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      中國傳統(tǒng)符號在動畫電影《花木蘭》中的表達

      2019-09-10 03:25:36馮悅
      青年生活 2019年33期
      關鍵詞:花木蘭中國傳統(tǒng)文化

      馮悅

      摘要:《花木蘭》是美國迪士尼公司1998年上映的一部動畫電影。雖然這部電影已經(jīng)上映20多年了,迪士尼公司在《花木蘭》之后也創(chuàng)作出了其他東方題材的動畫電影,比如《功夫熊貓》系列,但至今沒有哪一部由外國人制作的動畫電影能像《花木蘭》這樣具有東方氣質(zhì),將中國文化表達的恰如其分。本文從傳統(tǒng)符號的角度著重分析《花木蘭》中的中國傳統(tǒng)文化的藝術表達,為我國日后的動畫電影藝術創(chuàng)作提供思路。

      關鍵詞:傳統(tǒng)符號;中國傳統(tǒng)文化;花木蘭

      引言:

      人們通常所認識的符號是一種極其復雜的概念,在我們生活的世界里,無論一種聲音、一個單詞、一個標識、一種概念,亦或是一種思想都可以理解為符號。在動畫電影《花木蘭》中,中國傳統(tǒng)文化符號大量存在。觀眾只要一看到這些符號,腦海中就會不禁聯(lián)想起中國傳統(tǒng)文化藝術,而這些文化符號以不同的面貌始終貫穿整部電影。

      一.符號中的二元關系在《花木蘭》中的重要作用

      瑞士語言學家索緒爾是現(xiàn)代符號學的重要代表人物。他提出了符號的二元關系,即“能指"和“所指”?!澳苤浮笔欠柕男问?,亦即符號的形體。比如說,《花木蘭》中出現(xiàn)的祥云圖案。祥云圖案并不是現(xiàn)實生活中真實的云,而是經(jīng)過了長期的文化積累后所提煉凝結(jié)的圖騰樣式。這種祥云符號經(jīng)常出現(xiàn)在中國剪紙,皮影戲中。觀眾看到祥云圖案,就會聯(lián)想到到日常生活中見過的中國的剪紙,皮影等等。而“所指”是符號的內(nèi)容,它代表了符號所引申的內(nèi)涵。祥云圖案是中國的傳統(tǒng)元素,在傳統(tǒng)文化中,祥云寓意著對于平安如意的期許與祝愿,所以我們在電影中看到祥云的符號,就會聯(lián)想到在傳統(tǒng)文化中它所蘊含的深層含義,也就會聯(lián)想到中國的傳統(tǒng)文化。在電影中這種“能指“和”所指“的二元關系以不同的面貌大量存在,所以導致了《花木蘭》區(qū)別于迪士尼的其他的中國題材動畫,因為它不僅僅是用西方的文化符號去拼湊的中國題材的故事,而是真正做到了讓觀眾看電影時不斷聯(lián)想到了中國的傳統(tǒng)文化。

      二.中國傳統(tǒng)符號在《花木蘭》中的體現(xiàn)

      (1.)花木蘭中的中國傳統(tǒng)色彩符號

      電影《花木蘭》在顏色運用上區(qū)別于迪士尼公司創(chuàng)作的其他電影。我們發(fā)現(xiàn),《花木蘭》中的整體顏色飽和度偏低,無論是場景還是人物,色彩的鮮艷程度都比迪士尼其他的動畫電影要低很多。這種低飽和度的色彩符號很自然的讓觀眾聯(lián)想起中國的國畫。在中國傳統(tǒng)國畫中,有十二種基本顏色,分別為:三青,鈦白,朱砂,胭脂,曙紅,赭石,朱磦,酞青藍,花青,藤黃,墨黑,三綠。除了這十二種中國畫顏料,中國畫中還有一個顏色十分重要,那就是墨色。這里的墨色并不是簡單的黑色。在傳統(tǒng)的中國畫中,墨色又被分成五色,分別是:焦,濃,重,淡,清。墨和水經(jīng)過微妙的配比后,會產(chǎn)生出的變化無窮的畫面效果。值得注意的是,中國畫中的顏色并不是簡單的復制大自然,而是充滿了畫家的主觀意識,這也使得中國畫充滿詩意。在《花木蘭》中這種注重人物情緒的色彩表達隨處可見。比如說在電影剛開始花木蘭還是女兒身的時候,畫面中的山體是墨綠色的,這種低飽和度的綠色讓觀眾聯(lián)想到中國青綠山水畫中的顏色運用。山體顏色單純而內(nèi)中豐富,茂密深邃,讓人感到心胸暢快。而當木蘭從軍后,隨著故事線走向緊張,畫面中的山體色彩飽和度更低,墨色的感覺更加明顯,更加偏向于中國的單色寫意山水畫,意在給觀眾營造出一種嚴肅壓抑的氛圍。這種色彩符號的靈活運用,讓觀眾在看電影時,不斷的將電影畫面與傳統(tǒng)中國畫聯(lián)系在一起,而中國畫是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,所以觀眾看完花木蘭后會覺得電影體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化,腦海中不禁聯(lián)想起中國畫所代表的文化底蘊和東方意境。這正是發(fā)揮了符號的二元關系,使人們不斷引申中國傳統(tǒng)色彩符號的內(nèi)涵。

