王曉巖

摘要：在人類歷史的長河里，紙質(zhì)文物承擔(dān)著“社會記憶”的重任，是人類重要的文化遺產(chǎn)，保護(hù)文物“功在當(dāng)代、利在千秋”。在讓文物“說話”的陳列展覽中，如何做好脆弱的紙質(zhì)文物的保護(hù)是我們值得探討和思考的問題。

關(guān)鍵詞：陳列展覽;紙質(zhì)文物;保護(hù)

造紙術(shù)不僅讓中國成為世界上最早擁有紙張的國家，也對人類社會的文明和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。中國自西漢以來遺留和保存的紙質(zhì)文物數(shù)量眾多、涉及廣泛，如書籍、字畫、契約以及往來書信等等。它們真實的記錄和傳遞了歷史的演繹與文明的傳播，是人們了解過去歷史和文化的原始資料，也是我們國家極其寶貴的文化遺產(chǎn)。

紙質(zhì)文物是指以紙張為載體，同寫印材料及結(jié)合劑等材料共同構(gòu)成為紙質(zhì)文物，泛指古代書籍、文獻(xiàn)檔案和字畫等，根據(jù)形式和功能的不同，可分為書畫、書籍、檔案、碑帖、拓片、紙幣、地契、經(jīng)卷、手稿、信件、地圖、文書、郵票、圖書、報刊等等。從館藏分類、表現(xiàn)形式和保護(hù)方法來說，要以書畫、古籍圖書、檔案、碑帖拓本等此四大類最具特色，保護(hù)方法各有側(cè)重，其他類別的紙質(zhì)文物使用地收藏和保護(hù)通常以這幾類為參考。而文中所探討的紙質(zhì)文物的保護(hù)主要是指近現(xiàn)代紙質(zhì)文物，它是指近代以來產(chǎn)生的擁有一定歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值的紙質(zhì)文物，主要特點是大多數(shù)以機(jī)械紙為載體，種類多樣，數(shù)量龐大。它包括近現(xiàn)代以來的書畫、碑刻拓本、檔案資料、圖書圖片和書寫信件等，對研究和了解近現(xiàn)代歷史事件、歷史人物、文物保護(hù)研究等方面都有著參考價值和意義。

“搞歷史博物展覽，為的是見證歷史、以史鑒今、啟迪后人?！蔽奈锏恼褂[可大致分為基本陳列和臨時展覽，無論哪種都存在文物保護(hù)的問題。不同的是，基本陳列涉及的位置比較固定，距離文物庫房近，陳列環(huán)境、自然環(huán)境因素（主要是溫濕度）相對可控，安全保障措施容易到位，展覽隊伍相對穩(wěn)定，這些都對文物保護(hù)提供了便利。但臨時展覽、巡回展覽等這種具有流動性質(zhì)的展覽變量多，搬運(yùn)、環(huán)境、場地、氣候，特別是人工等因素對文物保護(hù)帶來了許多的困難。本文根據(jù)近現(xiàn)代紙質(zhì)文物在博物館藏品中的特性，以基本陳列改陳及陳展時間較長的臨時展覽（臨展時間至少保持在1年的展覽）中的現(xiàn)代化紙質(zhì)文物保護(hù)談些簡單的見解。

一、紙質(zhì)文物保護(hù)存在的問題

隨著物質(zhì)生活水平的不斷提升，人們對精神文化的需求也隨之提高，歷史文化的研究和交流越來越受到人們的重視。特別是國家實施博物館免費(fèi)開放政策以來，參觀群眾越來越多，館藏文物的利用率越來越高，對外文化交流的日漸增多。而城市建設(shè)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，人類生存環(huán)境的惡化，大量廢氣和污染的加重，也使藏品的保護(hù)環(huán)境越來越差，藏品的保護(hù)難度也越來越大。其中，紙質(zhì)文物在各級各類博物館的收藏門類中都屬于重點收藏，具有數(shù)量大、種類多、脆弱性和易損的特點。歲月流逝，環(huán)境變遷都會造成紙張的變質(zhì)及損壞，給我們的文化傳承帶來無法挽回的損失。

