淺析數(shù)字媒體在動(dòng)畫紀(jì)錄片中的應(yīng)用

摘? 要：隨著紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，不同類型紀(jì)錄片的記錄形式豐富多樣，不同題材層出不窮。動(dòng)畫紀(jì)錄片作為一種全新的紀(jì)錄片形式，在尊重事件原委的前提下，以動(dòng)畫為主體媒介手段，以數(shù)字媒體技術(shù)為敘述載體，采用適當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃问址▉磉€原事件的本來面目，這一類的動(dòng)畫紀(jì)錄片大多數(shù)是展現(xiàn)一些不可還原的歷史面貌和事件場景。通過探究新時(shí)期背景下的動(dòng)畫紀(jì)錄片與數(shù)字媒體技術(shù)的融合發(fā)展，分析其相互交融的狀態(tài)，凸顯數(shù)字媒體技術(shù)的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體技術(shù);動(dòng)畫紀(jì)錄片;結(jié)合運(yùn)用

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷迭代，數(shù)字化時(shí)代已經(jīng)來臨。各行各業(yè)的數(shù)據(jù)表明，數(shù)字媒體技術(shù)正進(jìn)入人們的日常生活，因此，產(chǎn)生了以三維技術(shù)和平面軟件的交替使用方法豐富動(dòng)畫紀(jì)錄片的新方法。數(shù)字動(dòng)畫紀(jì)錄片作為一種全新的又飽含爭議的紀(jì)錄片形式，雖然很多專家學(xué)者對(duì)此仍持保留意見，但數(shù)字動(dòng)畫紀(jì)錄片的誕生，很好地推動(dòng)了紀(jì)錄式電影創(chuàng)作形式的多元化，而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，與動(dòng)畫紀(jì)錄片碰撞出新的火花，成為動(dòng)畫紀(jì)錄片的重要組成部分。文化產(chǎn)業(yè)的不斷融合發(fā)展，使數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃生機(jī)與活力。數(shù)字媒體技術(shù)在影視、動(dòng)畫、廣告上應(yīng)用的重要性日漸凸顯，是文化產(chǎn)業(yè)的一大技術(shù)支撐，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重大意義。

一、動(dòng)畫紀(jì)錄片

（一）動(dòng)畫紀(jì)錄片的概念

動(dòng)畫作為一種不同于文字、語言的媒介交流手段，有著其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，即傳播效率高、接受程度高、傳達(dá)層次多樣。利用圖像的優(yōu)越性，來展現(xiàn)表達(dá)事物的真實(shí)，使一些受教育程度不高的人也能夠順暢地理解。

動(dòng)畫的傳統(tǒng)定義即通過手工制作場景、人物，交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等關(guān)鍵性要素，并賦予它們故事性，然后再將這些對(duì)象連續(xù)滾動(dòng)式地快速播放，而人們所看到的就是一連串完整的動(dòng)作場景。常見的動(dòng)畫可分為二維動(dòng)畫、定格動(dòng)畫、三維數(shù)字動(dòng)畫和其他動(dòng)畫。依照市面上已有的動(dòng)畫形式來看，動(dòng)畫制作者大多數(shù)運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，制作出我們所看到的二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。電腦軟件制作出來的動(dòng)畫具有便于人們理清人物關(guān)系、梳理故事劇情的作用，這也是數(shù)字媒體技術(shù)的最大特色。

將動(dòng)畫元素融入紀(jì)錄片的做法，正是利用數(shù)字媒體這一獨(dú)特技術(shù)手段的二次創(chuàng)新能力，在不違反歷史事實(shí)的前提下，對(duì)三維空間的事物進(jìn)行二次創(chuàng)作，或者根據(jù)真實(shí)記錄的史料對(duì)故事的人物、場景進(jìn)行二次還原。目的就是在已發(fā)生的場景里情景再現(xiàn)，使一些珍貴的史料重新與世人見面，幫助觀眾更好地理解這段歷史。

在紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，加上動(dòng)畫元素變化來增加畫面的豐富性和飽滿度，不僅沒有破壞紀(jì)錄片的形式，反而使紀(jì)錄片這一形式更加飽滿。隨著這種動(dòng)畫與紀(jì)錄片形式的不斷融合發(fā)展，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的動(dòng)畫紀(jì)錄片。動(dòng)畫紀(jì)錄片作為一般紀(jì)錄片的二次迭代，在講述史料的基礎(chǔ)上加上數(shù)字動(dòng)畫特效技術(shù)，以真實(shí)性原則，將紀(jì)錄片這一優(yōu)秀的影片題材發(fā)揚(yáng)光大。

（二）動(dòng)畫紀(jì)錄片的“真實(shí)”

