摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)美學(xué)的需求愈來愈強(qiáng)烈，對(duì)生活中的方方面面都提出了更高的要求。服裝作為人們?nèi)粘Ｉ畋夭豢缮俚牟糠?，是廣大民眾追尋完美的重要內(nèi)容。因此，T臺(tái)模特的服裝表演作為服裝設(shè)計(jì)理念的主要展示方式，也備受社會(huì)大眾的關(guān)注。本文主要結(jié)合服裝表演場(chǎng)所的特殊性，探討表演模特有效訓(xùn)練方法。

關(guān)鍵詞：服裝表演;模特;訓(xùn)練方法

一、引言

與靜態(tài)的服裝展示不同，服裝表演模特通過肢體線條與肢體動(dòng)作的變化，讓服裝的表現(xiàn)形式更加動(dòng)態(tài)化，從而更全面的突出服裝的主要風(fēng)格。一位優(yōu)秀的服裝表演模特能完美表現(xiàn)不同色彩、造型的服裝藝術(shù)。因此，要達(dá)到加好的服裝表演效果，需要從模特身形、模特舞臺(tái)動(dòng)作、模特舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)等方面進(jìn)行強(qiáng)化。

二、增加模特形體訓(xùn)練，增加模特形體美感

無論哪一種風(fēng)格的服裝表演，都對(duì)模特的形體有較高的要求，不僅需要模特達(dá)到一定的身高標(biāo)準(zhǔn)，還需要有黃金比例與精致的五官。在服裝表演這一行業(yè)社會(huì)需求的推動(dòng)下，我國許多高校的服裝表演專業(yè)課程都達(dá)到了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)[1]。但仍舊存在教師不專業(yè)，教學(xué)方式不新穎，教學(xué)過程過于形式化等問題，需要在今后的教學(xué)活動(dòng)中進(jìn)行調(diào)整與改善。根據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段的服裝表演專業(yè)的教學(xué)活動(dòng)中，教師在訓(xùn)練模特形體中，主要采用健身的教學(xué)方式，導(dǎo)致最終的訓(xùn)練結(jié)果不符合T臺(tái)的表演性質(zhì)。因此，要增加模特形體的美感，需要有針對(duì)性地進(jìn)行模特形體的訓(xùn)練。首先，在選擇訓(xùn)練教材時(shí)，需要依據(jù)國家對(duì)服裝表演模特的基本要求，選擇能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一教材;其次，選擇芭蕾、舞蹈等更有針對(duì)性的訓(xùn)練模式，保證模特的形體能得到最大的改善。

由于不良的生活習(xí)慣，大部分人都有彎腰駝背、聳肩跋腳等不良體態(tài)，給服裝表演模特的形體訓(xùn)練增加難度。在進(jìn)行專業(yè)化的形體訓(xùn)練時(shí)，需要通過基礎(chǔ)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，讓模特的形體達(dá)到相對(duì)柔軟的狀態(tài)，有更高的靈活度去進(jìn)行更高難度的工作，從而不斷訓(xùn)練形體的優(yōu)美感和韻律感。服裝表演模特的形體與肢體動(dòng)作是表現(xiàn)服裝美感的主要載體，因此，需要通過瑜伽訓(xùn)練，增加模特身體的柔韌性，能保證肢體動(dòng)作達(dá)到更極限的位置，從而不斷提高模特的肢體表現(xiàn)力。瑜伽不僅能保證模特在訓(xùn)練過程中達(dá)到較好的肢體狀態(tài)，還有助于模特在開展服裝表演時(shí)，通過瑜伽中的腹式呼吸運(yùn)動(dòng)，使模特內(nèi)心能更平靜，從而保持最佳的自信姿態(tài)。這是一種強(qiáng)化模特自控能力，提高模特表演水平的有效方式之一;有氧訓(xùn)練中的“肚皮舞”也可以用于形體訓(xùn)練，通過有節(jié)奏的舞蹈，訓(xùn)練模特的頸、腹、肩等部位，讓身體的柔韌性與都能很充分地展開訓(xùn)練和運(yùn)動(dòng)，迅速提升身體的柔韌性與彈性。

