摘要：表演者在進(jìn)行聲樂(lè)演唱的時(shí)候，非常吸引觀眾，最為一個(gè)聆聽(tīng)者，在這個(gè)過(guò)程中，可以讓自己的心靈更加純凈，自己的靈魂得到升華，氣質(zhì)得到提升;表演者寓情于景，將聲樂(lè)作為自己的語(yǔ)言，把自己的作品表達(dá)出來(lái)，期望得到廣大觀眾認(rèn)可。鋼琴演奏對(duì)于聲樂(lè)演唱來(lái)說(shuō)是必不可少的一部分，在表演作品過(guò)程中，鋼琴演奏能夠?qū)β晿?lè)演唱起到很好的補(bǔ)充，讓演唱更加全面，增強(qiáng)了演唱的活力，增強(qiáng)作品的完整性。此篇文章主要探討的是鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的重要性以及鋼琴伴奏的一些具體要求。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;鋼琴伴奏;演唱者;情感

引言：

在聲樂(lè)演唱這一領(lǐng)域，鋼琴伴奏能夠更好將音樂(lè)作品里的感情展現(xiàn)出來(lái)，表演者和伴奏者這兩個(gè)角色都有著自己的長(zhǎng)處和短處，能夠?qū)崿F(xiàn)兩者的互補(bǔ)。因此對(duì)聲樂(lè)演唱來(lái)說(shuō)，兩者是不可分離的，彼此之間有著依賴性，彼此之間也能起到相互補(bǔ)充的作用。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，伴奏者對(duì)聲樂(lè)作品要有全面的了解，這樣才能夠體會(huì)到作品的感情流露與作者內(nèi)心的真實(shí)想法，在對(duì)創(chuàng)作背景有了一定的了解之后，在伴奏時(shí)還要與演唱者心有靈犀，在通力合作下，完成聲樂(lè)演唱。

1.鋼琴伴奏的意義

1.1 表達(dá)優(yōu)美旋律和藝術(shù)形象。

在聲樂(lè)演唱中，演唱者與演奏者需要充分合作，每個(gè)角色都要全面的掌握作品的背景，在對(duì)作品有著完整的認(rèn)知以后，將自己的情感要融入到作品中去，通過(guò)演唱將情感全面的表達(dá)出來(lái)，這樣才能得到廣大觀眾的認(rèn)可，增加了作品的親和力和感染力。在作品中如果加入鋼琴伴奏，那么會(huì)增加作品中所包含的音樂(lè)元素，讓作品情感的表達(dá)更加真實(shí)，既能增加演奏者的專業(yè)性，也能吸引廣大觀眾的眼球，在增強(qiáng)作品的親和力的同時(shí)，也能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

1.2豐富情感表達(dá)

要想讓自己的作品得到更完美體現(xiàn)，就要求演唱者對(duì)演唱作品要有全面認(rèn)知，還需要借助鋼琴伴奏者的力量來(lái)讓自己的親和力更好的展現(xiàn)出來(lái)，在演唱過(guò)程中演奏者要根據(jù)演唱者的要求進(jìn)行相應(yīng)的引導(dǎo)，利用鋼琴工具對(duì)演唱起到引領(lǐng)作用，讓演唱在音樂(lè)軌道上平穩(wěn)運(yùn)行，從而實(shí)現(xiàn)感情的真實(shí)流露，增強(qiáng)作品的感染力，防止出現(xiàn)失誤。

1.3引導(dǎo)演唱者

鋼琴伴奏能夠幫助演唱者掌握作品的旋律和音調(diào)的高低。在演唱作品過(guò)程中，表演者不能出現(xiàn)錯(cuò)別音調(diào)和混淆音調(diào)的情況，這就要求演唱者要根據(jù)作品的曲譜進(jìn)行演唱，另一方面曲譜是由音調(diào)的節(jié)奏和音準(zhǔn)速度決定，演唱者要想準(zhǔn)確的了解作品的音準(zhǔn)就要憑借鋼琴演奏來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣才能更好的避免錯(cuò)誤音準(zhǔn)的出現(xiàn)，所以在整個(gè)表演的進(jìn)行階段，鋼琴演奏有著引導(dǎo)的作用，能夠給演唱者鋪路，對(duì)演唱的進(jìn)度有著促進(jìn)作用。

1.4 增強(qiáng)作品完整性

優(yōu)秀的鋼琴伴奏能夠更完整的將作品情感表達(dá)出來(lái)。在鋼琴伴奏中演唱者要注重與伴奏者的合作，在彈奏時(shí)，要做到每個(gè)音調(diào)都非常準(zhǔn)確，旋律清晰流暢，這樣才能讓演唱者更好地發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，在正確的引導(dǎo)下，完成情感的表達(dá)，達(dá)到預(yù)期效果。比如，在《我愛(ài)這土地》這一作品中，音調(diào)變化頻率較復(fù)雜，對(duì)彈奏速度要求較高，這就要求彈奏者要有豐富的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐經(jīng)歷，這樣才能避免失誤的出現(xiàn)，準(zhǔn)確的彈奏出每一個(gè)音符，將作品中蘊(yùn)含的所有情感完美的展現(xiàn)出來(lái)。鋼琴伴奏對(duì)演唱者的聲音有著優(yōu)化的效果，讓整個(gè)作品顯得更加完美，絲毫沒(méi)有瑕疵可尋，讓優(yōu)秀作品的感情流露顯得更加真實(shí)。總結(jié)來(lái)說(shuō)，演唱者如果想要完美的表達(dá)作品中情感，就離不開(kāi)鋼琴伴奏