動(dòng)畫紀(jì)錄片作為一種在動(dòng)畫界和紀(jì)錄片界都遭受非議的媒介形式，根本原因就是它背后存在的“矛盾”，能否在虛構(gòu)的影像中找尋本真的自我，這是持有兩方不同態(tài)度者的基本論斷。但在我看來，這種碰撞都是有益的，這種形式無論是欺騙還是求真，辯證地看待一件事情是可以推動(dòng)事物向良性發(fā)展的。因此，對(duì)于動(dòng)畫紀(jì)錄片來說，有碰撞才有交流，有交流才能補(bǔ)充“新鮮血液”。

所謂“真實(shí)”就是在沒有任何虛構(gòu)謊言的情況下人們眼中所看到的事實(shí)，是對(duì)過去事情的真實(shí)再現(xiàn)與解說。紀(jì)錄片正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)而被人們信任。也正是基于此，在紀(jì)錄片中插入動(dòng)畫元素讓很多紀(jì)錄片學(xué)者都持懷疑態(tài)度，這種表現(xiàn)形式能否保持傳統(tǒng)紀(jì)錄片中的真實(shí)性是一個(gè)值得探討的問題。

盡管動(dòng)畫紀(jì)錄片還存在諸多問題，但從長遠(yuǎn)來看，這些問題都是可以被解決的。盡管受到多方面的質(zhì)疑，但是這對(duì)于豐富紀(jì)錄片的形式來說，是值得被關(guān)注的，其發(fā)展前景也不可估量。因此我們?cè)趥髅筋I(lǐng)域應(yīng)該拓寬眼界、吸收新鮮事物、練就超前的戰(zhàn)略眼光，對(duì)動(dòng)畫紀(jì)錄片的創(chuàng)作進(jìn)行積極支持。

動(dòng)畫技術(shù)與紀(jì)錄片這兩種形式的融合之所以受到觀眾青睞，很大的原因在于其圖像與觀者的內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，而其真實(shí)感受又滿足了不同人的心理需求。所以真情實(shí)感的東西往往都能夠打動(dòng)人心，而這也正是紀(jì)錄片所追求的“真實(shí)”，不是我們所理解的一切真實(shí)發(fā)生著的客觀事物。以數(shù)字技術(shù)為支撐的動(dòng)畫紀(jì)錄片不僅要在創(chuàng)意上下功夫，以表達(dá)真情實(shí)感為線索，還要在追求“真實(shí)”的基礎(chǔ)上，賦予內(nèi)容新形式，以達(dá)到紀(jì)錄式電影的最高境界——傳達(dá)真實(shí)感情。在技術(shù)飛速發(fā)展的今天，紀(jì)錄式電影的形式正得到更多補(bǔ)充和豐富，數(shù)字媒體動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用也只是豐富紀(jì)錄式電影的一種手段，而真實(shí)性依舊是動(dòng)畫紀(jì)錄片的第一要義，仍需要不斷改進(jìn)和完善。

（三）動(dòng)畫紀(jì)錄片研究現(xiàn)狀

動(dòng)畫紀(jì)錄片雖然在學(xué)術(shù)界還沒有統(tǒng)一的定論，究其原因是動(dòng)畫和紀(jì)錄片這兩種敘述形式都帶給人們的固有思維模式。拋開理論層面，目前越來越多的數(shù)字動(dòng)畫類型紀(jì)錄片涌現(xiàn)出來，大量的三維模型、特效技術(shù)與動(dòng)畫紀(jì)錄片的結(jié)合越來越緊密，而作為真正的幕后推手——數(shù)字媒體技術(shù)，是其避不開的重要形式和手段。

二、數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫紀(jì)錄片的融合發(fā)展

（一）數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫紀(jì)錄片中的關(guān)鍵性應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)是包含計(jì)算機(jī)技術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)知識(shí)在內(nèi)的一門學(xué)科，這是一門既需要理科生的嚴(yán)謹(jǐn)思想，又需要藝術(shù)生創(chuàng)意構(gòu)想的一個(gè)交叉學(xué)科。因此需要理論知識(shí)和實(shí)踐操作的雙重支撐，只有培養(yǎng)創(chuàng)新性技術(shù)人才，才能滿足日益增長的市場需要。

目前的數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)涉獵影視、動(dòng)畫、工程、廣告等多個(gè)領(lǐng)域，并且其領(lǐng)域的發(fā)展完全依托數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用在很大程度上減少了各種項(xiàng)目成本的預(yù)算，在電腦上可以為其展示逼真的畫面和接近真實(shí)的肌理感，幫助項(xiàng)目決策人在把握整個(gè)項(xiàng)目的過程中游刃有余。

