朱昱寧

摘要：男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》選自多尼采蒂的喜歌劇《愛的甘醇》，這首詠嘆調(diào)旋律舒緩、扣人心弦。筆者通過大量研究資料了解了多尼采蒂的創(chuàng)作風格，擬從該詠嘆調(diào)的聲樂演唱技術(shù)方面著手進行分析研究。詠嘆調(diào)是歌劇的靈魂，串起了整部歌劇的情節(jié)發(fā)展，最大程度上表現(xiàn)了人物和情緒特征等。多尼采蒂對于喜歌劇的創(chuàng)作在西方音樂史上是一個巨大的突破，詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》也突破了傳統(tǒng)詠嘆調(diào)的“貴族”特征，向著“平民化”的方向發(fā)展，曲調(diào)悠揚朗朗上口，這無論是對于浪漫主義歌劇藝術(shù)而言都是一種成功的創(chuàng)新。該詠嘆調(diào)雖看似朗朗上口 但它的音區(qū)幾乎都在男高音的“尷尬”的換聲點上，想要把這首詠嘆調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致必須需要演唱者有著極高的演唱技術(shù)支撐和豐富的藝術(shù)文化涵養(yǎng)，該論文本著這樣的宗旨， 能讓演唱者真正地了解學習歌劇詠嘆調(diào)，體會歌劇深厚的藝術(shù)韻味。

關(guān)鍵詞：喜歌劇;偷灑一滴淚;演唱技巧

一、喜歌劇的興起與發(fā)展

當一個國家發(fā)生時局動蕩改革時，扭轉(zhuǎn)的不僅僅是國家政局，牽一發(fā)而動全身，往往文人墨客的思想上也會產(chǎn)生巨大的變動，人們所追求的有了時代要求，自然思想上也會有所轉(zhuǎn)變，這就導致了會產(chǎn)生文藝思想的變革運動。繼法國大革命之后，人們對于相對嚴肅、刻板、以貴族為主的傳統(tǒng)歌劇逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，甚至反對，人們追求自由平等，所以推動了喜歌劇的興起和發(fā)展。喜歌劇在音樂史上是一個巨大的突破，， 喜歌劇作為新的音樂表現(xiàn)形式，素材主要來源于大眾的現(xiàn)實生活和流傳的民間故事。[1]內(nèi)容通俗易懂，劇情生動有趣，曲調(diào)悠揚朗朗上口，喜歌劇向著“平民化”的方向發(fā)展，得到了大眾的追捧和喜愛。這使得喜歌劇快速成為了那個時代下的主流音樂也極大地推動了西方音樂的創(chuàng)新和發(fā)展。

二、《愛的甘醇》創(chuàng)作背景

（一）多尼采蒂生平

多尼采蒂是浪漫主義歌曲作曲家的杰出代表之一，浪漫主義時期的歌劇大多自文學作品中取材而來.[2]1797年， 多尼采蒂出生于意大利一個普通家庭， 可以說他年輕有為，為音樂而生。不到十歲就已經(jīng)在教會音樂學校進行了系統(tǒng)專業(yè)的學習，15歲的時候， 考入波倫亞音樂學院，23歲時，他的第一部歌劇問世并成功上演，取得了巨大的反響。1822年， 因為其成功上演了《格拉納塔的佐拉伊德》這一歌劇， 所以后來就在新歌劇方向上有了杰出的創(chuàng)作。后來很榮幸地成為了那不勒斯皇家音樂學院的一名教授。[3]1838年， 他的創(chuàng)作生涯遇到了瓶頸，不幸的是，他的妻子也病故了，家人的離去和事業(yè)上的挫折對他產(chǎn)生了莫大的影響，所以在創(chuàng)作上也停滯了。晚年的多尼采蒂移居法國，于1848年去世。多尼采蒂的音樂風格具有積極向上的樂觀主義態(tài)度，塑造舒適的平民形象，其歌劇總是能通過戲劇沖突來生動形象地刻畫人物性格特征。他的音樂旋律悠揚綿延、婉轉(zhuǎn)動聽，需要演唱者強大的聲樂技術(shù)的支撐。