紙質(zhì)文物的受損情況主要包括：一是紙張本身的病害，即變色、污漬、褶皺、折痕、斷裂、殘缺、水漬、變形、微生物損害、動物損害、煙熏、碳化、絮化、糟朽、銹蝕、斷線、書脊開裂;二是寫印色料病害，即寫印色料脫落、褪色、暈色、字跡模糊、字跡擴(kuò)散、字跡殘缺;三是復(fù)合病害。紙質(zhì)文物對于環(huán)境的溫濕度十分敏感，它決定了紙質(zhì)和書寫文字圖畫顏料的穩(wěn)定性，也對環(huán)境中微生物等這些危害文物品質(zhì)的因素有著較大影響。因此，紙質(zhì)保管區(qū)域要有恒濕恒溫的系統(tǒng)，降低紙張的機(jī)械強(qiáng)度，避免紙張出現(xiàn)變脆、斷裂、老化、破損等無法挽回的現(xiàn)象。在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的省份及地區(qū)，博物館的文物保護(hù)意識較強(qiáng)，資金投入較大，擁有獨(dú)立的先進(jìn)的文物庫房及保管設(shè)備，文物的保管措施得當(dāng)，文物大多都得到了很好的修復(fù)和保管，在展覽的過程中也有一套嚴(yán)格的流程和監(jiān)管制度執(zhí)行，確保讓文物“平安回家”。但在一些縣級博物館或者級別較低的博物館的文物保護(hù)狀態(tài)則差距各異。如紙質(zhì)文物庫房環(huán)境對溫濕度、光照、微生物等影響文物保存狀況的因素管控沒有到位;沒有足夠的儲藏空間;相應(yīng)的文物保管工作更新不及時;有的甚至用檔案袋、報紙等封存;文物保管隊伍缺乏先進(jìn)的文物修復(fù)工作和技術(shù)指導(dǎo)，專業(yè)能力有待提高。許多經(jīng)濟(jì)條件不發(fā)達(dá)，財政投入資金較少的博物館存在這樣的情況。

相比于其他尺寸大、來歷顯著、展示效果好、具體性強(qiáng)，更能吸引觀眾駐足的文物，紙質(zhì)文物相對來說缺乏吸引力，但它的重要性也不容忽視。紙質(zhì)文物修復(fù)保管工作的滯后，管理制度的不完善，相關(guān)人才的缺乏，預(yù)防性保護(hù)難以完成和落實，都會導(dǎo)致紙質(zhì)文物修復(fù)不及時、修復(fù)效果差，最后“香消玉殞”。所以要注意每一個工作環(huán)節(jié)，掌握每一種文物的自身特性，切實把館藏文物，尤其是紙質(zhì)文物的保護(hù)工作落到實處。

二、陳列展覽中影響紙質(zhì)文物受損和保護(hù)的因素

根據(jù)紙張本身的特性，在陳列展覽中，紙質(zhì)文物會因為環(huán)境的變化、運(yùn)輸?shù)炔环€(wěn)定因素帶來老化速度加快，長久難以保存，減少使用壽命的問題。而根據(jù)紙張受損的情況類別來看，在陳列展覽中影響紙質(zhì)文物的受損及保護(hù)的因素主要分為內(nèi)部因素、自然環(huán)境和人為制約這三方面。

（一）內(nèi)部因素是紙質(zhì)文物受損的根本

首先，紙張原材料決定了紙張的穩(wěn)定性。早在1800多年前，造紙術(shù)的發(fā)明家蔡倫使用樹膚（即樹皮）、麻頭（麻屑）、敞布（破布）、破漁網(wǎng)等為原料制成“蔡侯紙”，紙張開始進(jìn)入人類的生活。隨著幾千年以來的不斷改良、更新，紙張也有了不同的變化，但它的主要原料——植物纖維一直是“主心骨”。植物纖維的主要化學(xué)成分是纖維素、半纖維素、木質(zhì)素三大成分，此外還含有少量果膠、脂肪、色素等次要成分。我國古代的手工紙，由于纖維素鈍，纖維長，紙張的保存時間也比較長。但近現(xiàn)代的紙張中含有較多的木質(zhì)素，木質(zhì)素的化學(xué)性質(zhì)比較活躍，容易發(fā)生磺化反應(yīng)，造成紙張氧化脆弱發(fā)黃，所以近現(xiàn)代的紙張極易變脆發(fā)黃，不易長期保存。再加上果膠、脂肪等成分，紙張自身的原材料就給紙張的危害埋下了潛在的危險。