三、結(jié)合表演舞臺(tái)練習(xí)，強(qiáng)化模特舞臺(tái)表現(xiàn)力

T臺(tái)上的服裝表演與平常的走姿完全不同，需要有更突出的形態(tài)表現(xiàn)與表演節(jié)奏。通過夸張的手法，讓舞臺(tái)效果更加優(yōu)美和華麗，讓服裝的特點(diǎn)得到更全面的展示。因此，一場(chǎng)完整的服裝表演，不僅需要模特自身的形體條件，還需要通過專業(yè)的舞臺(tái)訓(xùn)練，讓模特在舞臺(tái)上更流暢、更精準(zhǔn)地表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的情感寄托。首先，需要訓(xùn)練舞臺(tái)上正面、側(cè)面、背面三個(gè)不同方位。正面走姿是模特與觀眾直接交流的最好機(jī)會(huì)，不僅需要有恰當(dāng)?shù)谋砬椋€需要通過表演節(jié)奏，將服裝的設(shè)計(jì)完整展現(xiàn)給觀眾[2]。

在T 臺(tái)表演中，模特在進(jìn)行正面。側(cè)面、背面三個(gè)方位的展示時(shí)，都需要進(jìn)行轉(zhuǎn)臺(tái)，這時(shí)，就需要掌握轉(zhuǎn)臺(tái)的基本要領(lǐng)。模特的造型是依據(jù)服裝進(jìn)行藝術(shù)加工的，不能因模特個(gè)人意志而改變。而模特在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)臺(tái)時(shí)的動(dòng)作則是可以通過不同形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，一個(gè)好的造型動(dòng)作，能提升舞臺(tái)表演的美感，增加服裝本身的魅力。當(dāng)完美的曲線與夸張的動(dòng)作融為一體時(shí)，能加深觀眾對(duì)服裝的印象，達(dá)到更高層次的營(yíng)銷目的。

四、不斷學(xué)習(xí)新的服裝表演形式，增加舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)

從觀眾的角度來看，每一場(chǎng)服裝表演都應(yīng)是潮流的風(fēng)向標(biāo)，是一場(chǎng)視覺盛宴，為了滿足觀眾的美學(xué)需求，達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，服裝表演模特需要結(jié)合當(dāng)下的潮流元素，用更完美的表現(xiàn)力，將服裝造型的設(shè)計(jì)理念展示給觀眾。因此，要保證服裝表演模特有更完美的表現(xiàn)，需要通過真實(shí)舞臺(tái)的歷練，讓模特在表演中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。在表演中需要不斷學(xué)習(xí)，對(duì)服裝造型的表現(xiàn)形式有更動(dòng)態(tài)化的認(rèn)識(shí)。

五、結(jié)束語

隨著信息化時(shí)代的發(fā)展，人們獲取服裝信息的渠道越來越廣，有關(guān)服裝的信息也在快速的更新變化。基于這一背景下，服裝舞臺(tái)表演將面臨一定的社會(huì)壓力，當(dāng)然，在信息“快消費(fèi)”時(shí)代，每個(gè)行業(yè)都能從中獲得一定的機(jī)遇。服裝表演模特作為服裝表演的主體之一，不斷強(qiáng)化自身的表演能力，積累表演經(jīng)驗(yàn)，是服裝表演模特在表演中抓住機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的重要途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]郁雨丹.影視表演訓(xùn)練方式如何運(yùn)用于服裝表演的教學(xué)[J].

戲劇之家，2018（14）：112-113.

[2]張?jiān)?淺談服裝表演專業(yè)教學(xué)中控制論方法的應(yīng)用——評(píng)

《電影表演控制論方法》[J]. 中國教育學(xué)刊，2017（11）：118.

作者簡(jiǎn)介：頓滿（1991年12月-），女，河南焦作人，學(xué)歷本科，全球旅游小姐，模特藝術(shù)培訓(xùn)導(dǎo)師，主要從事模特走秀、編導(dǎo)和專業(yè)培訓(xùn)，滿滿模特培訓(xùn)公司創(chuàng)始人。