• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      淺析構圖方式在東西方繪畫中的視覺差異

      2019-10-12 11:05:56卓煜
      藝術大觀 2019年21期
      關鍵詞:透視構圖繪畫

      摘要:構圖是造型藝術的必要前提,構圖方式在中西方繪畫中尤為重要,但相同的構圖方式在中西方繪畫中體現著不同的韻味和情緒表達,結合著閻立本的《步輦圖》和塞尚的《大浴女》兩幅作品,談一談構圖方式在中西方繪畫中的視覺差異。

      關鍵詞:構圖;繪畫;透視

      一、傳統構圖的特點

      構圖是繪畫作品中藝術語言的組織方式,是將現實中無限的立體的結構轉換成畫面里有限的平面的藝術表達。這種轉換過程本質上是創(chuàng)造的體現。鑒賞一幅作品的優(yōu)秀與否,就是從構圖、色彩、情感表現等方面來考慮,所以歷來中西方繪畫都看重這一點,歷來成功的畫家也都有自己個性鮮明的獨特構圖形式。

      就中國畫來說,在南齊謝赫的“六法論”中就提出“經營位置”,唐代張彥遠論六法又提到;“至于經營位置,則畫之總要”,可見構圖居于統領全局這樣一個重要位置,用筆、設色、象形為體現構圖而服務,從而達到氣韻生動。中國的繪畫旨在表現對象的內在精神,是帶有感情的,而西方繪畫是幾何形體的冷抽象,是對于自然、社會科學的探索和客觀描述。這些差異性造就了中西方繪畫構圖形式上的大不相同。

      二、閻立本《步輦圖》與塞尚《大浴女》的構圖方式

      東方繪畫的構圖以散點透視為主。閻立本的《步輦圖》,這幅畫很明顯將所有人物分成兩組:以畫卷中軸線為界,左側的三人依次排開,在規(guī)矩中略顯拘謹,前為典禮官,中為祿東贊后為通譯者,通過他們的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài);右邊是以唐太宗為中心及左右簇擁的仕女形成的一組人物群像,形成典型的三角形構圖。圖卷右半部分中所描繪的是在宮女簇擁下坐在步攆中的唐太宗,為了更好地突現出太宗的形象,作者巧妙地運用對比手法進行襯托表現。九名宮女們嬌小、稚嫩的體態(tài)來映襯唐太宗的至尊風度,其中一人支撐華蓋,兩人搖扇,唐太宗盤腿坐在步攆上。從構圖的角度來講,整幅作品結構上自右向左,由密到疏。左右這種對比,尤其是譯官謹小慎微、誠惶誠恐和仕女們神情自若的表情形成鮮明的對比。由于中國畫散點透視的特殊性,人物畫的視點是分散的,作者通過改變構圖中的層次關系以及近遠景的互換,將表達對象盡可能地居于視點中心的位置。平唐太宗身后兩把屏風扇和仕女的位置姿態(tài)構成嚴密的三角形結構,這種構圖方式能將讀者的視點更好的集中在主體唐太宗之上,以達到畫家突出唐太宗威儀之態(tài)的目的。畫家通過合理經營各種元素,使人物形象左右映照,形成了一個既有敘事性繪畫內容,又能突出主旨所在的作品。