      (2.)花木蘭中的中國傳統(tǒng)畫面構(gòu)圖符號

      《花木蘭》中的場景設計同樣充滿了中國傳統(tǒng)文化符號。我們不難發(fā)現(xiàn),電影中畫面運用了大量黑白的疏密對比來表現(xiàn)空間關系。這種獨特的藝術表現(xiàn)手法,在中國稱之“留白”。它被廣泛應用到中國繪畫,陶瓷,詩歌,話劇等藝術領域。在中國繪畫中,“留白”的藝術表現(xiàn)并不罕見。優(yōu)秀的中國畫作品大都運用了留白的構(gòu)圖方式。比如南宋畫家馬遠的《寒江獨釣圖》,畫面中只有一只小船,一個漁翁。畫家并未畫出其他參照物來營造畫面的空間感,但卻讓人感覺整幅畫面都是煙波浩淼的水面。除此之外,中國連環(huán)畫中也運用到了“留白”。連環(huán)畫也叫做“小人書”,是中國一種獨特的插圖繪本。連環(huán)畫中的插圖作用是在讀者閱讀文字的間隙,用畫面引申觀眾的想象,提供給讀者無限的思維空間。比如說廣西畫家雷祖德所繪制的《斯巴達克思》,畫面的背景有很多地方都是省略不畫的,但觀眾在看的時候,能在腦海中根據(jù)自己的主觀意識補全整個畫面,同時背景的留白也使觀眾將注意力更好的放在人物主角身上。這一點與花木蘭中的場景設計是十分相似的?!痘咎m》中的場景大都使用了簡單色塊,畫面除了焦點處的細節(jié)有清楚的定義之外,其他部分大多是處理的非常模糊。比如電影中敵軍與漢軍在雪山交戰(zhàn)的一場戲中,場景多次運用留白的手法表現(xiàn)空間。畫面大部分都是留白的,只將人物壓縮在遠處的地平線上,而且畫的非常小。觀眾在看這段時,并不能看清人物的表情動作,但這種表現(xiàn)手法給觀眾留下的想象的空間,讓觀眾更能體會到畫面氛圍。這種獨特的畫面構(gòu)圖符號是中國獨具代表的藝術表現(xiàn)手法,所以我們在看花木蘭的時候,很自然的就能聯(lián)想到中國傳統(tǒng)文化。

      結(jié)束語

      動畫電影《花木蘭》雖然是由西方人制作的中國題材動畫電影,但由于中國傳統(tǒng)文化符號的合理運用,所以觀眾在看電影時能夠從方方面面感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。這無疑是迪士尼團隊不斷嘗試努力的成果。同時,《花木蘭》的成功,也讓我們意識到,中國傳統(tǒng)文化博大精深,外國人可以將中國的文化符號得以運用,身為中國人的我們更應該看到中國傳統(tǒng)文化的價值所在,努力挖掘傳統(tǒng)文化的精髓,并將傳統(tǒng)文化符號與各種藝術形式相結(jié)合,使中國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。

      參考文獻:

      [1] 陳宗明,黃新華.符號學導論[M].河南:河南人民出版社,2004

      [2] 陳計萍.從符號學的角度解析陜西剪紙藝術[D].陜西:西安工程大學,2017

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