼眶也濕潤(rùn)，我的感動(dòng)不只是老員工的離去，而是小劉銘回過頭的一剎那，那種小角色的魅力淋漓盡致的展現(xiàn)出這場(chǎng)戲的靈魂所在，大家對(duì)待這份情有多么不舍，從小員工的感情流露更能體現(xiàn)老員工平日對(duì)大家的栽培和付出。這讓我很感動(dòng)！”說完，其實(shí)又何止是導(dǎo)演感動(dòng)，我第一次感受到小角色應(yīng)該存在自己的魅力，你的一個(gè)回眸，你的背后筋骨抽搐，你的一個(gè)到指頭縫的小動(dòng)作，再到你的發(fā)絲，那全都是戲，全都是魅力！。

2017年參加西安話劇院創(chuàng)排的話劇《秦嶺深處》，印象很深刻導(dǎo)演宮曉東在開始排演前充分調(diào)動(dòng)每個(gè)演員的潛力，挖掘演員更多的可能性，把劇本延伸的到更深處，而我在并沒有劇中角色的情況下根據(jù)導(dǎo)演的引導(dǎo)，自己去理解對(duì)已故親人的思念，通過肢體、歌聲表達(dá)出來。另我特別意外的是導(dǎo)演在進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)兩周的排練定了我的角色，而我這個(gè)角色也是劇中因我在導(dǎo)演啟發(fā)下新創(chuàng)造的角色。雖然是小角色沒有一句臺(tái)詞但全劇每一幕這個(gè)小角色都在一個(gè)角落出現(xiàn)，對(duì)已故親人的思念。我揣摩人物的心理，沒有臺(tái)詞但是仍然要表現(xiàn)出強(qiáng)大的內(nèi)心支撐，讓這個(gè)角色恰到好處甚至是不可多得的角色立在舞臺(tái)之上，就必須通過形體、眼神、人物狀態(tài)去詮釋對(duì)角色的塑造，小到宮曉東導(dǎo)演指導(dǎo)我這個(gè)掃墓人的角色拿著掃帚每一次彎腰掃落葉都要表達(dá)出不同層次對(duì)于故人的思念。這讓我特別感觸，感觸對(duì)自己角色魅力提升的重要性，而這一次是通過角色的信念感、層次感對(duì)于角色魅力的重要性。

來到2019年我仍舊在各種小角色來回切換，但不管在參加西安演藝技能大賽還是陜西省小品大賽，我詮釋的小角色我都將自己對(duì)角色的理解120分的投入進(jìn)去，再結(jié)合自己對(duì)生活的感悟認(rèn)真，二者合一把小角色最大魅力化，讓觀眾在短短的幾句臺(tái)詞一兩場(chǎng)戲在不影響全劇的情形下充分把魅力展現(xiàn)出來。西安演藝集團(tuán)技能大賽上的無實(shí)物個(gè)人表演、和三人搭檔表演了一個(gè)一個(gè)人演了十幾個(gè)人物的表演以及動(dòng)物模擬演了一個(gè)猴子搶農(nóng)夫帽子的情景片段。印象深刻演猴，光靠形體完成和農(nóng)夫的對(duì)手戲，我覺得這種魅力也是來源于生活看過街邊賣藝的“耍猴”讓我把生活趣事提煉出魅力搬到舞臺(tái)，其中有一個(gè)搶了農(nóng)夫的帽子臨場(chǎng)發(fā)揮假踢了一腳也是當(dāng)時(shí)排練并沒有的即興表演，也是當(dāng)時(shí)突然閃現(xiàn)生活“耍猴表演”的一個(gè)橋段。在小戲小品大賽中的《交通信號(hào)大逃亡》比賽中，我飾演的禁止標(biāo)志，擬人化的表演紅燈、綠燈、黃燈、斑馬線、禁止標(biāo)志等各種人物，我想著區(qū)分角色形象就把生活中有點(diǎn)娘娘腔的人物賦予到這個(gè)角色，生動(dòng)的把生活中一類委屈的形象和禁止標(biāo)志在很多情況下不被重視的委屈結(jié)合起來，小角色的魅力再次提升。緊接著參演話劇《麻醉師》中我飾演了一名普通手術(shù)醫(yī)生，和眾多醫(yī)生一樣在規(guī)定情境中塑造人物，其中有一場(chǎng)戲印象很深刻，是手術(shù)臺(tái)上7、8個(gè)人共同為一名病患做手術(shù)，這時(shí)候我從網(wǎng)絡(luò)上獲取很多關(guān)于手術(shù)室內(nèi)醫(yī)生分工工作，有主治和輔助工作，作為自己就是務(wù)必把每一個(gè)角色做到真實(shí)，而這種認(rèn)真手術(shù)工作，其實(shí)也是魅力的一種體現(xiàn)。