      另一幅作品是塞尚的《大浴女》。塞尚一生創(chuàng)作了一系列以浴女為題材的作品,《大浴女》是塞尚極具代表性的浴女題材作品之一,塞尚一直熱衷于對人體的刻畫,而這幅《大浴女》是塞尚晚年的作品,用了八年的時間完成。我們在畫中可以看到岸邊樹木傾斜相對,兩條深褐色樹干構成了一個大三角形,從視覺上獲得了穩(wěn)定堅實的感覺,同時也讓畫面在縱向上獲得了空間感。西方形成的這種嚴謹科學的焦點透視,在塞尚看來是存在問題的,這種傳統的構圖方式同樣是三角形構圖,由于西方繪畫近大遠小的透視原理,整幅畫面有一種層次明顯的空間感,但是在某種程度上,這種空間感有一定的局限性,所以在塞尚的浴女作品中,他另辟蹊徑對人物形體和畫面的構成反復的探索,將畫面中的所有景物拉到同一個平面上以創(chuàng)造出穩(wěn)定平衡的畫面。在人物和樹干的邊緣,塞尚用深色線條勾勒出了輪廓線,配合畫面中的塊狀筆觸,充分地展現出了體積的堅實感,女人體通過疏密有致的排列構成視覺上的對稱,打破了讀者固定的視平線,引發(fā)讀者在聚焦于作品主題之前獲得更多思考的空間。《大浴女》畫面中的這組浴女是內在結構緊密組織在一起的,缺少任何一個部分都會讓畫面的秩序混亂,破壞穩(wěn)定的視覺結構,這是塞尚繪畫所特有的內在結構。

      三、東西方構圖方式的對比

      “透視”一詞來源于拉丁文“perspclre”,現代漢語對它的解釋是:“繪畫理論術語,指在平面或曲面上描繪物體的空間關系的方法或技術。”西方繪畫應用的一般是焦點透視,而中國傳統繪畫應用的則是散點透視,在中國繪畫漫長的發(fā)展史中也吸收了西方繪畫透視的一些原理,但是傳統的中國繪畫仍然有其自身的特點和應用范圍。透視,說白了是視覺感官給大腦最直接的反映,因角度和觀察方法的不同而引起的視覺上的差異,離你近的物體看起來大一些,遠一些的看起來則小,但在繪畫中,畫家為了獲得實在的感受,打破固定的視平線,會將畫面中的景物置于同一個平面,這樣遠處的景物往往比人眼中成像的實際景物要大,所以無論東方還是西方,畫面中所運用的透視原理,是相比科學中嚴謹的透視更加的感性且富有熱情的。

      四、總結

      由此可見,認真學習和研究構圖方式,是我們學習繪畫的重要部分。要透徹了解中西方繪畫構圖透視的視覺差異,不僅要向我們傳統繪畫提問,也要向西方美學提問。不僅要研究東西方繪畫的差異性,還要促進解決我們現在需要解決的問題。在某種程度上,東西方繪畫是相互聯系又各自獨立的藝術,我們用現代藝術語言去解析繪畫的同時,也需要對中國傳統文化和西方古典文化繼續(xù)關照。

      作者簡介:卓煜,西安美術學院中國畫學院。

      猜你喜歡
      透視構圖繪畫
      戶外寫生課程中常見問題分析
      淺析中國山水畫構圖與平面構成的關系
      人間(2016年24期)2016-11-23 18:45:50
      解讀阿恩海姆的藝術“張力”理論
      人間(2016年28期)2016-11-10 00:04:23
      論中國國畫構圖中的構成元素
      淺談構圖法在風景油畫創(chuàng)作中的運用
      淺析電視劇敘事藝術與畫面技術的結合
      “透視”近視
      音樂劇《變身怪醫(yī)》中杰克角色的演唱與情感特點透視
      戲劇之家(2016年7期)2016-05-10 16:16:33
      歡樂繪畫秀
      歡樂繪畫秀
      下一代英才(2014年1期)2014-08-16 15:57:49
      千阳县| 象山县| 裕民县| 长岭县| 宾川县| 康保县| 长海县| 中山市| 新野县| 江安县| 礼泉县| 江津市| 海晏县| 迁安市| 灯塔市| 二手房| 手游| 尖扎县| 屏东县| 湟中县| 电白县| 卢龙县| 乳源| 永宁县| 中西区| 台江县| 达州市| 柳州市| 鹤峰县| 榆树市| 怀化市| 永寿县| 陆川县| 舞阳县| 磐安县| 扶风县| 台安县| 新邵县| 饶阳县| 澄迈县| 肃北|