摘要：王蒙的畫(huà)作之所有能被載入畫(huà)史，為后世稱(chēng)道，是因?yàn)橥趺傻漠?huà)作有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他結(jié)合了特殊的時(shí)代背景，形成了自己的一套筆墨語(yǔ)言。他用獨(dú)特的筆墨和構(gòu)圖形式創(chuàng)立了解索皴法、牛毛皴法、開(kāi)創(chuàng)了密體山水新風(fēng)格，為中國(guó)山水畫(huà)增添了一道獨(dú)特的形式美。本篇論文圍繞他的《青卞隱居圖》中筆墨技法進(jìn)行分析

一、《青卞隱居圖》中獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言

（一）王蒙山水畫(huà)的筆法

在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)中，山水畫(huà)中的“皴法”是很重要的一種技法，許多的古代畫(huà)家在繪畫(huà)的過(guò)程中，由于石頭不同長(zhǎng)相和樹(shù)木的質(zhì)感紋理，所以在繪畫(huà)過(guò)程中把畫(huà)面中的主體物加以總結(jié)從而表現(xiàn)物體的形態(tài)。無(wú)論是點(diǎn)皴、線皴還是面皴，不同的皴法所表現(xiàn)出來(lái)的物象都體現(xiàn)了不同機(jī)理和特點(diǎn)。山水的特質(zhì)，渾厚、空靈、舒展等內(nèi)在美表現(xiàn)在皴法形式之中。

王蒙運(yùn)用筆墨的功夫要高于同一時(shí)代的畫(huà)家，自創(chuàng)的解索皴，是披麻皴的變法，行筆密集屈曲，如解開(kāi)的繩索，一般情況下中鋒用筆，行筆的過(guò)程中筆要干燥而且呈出發(fā)散的狀態(tài)，淡墨濃墨混合而用，墨色不能太單調(diào)，否則沒(méi)有層次的變化）、牛毛皴法（此法著力表現(xiàn)江南山川景象），把筆墨的性能發(fā)揮到了繁密的極致，畫(huà)風(fēng)個(gè)性鮮明。他的筆法變化多樣，都是結(jié)合了同代畫(huà)家的風(fēng)格特征，在皴法上的最大特點(diǎn)是解索皴、牛毛皴、卷云皴等多種皴法自然搭配，融為一體，而自成筆墨語(yǔ)言特色，用筆以圓潤(rùn)為主，畫(huà)樹(shù)木用筆細(xì)而實(shí)，而山石的用筆則粗而虛，山與山之間繁密用筆交互使用，及富節(jié)奏感。表現(xiàn)出一種林茂蔥郁的質(zhì)感，望之郁然深秀的境界。以筆見(jiàn)形具，物像豐富，畫(huà)工精細(xì)，將物體的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡。從王蒙的作品中看到他用很多筆法和皴法來(lái)表現(xiàn)物體的形態(tài)，這使畫(huà)面產(chǎn)生了一種特殊的審美效果，充實(shí)了元代山水畫(huà)筆墨特色，同時(shí)又影響到了后人的創(chuàng)作，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)臨摹。皴法豐富，筆法多變。王蒙早期傾向使用濕筆的筆尖，用筆傳統(tǒng)規(guī)矩，后來(lái)隨著技法的全面和成發(fā)展 到也使用筆肚和筆根來(lái)畫(huà)，結(jié)合著新舊，干濕、濃淡互用。一般的畫(huà)家喜歡從大地方入手，畫(huà)山石僅僅用寥寥幾筆勾勒，然后用簡(jiǎn)單的皴法表現(xiàn)山石，忽略一些小的細(xì)節(jié)。而王蒙沒(méi)有這樣做，我們不難從王蒙的山水畫(huà)中發(fā)現(xiàn)，其畫(huà)作中的樹(shù)木草堂等細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，精細(xì)極致，其中的物像也是豐富形象，生動(dòng)有趣。

（二）王蒙山水畫(huà)的墨色分析

王蒙的筆墨技法甚多，在畫(huà)面中雖然物象很多，但是看起來(lái)不會(huì)有絲毫的雜亂。他只靠用勾、皴、擦、點(diǎn)、染給我們帶來(lái)了五彩的墨色，在這幅畫(huà)中，雖然畫(huà)面復(fù)雜多變，但墨色的運(yùn)用特別的巧妙，主次相對(duì)來(lái)說(shuō)特別分明，遠(yuǎn)近、虛實(shí)也處理的很好。可以看他的《青卞隱居圖》先是用沾滿(mǎn)淡墨的筆去描繪出眾多物體的輪廓，并用淡墨皴染，然后再逐漸染濃墨，對(duì)畫(huà)面中重點(diǎn)的部分進(jìn)行深刻的刻畫(huà)描繪，王蒙在畫(huà)面景物的處理上墨法、筆法、點(diǎn)法的靈活轉(zhuǎn)換與結(jié)合，在畫(huà)面近景中樹(shù)的處理上，用蘸濃墨和剛勁肯定的短線條勾勒樹(shù)干外形，然后淡墨復(fù)染，再用濃墨表現(xiàn)樹(shù)枝與樹(shù)葉，點(diǎn)的分布疏密得當(dāng)，是樹(shù)木極其富有生命力，樹(shù)的錯(cuò)落分布與附近山坡的反復(fù)皴染很好的表現(xiàn)了畫(huà)面的縱深感。將卞山的神韻表現(xiàn)的淋漓盡致。戴熙說(shuō)過(guò)一句話，王山櫵秀之致，一淡得深，因渴成潤(rùn)，未易邃到，在這幅畫(huà)的上面部分，先是用淡墨將山體輪廓勾勒出來(lái)，然后用墨染，畫(huà)面墨色豐富多變，整個(gè)畫(huà)面不會(huì)呆滯。