其次，生產(chǎn)的過程影響紙張的經(jīng)久性。紙張能夠保存多久，除了原料，與生產(chǎn)的工藝也有很大的關(guān)系。19世紀(jì)以前我國的紙張生產(chǎn)均是手工制作為主，簡單的工具加以輔助完成，要經(jīng)過蒸煮、漂白、打漿、抄紙四個階段。這種造紙方法進(jìn)度緩慢，生產(chǎn)過程細(xì)致，拉長了紙張中的植物纖維，減少了木質(zhì)素和其他有害化學(xué)元素，很大程度上提高了紙張的柔韌度、堅固度和耐磨性。

近現(xiàn)代造紙方法引進(jìn)了機(jī)器造紙。其中最主要的程序——機(jī)械法打紙漿，不如傳統(tǒng)手工制作的那么細(xì)致，無法去除容易造成紙張氧化的木質(zhì)素，且纖維短而粗。同時，很多化學(xué)原料的加入也使紙張殘留了許多酸、堿、漂白粉等有害化學(xué)物質(zhì)，在一定程度上破壞了纖維素，使紙張容易變質(zhì)。

最后，寫印材料影響了墨跡的持久及紙張的觀閱。我國古代的書寫用的是毛筆、研磨，主要原料是動物膠、碳墨煙等，耐性強(qiáng)，褪色慢，適合長期保存。近現(xiàn)代書寫中使用鋼筆、墨水加入了鞣酸、草酸、甲醛等化學(xué)成分，對環(huán)境中的溫濕度很敏感，會導(dǎo)致墨跡暈染、褪色，字跡模糊。為了適應(yīng)墨水的特性而制作的紙張，厚度、粗糙感都比以前不同，環(huán)境的變化也會加速紙張的酸化，不利于紙質(zhì)文物的保護(hù)。

（二）自然環(huán)境是紙質(zhì)文物受損的條件

影響紙質(zhì)文物保護(hù)的溫濕度、光照、空氣灰塵、微生物等因素就是自然環(huán)境帶來的。簡單來說，溫濕度適宜的環(huán)境可以延緩紙質(zhì)文物的老化，減少自然環(huán)境帶來的對紙質(zhì)文物的損害物質(zhì)，有利于紙質(zhì)文物的保管;反之，則會不利于紙質(zhì)文物的保管，加速紙質(zhì)文物的老化，給文化的傳承帶來不可挽回的損失。

所以在陳列展覽中，對于場地要先有一定的了解。幅員遼闊的中華大地，南北差異較大，各地文物保護(hù)都需要考慮地方的環(huán)境、土壤、溫濕度的不同與變化。在陳列展覽開始之前需考察當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件以及在陳展期間的氣候條件，做好對紙質(zhì)文物的保護(hù)措施。濕度過大會導(dǎo)致紙質(zhì)受潮起霉;溫度過高會造成職務(wù)纖維快速進(jìn)行造成紙張脆化;陽光的直射會使紙質(zhì)文物內(nèi)容褪色分解，降低紙張的抗張強(qiáng)度;燈光的照明程度和燈光光源的把控也會影響紙張的老化速度。露天展覽除非有單獨(dú)展柜不然不可將紙質(zhì)文物置于露天環(huán)境，一般都是使用復(fù)印件。雖然在室內(nèi)紙質(zhì)文物在室內(nèi)展覽時放置于展柜中，恒溫恒濕環(huán)境可控，但我國大氣污染嚴(yán)重，紙質(zhì)文物難逃其害。加上觀看展覽人數(shù)多時會帶來空氣流通不暢等問題，所以，有條件的博物館展廳有安裝室內(nèi)空氣凈化設(shè)備，沒有條件的博物館或者老舊展館需要做好空氣流通。

（三）人為制約是紙質(zhì)文物保護(hù)的關(guān)鍵

紙質(zhì)文物是人類活動長期作用、人們曾經(jīng)使用的歷史文化遺存，它的流傳和保存也受到了人類行為的多方影響。許多紙質(zhì)文物流傳至今因為歷史變遷等原因已經(jīng)遭受到了損壞和損失。但在現(xiàn)代，紙質(zhì)文物在庫房保管有足夠的條件，但為了展覽在移動過程中可能就會出現(xiàn)不可抗力。人們在拿取紙質(zhì)文物時不戴手套，留下汗?jié)n、油漬污染;有的在修復(fù)、裝裱時用了不合適的材料;有的因翻閱力道等問題，造成書記斷線、中縫開裂等現(xiàn)象。最后，人們對文物鑒定不及時，沒有很好地將紙質(zhì)文物進(jìn)行分類加以妥善處理，占用了有限的文物保護(hù)資源，對文物紙質(zhì)保護(hù)是一種潛在的隱患。管理者不當(dāng)?shù)谋４?、拿取、錯誤的展覽方式這些人為行為，都大大減少了紙質(zhì)文物的使用壽命。