再回想到2008年上大一學(xué)表演專業(yè)，一個(gè)懵懂的青少年坐在過道加位的新城劇場(chǎng)觀看話劇，孰能知道2018年的時(shí)候，我自己在新城劇場(chǎng)首演話劇《柳青》。對(duì)小角色的不放棄不拋棄，十年間讓我對(duì)每一個(gè)角色有著更深刻的體會(huì)，不同小角色的魅力積聚起來是多么強(qiáng)大的力量。終于到了2019年5月25、26日話劇《柳青》參加第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，該劇講述是作家柳青為了創(chuàng)作反映農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期廣大農(nóng)民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下走社會(huì)主義道路的長(zhǎng)篇小說《創(chuàng)業(yè)史》，毅然放棄大城市優(yōu)渥的生活條件，并辭去縣委副書記職務(wù)，舉家搬遷到長(zhǎng)安縣皇甫村，一住就是十四年。在這十四年里，他把自己的情感和生命完全融入進(jìn)了皇甫村這片土地，把自己的命運(yùn)與與人民的命運(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起，跟當(dāng)?shù)卮迕裾嬲纳钤谝黄?，而我就在劇中又飾演了一位特別接地氣的農(nóng)民莊稼人形象，從排演前期采風(fēng)到對(duì)劇中人物的揣摩，我雖然只有兩三句臺(tái)詞，但仍然讓導(dǎo)演和觀眾對(duì)我記憶猶新，“不爬山還想吃果子，哪有那么便宜的事情?！蹦茏尵巹√茥澓蛯?dǎo)演傅勇凡多次在開會(huì)表揚(yáng)我的表演，對(duì)人物的定位到設(shè)計(jì)動(dòng)作，觀眾的反饋印象最深刻，最形象的小角色。我感到特別欣慰與自豪，我想這也是跟我這么多年跑群眾，演藝小角色經(jīng)歷有關(guān)。這句臺(tái)詞也深有體會(huì)，同時(shí)也是在學(xué)著我用陜普話味道說的這句臺(tái)詞，“不爬樹哈想吃果子，哪有這么便宜的事情咧！”同事的學(xué)習(xí)模仿玩笑之余也是對(duì)我專業(yè)最大的褒獎(jiǎng)。話劇《柳青》尾聲，盡管我在臺(tái)上只有兩場(chǎng)戲，但是尾聲大家對(duì)柳青的不舍，讓我在提前兩場(chǎng)沒有我的戲的時(shí)候我就開始候場(chǎng)旁邊進(jìn)入到柳青人格魅力的演繹，從而尾聲上臺(tái)再去表達(dá)對(duì)柳青人物不舍情感時(shí)候會(huì)更加真實(shí)的反應(yīng)出我這個(gè)皇甫村小村民對(duì)高大共產(chǎn)黨黨員光輝形象的景仰。

綜上所述，對(duì)于我對(duì)小角色魅力的論點(diǎn)都是靠我自己深深的真實(shí)的體會(huì)，不放棄對(duì)每一個(gè)小角色的揣摩，當(dāng)然也包括和對(duì)手的交流。把握好生活的點(diǎn)滴，去感受每一個(gè)社會(huì)各個(gè)階層不同的大小人物，他們都有個(gè)性和共性，也都有自身的魅力所在，如果把生活中的形形色色角色搬到舞臺(tái)上通過藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，也是我們戲劇人應(yīng)盡的義務(wù)，能夠把最美的人物表達(dá)出來傳遞給觀眾真善美的概念也是種魅力的體現(xiàn)。

美國(guó)雷夫.艾斯奎斯說過：再多掌聲也比不上孩子們所經(jīng)歷的探索，以及為了使每一個(gè)演出不同凡響所付出的努力。過程就是一切。雖然我是一名戲劇人，但是我仍然是個(gè)孩子，在創(chuàng)造小角色的過程中有很多的困惑和迷茫，也有過迷茫和失落，但是仍然要心中堅(jiān)定，過程就是一切，為了每一次的演出，詮釋好每一個(gè)小角色，他的魅力是巨大的，有心觀眾總會(huì)發(fā)現(xiàn)的光芒萬丈，當(dāng)你認(rèn)真誠(chéng)懇的塑造一個(gè)小角色的時(shí)候，他就是一個(gè)活生生大寫的人，一個(gè)在人心中流淌的人。也堅(jiān)信只有把這些微不足道小角色的魅力發(fā)揮到極致的時(shí)候，你才能真的成為一名真正的戲劇人，不論戲份多還是少，不論角色大與小，好好演戲就是當(dāng)下應(yīng)該做了，也是必須做的，也是只能做的！