水墨人物畫(huà)創(chuàng)作中的邊角問(wèn)題淺析

胡眏月

摘要：水墨人物畫(huà)創(chuàng)作中的邊角問(wèn)題實(shí)際上是人物畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)圖中的一個(gè)重要構(gòu)圖要素，該創(chuàng)作要素涉及比例，開(kāi)合，呼應(yīng)，強(qiáng)弱，疏密等藝術(shù)創(chuàng)作的形式語(yǔ)言。邊角問(wèn)題一般很少人去關(guān)注，藝術(shù)創(chuàng)作者更多的關(guān)注點(diǎn)在思想內(nèi)容和審美情感的表達(dá)上，從而忽視邊角的處理。一副成功的藝術(shù)創(chuàng)作，我們?nèi)シ治銎溥吔堑奶幚恚梢钥闯鰟?chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)和智慧。作為青年學(xué)生，應(yīng)該繼承優(yōu)秀的藝術(shù)作品中的營(yíng)養(yǎng)和傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作;形式語(yǔ)言;比例;呼應(yīng);開(kāi)合

一、何謂創(chuàng)作中的邊角問(wèn)題

在筆者認(rèn)為所謂邊角的藝術(shù)處理是在不斷變化的，如在文人畫(huà)的畫(huà)面處理中，內(nèi)容的表的要多于形式的呼喚，更多的追求詩(shī)書(shū)畫(huà)印，不求形似，哲思成分的家中，是文人畫(huà)的主要特點(diǎn)。雖然有邊角的藝術(shù)處理，但是不可能成為藝術(shù)家的一種創(chuàng)作要素或者形式語(yǔ)言的追求。隨時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)品進(jìn)入展覽館，藝術(shù)接受受到這一時(shí)代變化的影響，隨即藝術(shù)創(chuàng)作就會(huì)受到相當(dāng)程度的影響。從藝術(shù)接受的角度看，當(dāng)觀(guān)眾進(jìn)入展覽館，首相收到藝術(shù)作品形式語(yǔ)言的視覺(jué)沖擊，在眾多的藝術(shù)作品中，觀(guān)眾可能最容易受到形式語(yǔ)言強(qiáng)烈的作品的吸引，進(jìn)而享受其內(nèi)容的藝術(shù)熏陶。而邊角的藝術(shù)處理正是在這一審美變化的時(shí)代受到藝術(shù)創(chuàng)作者的重視。這一創(chuàng)作要素起到形式結(jié)構(gòu)是否具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的輔助性的重要作用。

二、經(jīng)典水墨作品的邊角藝術(shù)處理的解構(gòu)

在下面這幅周思聰?shù)摹赌缸印纷髌分校溥吔堑奶幚硎欠浅＝?jīng)典的，人物形象的寫(xiě)實(shí)和生動(dòng)傳神與背景的抽象筆墨形成鮮明的對(duì)比和節(jié)奏感，母親頭部的大塊墨色和頭部背景的明快運(yùn)筆的淡墨的處理是充滿(mǎn)了智慧的藝術(shù)手法。另外，母親頭頂?shù)幕【€(xiàn)和背景的硬邊又是一對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的新明對(duì)比。畫(huà)面右上角的距離的左上角的距離也是創(chuàng)作者精心構(gòu)思的藝術(shù)效果形成左右變化的形式對(duì)比，把觀(guān)眾的視線(xiàn)從母親向兒子轉(zhuǎn)移形成移動(dòng)的視線(xiàn)。給觀(guān)眾以美的享受。畫(huà)面左邊邊沿線(xiàn)渾厚而不失靈動(dòng)，在統(tǒng)一中尋找變化，在墨中找運(yùn)筆，形成靈動(dòng)的筆墨效果的同時(shí)給了畫(huà)面的“合”與右邊的“開(kāi)”形成對(duì)比這種大開(kāi)大合，是中國(guó)哲學(xué)的追求。也是畫(huà)面藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成關(guān)系。畫(huà)面右邊的運(yùn)筆和左邊的用墨形成了左右對(duì)比的變化，在墨中有筆，筆中有墨的畫(huà)面關(guān)系中，看似無(wú)意的畫(huà)面安排和設(shè)計(jì)，其實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作者苦心經(jīng)營(yíng)所致和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

三、當(dāng)下語(yǔ)境中借鑒傳統(tǒng)邊角藝術(shù)處理的意義

對(duì)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作在邊角藝術(shù)處理中，學(xué)習(xí)借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)手法是必不可少的功課，如從潘天壽先生的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)中學(xué)習(xí)邊角藝術(shù)處理的手法，所謂創(chuàng)新，是對(duì)傳統(tǒng)繼承之后的創(chuàng)新，沒(méi)有傳統(tǒng)的創(chuàng)新是蒼白的。潘天壽先生的構(gòu)圖的研究可謂之講究至極，有人說(shuō)潘天壽先生的落款多一個(gè)字或者少一個(gè)字都不行，多一筆少一筆似乎也不舒服。在《雁蕩山花圖軸》這幅畫(huà)中，邊角的藝術(shù)處理可謂之經(jīng)典至極，畫(huà)面最下方是“封閉”，上方是“開(kāi)”，畫(huà)面右邊是“封閉”左邊是“開(kāi)”，大開(kāi)大合與小開(kāi)小合，構(gòu)成畫(huà)面形式的矛盾體，造成巨大的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)畫(huà)面的形式結(jié)構(gòu)是由不規(guī)則的四邊形形成，最下邊的兩個(gè)角的處理給人形成一種溫和的心理感受，與尖銳的形式構(gòu)成相互融合互補(bǔ)。對(duì)藝術(shù)欣賞者在視覺(jué)和心理上形成不同的審美感受。在《小龍湫下一角圖軸》一幅畫(huà)種畫(huà)面三個(gè)角的處理成留白，畫(huà)面中筆墨所到之處形成不規(guī)則的四邊形，和畫(huà)面中的水相融合，共同構(gòu)成了畫(huà)面的形式結(jié)構(gòu)，不規(guī)則的四邊形幾何形的硬度和外邊線(xiàn)形成的弧形構(gòu)成不同的視覺(jué)效果，留白的三塊白和邊的留白也是對(duì)比關(guān)系，并且構(gòu)成黃金分割的比例，統(tǒng)一于變化的心理變化造成強(qiáng)烈審美感受。所以傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力是青年學(xué)生努力繼承的動(dòng)力。

藝術(shù)創(chuàng)作的原理是相通的，規(guī)律具有普遍性，無(wú)論花鳥(niǎo)畫(huà)，山水畫(huà)，創(chuàng)作中的比較藝術(shù)處理具有想通的藝術(shù)規(guī)律。

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