三、陳列展覽中如何做好紙質(zhì)文物的保護(hù)

（一）做好陳列展覽前的展覽環(huán)境的清理工作

首先是對展覽環(huán)境的考察，天氣、溫濕度、周圍交通以及人流，這決定了在之后的文物布展過程中對于紙質(zhì)文物的陳列是否有新增的，額外需要注意的問題，以做好對紙質(zhì)文物的預(yù)防性保護(hù)方案和措施。其次是展柜的清理。展柜是文物展示過程中免受外界環(huán)境侵?jǐn)_的一道重要屏障，對紙質(zhì)文物微環(huán)境的營造起到的非常重要的作用;展柜的里灰塵會對紙質(zhì)文物的表面形成一層相對濕度較高的灰塵層，吸附空氣中的有害氣體和成分，造成紙張的發(fā)黃、褪色、脆化等破壞作用。最后是衛(wèi)生和環(huán)境的預(yù)調(diào)節(jié)。無論是紙質(zhì)文物或是其他文物，環(huán)境的轉(zhuǎn)變都對它會帶來一些或輕或重的影響，而如何將影響減少到最低程度，取決于文物工作人員對于新的文物展覽地環(huán)境的預(yù)調(diào)節(jié)。假設(shè)外部環(huán)境的濕度是60%，而陳展的地方濕度在40%。那么，文物就需要在一個40%——60%的濕度環(huán)境中度過一段時間，這樣就可以避免文物進(jìn)入新的環(huán)境后引發(fā)的急劇變化。

（二）做好陳列展覽時紙質(zhì)文物的布展工作

首先，紙質(zhì)文物提取交接。文物包裝要先進(jìn)行簡單包裝，注意包裝材料不可對紙張表面造成污染;配備專業(yè)的安檢人員，對文物包裝認(rèn)真檢查;要做好一物一提，一個提取，一人接收，一人做好記錄;交接人員的動作也要十分細(xì)致，采取如雙手平攤等手勢拿取。其次，在紙質(zhì)文物運(yùn)輸過程中，過低或者過高的天氣下都不宜文物運(yùn)輸。運(yùn)輸過程中配備保衛(wèi)人員，運(yùn)輸過程要采取合理的防震動防顛簸的措施。最后在文物擺放的時候，工作人員一定要有安全意識，紙質(zhì)文物接手的時候戴好口罩和手套，這既是對文物的保護(hù)，也是對與紙質(zhì)文物接觸的人的保護(hù);擺放人員如果對文物狀態(tài)把握不準(zhǔn)則需要尋求專業(yè)的工作人員的幫助。

（三）做好陳列展覽中的紙質(zhì)文物的跟蹤工作

展覽開始后不代表工作已經(jīng)結(jié)束。文中多次強(qiáng)調(diào)的環(huán)境中溫濕度對紙質(zhì)文物的影響，所以即使在展覽開始后也需要密切關(guān)注紙質(zhì)文物在新的環(huán)境中是否產(chǎn)生了變化，是否有新的問題，確保每一份紙質(zhì)文物都能平穩(wěn)度過環(huán)境適應(yīng)的過程。文物工作人員要建立專門的定期巡查制度、設(shè)備檢查制度，做到及時發(fā)現(xiàn)問題，及時整改，將紙質(zhì)文物可能面臨的各種危險滅殺在萌芽狀態(tài)。

文物是歷史的遺存。通過舉辦各種陳列展覽等方式展示和傳播文物的價值，讓文物“活起來”，讓文物“說話”，是我們新時代文物工作者的使命，而做好文物的保護(hù)和傳承是我們文物工作者的初心。無論是基本陳列還是流動展覽，無論是紙質(zhì)文物還是其他性質(zhì)的文物，文保工作不需要多么“高精尖”的技術(shù)，它需要的是我們每一位文物工作者的細(xì)心、細(xì)致、細(xì)節(jié)把控。它要求我們，時刻以文物為中心，牢固樹立“安全第一”的概念，多思多想，幫助文物平穩(wěn)過渡，讓每一位參觀展覽的群眾能夠感受到歷史的魅力，學(xué)習(xí)到過去的歷史，了解文物“說”的每一個故事，實現(xiàn)文物保護(hù)與利用的完美結(jié)合。

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