數(shù)字動(dòng)畫紀(jì)錄片大量使用數(shù)字媒體技術(shù)，不僅使影片在質(zhì)量和效率上大大提升，還為其開展了一條新的發(fā)展道路。通過人物建模和特效制作使畫面更加豐富飽滿，畫面質(zhì)量更高，聲音嘈雜減小，一些原本無法真實(shí)拍攝的場景可以通過數(shù)字技術(shù)手段進(jìn)行還原。在缺乏歷史史料和影像資料的情況下，通過數(shù)字媒體手段的技術(shù)虛構(gòu)了史料中的人物、事件及環(huán)境，通過三維動(dòng)畫的形式還原真實(shí)的歷史場景。通過三維建模的形式重構(gòu)歷史人物形象，還原我國古老的歷史面貌，向人們展現(xiàn)我國悠久的歷史文化和燦爛的華夏光輝，大型動(dòng)畫紀(jì)錄片《中華五千年》就是一個(gè)很好的例子。這不僅一改過去歷史類紀(jì)錄片題材畫面簡單、解說詞乏味的弊端，在視覺和聽覺上給觀眾一次強(qiáng)有力的視覺沖擊，可謂是一場視覺盛宴。

（二）數(shù)字媒體技術(shù)的價(jià)值展望

隨著數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，各類侵權(quán)案件也不斷增多，這一現(xiàn)象的產(chǎn)生并不只在數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)里，而是在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中都是異常突出的。文學(xué)、影視、動(dòng)漫的模仿盜版日益猖獗，使原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的處境變得十分尷尬，原創(chuàng)者不得不使用法律武器來維護(hù)自身權(quán)益。目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展十分不平衡，抄襲和盜版現(xiàn)象屢禁不止，這不僅需要知識(shí)產(chǎn)權(quán)的所有者對(duì)自己的作品有著良好的產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，而且國家也應(yīng)當(dāng)出臺(tái)相應(yīng)的法律法規(guī)規(guī)范這一行為。

在談到動(dòng)畫紀(jì)錄片的時(shí)候，必須要明確一個(gè)重要的前提，即動(dòng)畫是一種載體、媒介形式，一種可以用來完成交流的重要媒介手段，而數(shù)字媒體技術(shù)則是完成這項(xiàng)使命的靈魂所在。人類自誕生以來，就沒有離開過傳播交流，從人際到大眾，傳播的發(fā)展歷程幾乎與人類的發(fā)展歷程是同步進(jìn)行的。追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，人們通過符號(hào)、文字來表達(dá)自己的思想和觀點(diǎn)，圖騰是他們的精神內(nèi)涵。進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)科技時(shí)代，圖形、圖像成為這個(gè)時(shí)代的關(guān)注點(diǎn)，因而作為圖形圖像的載體，數(shù)字媒體的價(jià)值就凸顯出來了。利用代碼和指令就能得到我們想要的畫面，不斷滿足人類的精神需求。

三、結(jié)語

從紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)程來看，動(dòng)畫和紀(jì)錄片這兩種形式?jīng)]有完美地結(jié)合在一起，看起來還是略有瑕疵。但是由于數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用使這一瑕疵表現(xiàn)得并不明顯，并且通過數(shù)字媒體技術(shù)手段來彌補(bǔ)記錄片本身的缺陷，使得動(dòng)畫加上紀(jì)錄片這種新式題材的紀(jì)錄式電影，在嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的前提下能夠與數(shù)字媒體技術(shù)較好地契合。時(shí)代在進(jìn)步，技術(shù)在迭代，在現(xiàn)代化的今天，數(shù)字媒體技術(shù)手段的應(yīng)用是不可忽視的。尤為突出的是在一些歷史類題材和科技幻想類題材上的應(yīng)用：真實(shí)場景加上動(dòng)畫技術(shù)，兩者相互交融并存，使紀(jì)錄式電影的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，數(shù)字媒體技術(shù)只要把握得當(dāng)，是能夠完善動(dòng)畫紀(jì)錄片這一形式，不僅不會(huì)破壞其“真實(shí)”性，反而會(huì)使其煥發(fā)出新的光彩。因此可以看到，數(shù)字媒體技術(shù)手段的運(yùn)用可以說是對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一大突破性延展，不僅豐富了紀(jì)錄式電影的庫存容量，而且還可將其作為一種新興的傳播方式。

數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，必然會(huì)使我國文化產(chǎn)業(yè)迸發(fā)出蓬勃生機(jī)，一些好的動(dòng)畫紀(jì)錄片和電影都能夠走出國門、走向世界。更多的歷史類題材和科技探索類題材紀(jì)錄片得到跨越式發(fā)展，而數(shù)字媒體技術(shù)會(huì)彌補(bǔ)這些題材因缺乏真實(shí)素材和實(shí)際資料的不足，并使其大放異彩。

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作者簡介：主鵬琿，武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)研究與實(shí)踐專業(yè)碩士研究生。