（二）《愛的甘醇》創(chuàng)作背景

19世紀初，意大利民族解放運動及歐洲浪漫主義思潮的興起對音樂界歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。[4]此時， 歌劇在創(chuàng)作對象上產(chǎn)生了很大的變化， 起初歌劇的演出對象往往是王宮貴族，平民是無法也沒有機會觀看歌劇的，隨著時局變動、思想運動的興起，歌劇走入了平民大眾的視野，格局的角色選用了平民的身份，歌劇創(chuàng)作逐漸走向平民化，此時喜歌劇誕生了，喜歌劇《愛的甘醇》在進行創(chuàng)作時， 詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是被排除在外并沒有編入歌劇里，但是多尼采蒂認為這是不可或缺的一首詠嘆調(diào)，不顧旁人的質(zhì)疑和反對，堅持要把這首《偷灑一滴淚》放入歌劇中， 事實證明多尼采蒂的堅持是正確的，這部歌劇演出后引起了巨大的反響，就這樣，男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》問世了，熟為人知，廣為流傳，被譽為“多尼采蒂最具有靈感的作品”。[5]

三、《愛的甘醇》歌劇情節(jié)及主人公角色演繹

（一）喜歌劇《愛的甘醇》歌劇情節(jié)

《愛的甘醇》一共有兩幕短劇，全曲輕松愉悅，是一部接觸的喜歌劇，人物角色偏重平民化、接地氣，為大眾所接受和喜愛。該歌劇主要講述了男主角內(nèi)莫里諾與軍閥貝爾克雷同時追求女主角阿迪娜 并且因此展開了激烈的角逐的故事。最初只有內(nèi)莫里諾一個人默默地愛著著阿迪娜， 唱起了詠嘆調(diào)《多么幸福， 多么可愛》贊美阿迪娜，抒發(fā)自己心中的愛意與幸福感。然而軍閥貝爾克雷出現(xiàn)了， 他也喜歡上女主阿迪娜， 并且霸道地與男主爭搶，要娶阿迪娜為妻。由于男主內(nèi)莫里諾沒錢沒地位， 而軍閥貝爾克雷手握大權(quán)錢財， 阿迪娜答應(yīng)了貝爾克雷的追求并要和他結(jié)婚。就在內(nèi)莫里諾絕望時， 江湖醫(yī)生杜卡馬拉出現(xiàn)了， 他告訴內(nèi)莫里諾他有愛情靈藥， 只要內(nèi)莫里諾喝下它， 阿迪娜就會成為他的妻子。聽了這話， 內(nèi)莫里諾二話不說就把身上的錢全部給了江湖醫(yī)生杜卡馬拉，希望得到靈藥，希望得到愛情。他沒有想到的是這所謂的“愛情靈藥”其實就是一瓶普通的葡萄酒， 誰知內(nèi)莫里諾卻不勝酒力， 鬧出了很多令人啼笑皆非的事情。阿迪娜聽說后， 對男主內(nèi)莫里諾更加厭惡了。這時， 杜卡馬拉又出現(xiàn)了， 騙男主角內(nèi)莫里諾再買一瓶“愛情靈藥”， 然而這時的內(nèi)莫里諾已經(jīng)變得窮困潦倒， 但想擁有阿迪娜的想法促使他還是買了“愛情靈藥”，并且自己積極主動去參軍。天無絕人之路，村民傳言說內(nèi)莫里諾的祖父去世了并且給他留下了一大筆財富，一夜之間內(nèi)莫里諾成了富翁，很多女孩也開始瘋狂地追求內(nèi)莫里諾。阿迪娜卻在這時躁動不安， 她想通了她內(nèi)心深處依舊深愛著內(nèi)莫里諾， 杜卡馬拉又開始哄騙阿迪娜喝下“愛情靈藥”， 而阿迪娜直接拒絕了醫(yī)生并說道：“我希望能夠用自己的愛請求自己心上人的原諒?！贝藭r《偷灑一滴淚》悠揚的旋律響起。

（二）內(nèi)莫里諾的人物分析

現(xiàn)實生活中有很多像內(nèi)莫里諾性格特征的人， 他們?nèi)狈ψ孕?，不善于表達自己的想法，卻寄希望于一種精神依托， 但是這種人往往會有一鳴驚人的力量， 因此， 在對內(nèi)莫里諾進行詮釋時，不僅表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾內(nèi)心暗涌的情愫， 還要釋放出其外在的氣質(zhì)和力量。

只有深入了解作者生平、創(chuàng)作時代背景、劇情，才能將作品更好地進行演繹，才能讓觀眾感同身受。歌者要快速細膩地把握人物的性格特征，拿捏好作品風格，加上自己的理解，對作品進行二度演繹和創(chuàng)作，將內(nèi)莫里諾農(nóng)村小伙的內(nèi)斂與平凡憨厚表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱技巧分析