二、《青卞隱居圖》的筆墨技法效果

以“繁密”為主的繪畫(huà)效果，從而使畫(huà)面產(chǎn)生一股空靈淡薄的氣息，繁密的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在筆法 王蒙作為元四家之一，卻在技法上最為豐富，有著縱橫離奇，莫可端倪、濃郁深邃，脫化無(wú)根，的繪畫(huà)特點(diǎn)，并且開(kāi)創(chuàng)了密題山水新風(fēng)格王蒙在繪畫(huà)過(guò)程中，其畫(huà)面無(wú)時(shí)無(wú)刻反應(yīng)著以自我之境的繪畫(huà)特點(diǎn)，作者在無(wú)欲無(wú)求、精神脫俗的狀態(tài)下創(chuàng)作，產(chǎn)多變，多以中鋒用筆繪畫(huà)，用筆的氣勢(shì)顯得十分渾厚。王蒙在山水畫(huà)位置經(jīng)營(yíng)上，畫(huà)面中主體物的組合較為單一，讓觀賞者看起來(lái)畫(huà)面寬闊。王蒙的另一幅作品《具區(qū)林屋圖》，現(xiàn)在收藏于臺(tái)北故宮博物館，這件作品主要描繪了江蘇太湖的景色，王蒙的這幅作品的構(gòu)圖比較獨(dú)特，作者把畫(huà)面安排的很有深意，四周?chē)际巧?，中間則是靜謐的山谷，使得畫(huà)面產(chǎn)生一種深遠(yuǎn)靜謐之感。全作的構(gòu)圖依舊很飽滿(mǎn)，畫(huà)面構(gòu)圖幾乎接近于密不透氣的狀態(tài)，但是王蒙特別聰明，將畫(huà)面處理的有實(shí)虛之分，在這幅作品，王蒙故意在右上角營(yíng)造出“透”的部分，使得畫(huà)面不會(huì)有緊密繁重之感，可以顯示出作者技藝之高超。在這幅畫(huà)中，王蒙精心的布置了整個(gè)畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面雖然看似相當(dāng)繁密，但是細(xì)細(xì)看來(lái)，畫(huà)面還是井然有序，不會(huì)有凌亂之感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀看，會(huì)看出豐富的遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系。王蒙的畫(huà)風(fēng)雖然多變，但是萬(wàn)變不離其中宗，始終不變的是其繁線密點(diǎn)的審美特征，繁線密點(diǎn)是王蒙的很重要的風(fēng)格。

三、王蒙山水畫(huà)對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作的影響和啟示

王蒙的山水畫(huà)在筆墨技法上對(duì)后世產(chǎn)生了持久的影響，尤其是在文人畫(huà)的發(fā)展發(fā)面起到了積極的作用。他與生俱來(lái)的過(guò)人天資和后天的個(gè)人修養(yǎng)創(chuàng)造了獨(dú)具一格的繪畫(huà)特色，他的獨(dú)特筆墨技法對(duì)后世產(chǎn)生了重要的影響，為中國(guó)增添了一種形式美。王蒙被元代以后的畫(huà)家稱(chēng)贊，是因?yàn)樗淖髌芳袄L畫(huà)風(fēng)格影響到了后人，也就是說(shuō)他對(duì)后期的畫(huà)家影響與他在古代繪畫(huà)史上的地位是離不開(kāi)的。明代王世貞在《藝苑卮言》中，說(shuō)明王蒙在中國(guó)古代的山水畫(huà)地位是非常重要的。很多畫(huà)家都目睹過(guò)王蒙的真跡，王蒙對(duì)明清兩代在繪畫(huà)方面也產(chǎn)生了很重要的作用，很多畫(huà)家效仿和臨摹他的畫(huà)作。王蒙隱居在山間時(shí)，對(duì)山水進(jìn)行了深入的研究，對(duì)藝術(shù)的奉獻(xiàn)精神值得我們學(xué)習(xí)，他對(duì)大自然有著深厚的感情。

元代四家的作畫(huà)精神和易趣直接影響了后世的畫(huà)家，無(wú)論在后代學(xué)習(xí)還是我們現(xiàn)在在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的時(shí)候，都要研究王蒙等藝術(shù)家的作品來(lái)吸收其畫(huà)作的精髓，若想真正了解中國(guó)山水畫(huà)，務(wù)必可以從王蒙等元四家著手研究。

我們不僅要繼承前人的繪畫(huà)精髓，還要在繼承中發(fā)展和創(chuàng)新，加快了我國(guó)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。以筆墨形式美展示，給人極大的審美享受。從古到今，中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展一直在增增日上，古代的畫(huà)家對(duì)當(dāng)代的畫(huà)家及繪畫(huà)愛(ài)好者在畫(huà)作上有很大的影響，當(dāng)代人臨摹或者學(xué)習(xí)前人的技法，然后把他們的繪畫(huà)技法加以運(yùn)用效仿，用在自己的繪畫(huà)上。當(dāng)然當(dāng)代人也注重創(chuàng)新意識(shí)，他們發(fā)散自己的創(chuàng)造思維，畫(huà)出了很多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品，總之，前人對(duì)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作的影響很大。我們應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)效仿創(chuàng)新。

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[2]阮榮春.元代畫(huà)家石料匯編[M].杭州：杭州出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：李丹丹（1993.09.26-），女，山西省長(zhǎng)治市，遼寧師范大學(xué)，2016級(jí)碩士，美術(shù)（國(guó)畫(huà)）。