2.鋼琴伴奏的穿透力

許多優(yōu)秀作品，如果單純的依靠演唱的聲音來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感情，帶來(lái)的效果往往達(dá)不到預(yù)期，缺少細(xì)節(jié)方面的優(yōu)化，在鋼琴伴奏中，鋼琴所表現(xiàn)的聲音比較細(xì)膩，與演唱者的聲音可以做到融合，對(duì)作品情感地表達(dá)可以起到推進(jìn)作用，增強(qiáng)作品感情流露的真實(shí)性。比如，舒伯特的《鱒魚(yú)》，鋼琴伴奏貫穿整個(gè)作品，讓作品的情感表達(dá)顯得非常濃郁，十分有活力，讓整首作品在人物性格展現(xiàn)方面更加實(shí)際，作品淺層次表現(xiàn)的是無(wú)憂無(wú)慮的小鱒魚(yú)，但是在鋼琴伴奏之后，其特殊旋律給靈魂帶來(lái)的沖擊十分明顯，作品所表達(dá)的深層次含義也顯示在人們眼前，在資本主義社會(huì)，每個(gè)人都不應(yīng)該想鱒魚(yú)一樣想法老舊，安于現(xiàn)狀，要向著自己的理想目標(biāo)出發(fā)，對(duì)當(dāng)時(shí)的年輕人起到了很大的指導(dǎo)作用，讓人們的內(nèi)心想法得到改變。在歐洲17世紀(jì)的時(shí)候，外國(guó)鋼琴家就把鋼琴伴奏運(yùn)用到了聲樂(lè)演唱中，只不過(guò)當(dāng)時(shí)的融入方式單一，經(jīng)過(guò)社會(huì)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的鋼琴家注意到了鋼琴伴奏的作用，在不斷地創(chuàng)新和實(shí)踐之后，極大地豐富了鋼琴伴奏的形式，直到現(xiàn)代社會(huì)，鋼琴伴奏已然成為聲樂(lè)演唱的重要組成部分，在演唱者和伴奏者互相配合下，增添了音樂(lè)作品的生動(dòng)性，讓觀眾更好的體會(huì)到了作品的內(nèi)涵。

3. 鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱的注意事項(xiàng)

3.1 演奏形式。

鋼琴伴奏者和演唱者要全面理解作品中的情感含義，想法不能出現(xiàn)偏差，在表演作品時(shí)也要注重作品本身的文化內(nèi)涵，結(jié)合作者的性格特點(diǎn)，以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景，將作品所包含的情感統(tǒng)統(tǒng)展現(xiàn)出來(lái)，真正的與觀眾產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)聆聽(tīng)者對(duì)作品的認(rèn)可。各個(gè)歷史時(shí)期音樂(lè)作品所表現(xiàn)的特點(diǎn)不同，主要受當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的制約以及社會(huì)大背景的影響，我國(guó)鋼琴伴奏在早期顯得典雅淳樸，中期變得激進(jìn)奔放，走向當(dāng)代，創(chuàng)作者更加傾向于展現(xiàn)自己內(nèi)心深處的感情。演唱者和伴奏者在分析作品時(shí)，就要考慮當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r還要結(jié)合作者所處的家庭背景，深刻的認(rèn)識(shí)到作者內(nèi)心深處所要表達(dá)的情感，以這些條件為大的背景，編制曲譜，通常會(huì)很實(shí)際，也更有利于對(duì)作品單個(gè)曲調(diào)展開(kāi)分析，對(duì)錯(cuò)誤音符的改正也非常方便，這樣有利于將作品所要表達(dá)的感情真實(shí)的體現(xiàn)出來(lái)。

3.2感情的真實(shí)性

在鋼琴伴奏中要重視心境的統(tǒng)一和情感的交流。在整個(gè)作品的表演過(guò)程中，需要演唱者和伴奏者齊心協(xié)力來(lái)完成，每個(gè)角色之間要有著較高的默契程度，做到感情上的統(tǒng)一，這樣的作品，才能更好的讓觀眾產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)聆聽(tīng)者對(duì)作品的認(rèn)可程度。為了讓作品更加具有真實(shí)性，鋼琴伴奏者和演唱者在表演契合度方面就要付出很多努力，在對(duì)作品進(jìn)行相關(guān)分析時(shí)，雙方要致力于作品和曲譜的研究，要經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到心有靈犀的境界，在展現(xiàn)作品時(shí)，才能讓觀眾的內(nèi)心世界感到澎湃，增強(qiáng)作品的真實(shí)性。

結(jié)束語(yǔ)：

隨著鋼琴使用范圍的不斷擴(kuò)大，鋼琴伴奏成為作品表演中不可或缺的一部分。它不僅能夠讓觀眾對(duì)作品角色的認(rèn)知加深，還能營(yíng)造出優(yōu)美畫(huà)面的前奏、鋪墊間奏、突出尾奏，讓作品的每個(gè)精彩瞬間都能充分體現(xiàn)。在音樂(lè)界有的學(xué)者把鋼琴伴奏比作水，演唱者比作舟，從水和舟的辯證關(guān)系中不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏對(duì)整個(gè)作品來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，在此同時(shí)也不能隨意夸大鋼琴伴奏的地位，所以在當(dāng)代人們對(duì)鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的地位所持觀點(diǎn)沒(méi)有完全統(tǒng)一，但是鋼琴伴奏在演唱中的作用卻能得到人們的認(rèn)可。

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作者簡(jiǎn)介：徐琳（1971.12.11-），女，漢族，江蘇南京，研究方向：音樂(lè)、鋼琴文化。