（一）裝飾音的演唱

詠嘆調(diào)前奏響起，交響樂中用木管進行低音區(qū)旋律演奏，用豎琴彈奏分解和弦的伴奏音型， 這種和聲織體形象生動地貼合劇情，表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾內(nèi)斂、憂郁卻又想努力表現(xiàn)內(nèi)心情感的特點。歌者在前奏響起時就要進入人物狀態(tài)和劇情中去。第10-25小節(jié)歌者在平穩(wěn)的伴奏織體中深情地演繹， 裝飾音要柔和地處理，而不要著重地突出，裝飾音起到婉轉(zhuǎn)悠長的效果，表達角色細膩的性格特點。

（二）高音區(qū)位置的統(tǒng)一

25小節(jié)整體音區(qū)上移， 要注意喉頭位置不可以亂變動，要始終保持穩(wěn)定，后腰吸開并保持住，有充足的氣息支撐，氣乃聲之本。這首詠嘆調(diào)其實是一層層往前“流動”推進的，第10小節(jié)開頭音是F，第12小節(jié)開頭音是降G，到了14小節(jié)最高音降A(chǔ)要提前做好強大的氣息準備，做一個突強的處理， 但是這個突強并不是一下子涌出的大強音，會破壞歌曲和人物，應(yīng)該做到高音稍微收著一點再多一些哼鳴狀態(tài)發(fā)聲，這樣才是一個有質(zhì)量的高音。在唱到21小節(jié)長音“vo”時要做一個漸強處理，音樂是需要烘托的，這就需要橫膈肌有力的支撐和源源不斷地“供氣”，最終做到不換氣連接到后面的“Ma”。這里的“Ma”雖然是強力度，但是要唱的扣人心弦， 要用半打哈欠的狀態(tài)發(fā)音，既不能毫無控制地放出來，也不能完全控制死，所以這是一個難點。38小節(jié)的“spir”和前面提到的“Ma”一樣用漸強的處理方式， 過渡到全曲的高潮。高潮段轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)上，音樂色彩明亮豐富了起來，， 第40小節(jié)的臨時變化音突出了不協(xié)和二度音程， 進一步渲染了男主內(nèi)莫里諾跌宕起伏的內(nèi)心世界表現(xiàn)出角色的徘徊和猶豫不決?！癝i puo mo rir”這兩句重復(fù)，第二遍與第一遍的處理要明顯不一樣，做出鮮明對比。這里運用了小七和弦和減小七和弦，要讓氣息有效控制正確的音準和音色進行演唱。

《偷灑一滴淚》作為經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)， 看似朗朗上口并沒有太高的音，但是旋律基本都在小字二組“mi-la”之間， 這個區(qū)間是男高音的換聲區(qū)， 旋律一直在上面“飄著”，所以是非常難唱的，像平衡木看似簡單但是卻非常難把控。歌者想要真切的表達出真正的內(nèi)涵需要強大的氣息支撐以及穩(wěn)定的喉頭位置和自身的文化修養(yǎng)和專業(yè)能力。

五、結(jié)語

對《偷灑一滴淚》進行貼合劇情人物的完美詮釋， 就要從創(chuàng)作背景、音樂風格、人物性格形象刻畫方面入手，做到爛熟于胸。本文通過對詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的伴奏織體、裝飾音演唱、氣息控制以及喉頭穩(wěn)定等方面的分析， 明確演唱中的重難點。歌者在唱歌中多思考、多進行想象，做到“三思而后行”，結(jié)合演唱技巧，分析自己是否唱出了心中“三思”后預(yù)判的音色，以點帶面， 這樣才能感染自己，感染聽眾。[6]

參考文獻：

[1]關(guān)濤.對西方當代音樂的思考與評述[J].當代音樂，2015（05）：124-128.

[2]蘇日梅.多尼采蒂詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》作品分析與演唱技巧[J].當代音樂，2016（12）：52-53.

[3]陳嵐.聲樂演唱中氣息的合理運用[J].藝術(shù)教育，2014（01）：225-226.

[4]吳凡.論詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》人物分析與演唱技巧[J].當代音樂，2019（02）：91-92.

[5]王成.歌劇《愛的甘醇》中合唱的戲劇性探究[J].當代音樂，2015（21）：71-72.

[6]陳靜.多尼采蒂詠嘆調(diào)《香燭已燃起》之演唱分析[J].當代音樂，2016（10）：59-60.