歐·亨利短篇小說的敘述視角探析

范婧蓉

摘要：歐·亨利（O.Henry，1862-1910），二十世紀初美國著名短篇小說家，美國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)始人，被稱為“世界三大短篇小說巨匠”之一。他的短篇小說幽默風趣，富有懸念，令人出乎意料的結尾被稱作為“歐·亨利式結尾”。歐·亨利短篇小說獨特的敘事策略也使其懸念建構更加扣人心弦和耐人尋味。本文以敘述視角為切入點，運用熱奈特的零聚焦，內(nèi)聚焦，外聚焦三大敘事模式對歐·亨利的幾部小說進行分析，從多種敘述視角解讀其所表達的主題及所展現(xiàn)的不同角色特征，并體會文本的魅力所在。

關鍵詞：敘述視角;零聚焦;內(nèi)聚焦;外聚焦;歐·亨利

歐·亨利尤其重視短篇小說的情節(jié)布局和敘事模式，其獨特的敘述風格，使之在世界享有盛譽。作者巧妙地融合了熱奈特敘事學理論中的手法來刻畫人物，鋪墊情節(jié)和建構懸念，最后戲劇性的讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或者使主人公命運陡然逆轉，出現(xiàn)意想不到的結果。歐·亨利小說獨樹一幟的文體敘事策略使其充滿了魅惑力與生命力，其“歐亨利式結尾”的藝術真諦很大程度上來源于故事中不同敘述視角的運用。

一、敘述視角

現(xiàn)代短篇小說屬于敘事文學體裁，也是敘述藝術的一種。而任何一種敘事作品都離不開對敘述視角的運用。敘述視角指的是對故事內(nèi)容進行觀察和講述的一個特定的角度。換句話說，就是從某個人的角度（敘述者）來講述或者觀察某個故事，以此來呈現(xiàn)出不一樣的效果，作家經(jīng)常會用不同的視角來表達作品。

對敘述視角研究的比較精細的是結構主義批評家們，法國結構主義文學批評家熱奈特，在《敘事話語》中把“視角”換成了“聚焦”一詞，他認為聚焦一詞更加抽象，所以敘述視角也稱敘述聚焦，且提出了聚焦三分法：零聚焦或無聚焦（零視角或全知視角），內(nèi)聚焦（內(nèi)視角），外聚焦（外視角）。

零聚焦即敘述者>人物，也就是傳統(tǒng)的全知視角敘事，也就是說敘述者比任何人知道的多，敘述者超然地獨立于故事之外并能左右情節(jié)的發(fā)展，他能夠說出任何一個角色的秘密和命運，在文本本身和讀者之間能夠起到一定的橋梁作用。

外聚焦即敘述〈人物，敘述者比人物知道的少，也可以定義為純客觀視角。敘述者只描述故事情節(jié)、人物、環(huán)境等，不帶有評價和任何的人物情感。

內(nèi)聚焦即敘述者—人物，也叫做限知視角，也可以說敘述者和人物知道的一樣多，敘述者是身處于事件中的某一人。大體可分為三種形式：固定式（敘述者始終固定在一種身份上，比如從主人公“我”的角度來敘述）、變換式（敘述視角不定變換，一會站在一個人的視角，一會站在另一個人的視角，運用視角轉換來敘述）、多重式（不同的視角聚焦到同一件事情上，比如從多個人的角度來回憶一件事情。）

二、零聚焦模式下的《麥琪的禮物》

《麥琪的禮物》總體上傳承了傳統(tǒng)地全知視角，也就是熱奈特所提出的聚焦模式中的“零聚焦”，小說中歐·亨利在大量的心理描寫和場景描寫中都運用了零聚焦的敘事模式。比如故事開始就運用了這一手法描述“女主人公黛拉在沙發(fā)上翻來覆去的數(shù)著僅有的一美元八十七美分，可數(shù)來數(shù)去還是一樣，也不會變多，面對這樣少的可憐的錢，除了嚎啕痛哭，也沒有別的選擇了”。從零聚焦模式來看，開頭全知敘述者就清楚地向讀者描述出了故事的人物和背景，從“一美元八十七美分”和“數(shù)來數(shù)去還是一樣”就真實地表現(xiàn)出了主人公黛拉此時心里的窘迫、難過與無奈，而且激發(fā)了讀者對下文的好奇心，構建起了一種“懸念”，對下文的敘述有著推動作用。

緊接著全知敘述者又描述了一個每個星期只有八美元租金的簡直像是貧民窟的小公寓，以及樓下鬼都沒有投過信的信箱和上帝彈了一下手指的電鈴。敘述者處于故事之外的地位，對整個場景的描述都極具客觀性，包括對“鬼都沒有投過的信箱”，“上帝彈了一下的電鈴”這種充滿了幽默感的敘述，讓人輕松自然的接收到故事情節(jié)，又讓人進一步了解到了主人公的貧窮，對房子的描述也仿佛是對他們貧窮的嘆傷。后面在描述黛拉的長發(fā)和吉姆的金表時也采用了這種敘事模式，更加真實地體現(xiàn)了兩件東西的寶貴，也為歐·亨利式的這種意想不到又在情理之中的結尾悄然發(fā)生埋下了伏筆。通過全知敘述者客觀而又帶有情感的描述，不僅讓人了解到此刻主人公的處境，更不免對其產(chǎn)生同情和憐惜，而出人意料的故事結尾更讓讀者為夫妻兩人的真情所感動。

三、外聚焦模式下的《地下餐廳與玫瑰》

除了零聚焦模式，歐·亨利也運用了外聚焦模式在短篇小說《地下餐廳與玫瑰》中。故事一開始作者就用外聚焦視角模式來打開大家的視野，客觀的介紹了整個故事的背景，以及女主人公明星潑西·卡林頓小姐是怎樣功成名就的。如今她的經(jīng)紀人為她簽了德·里奇的新戲《麻痹性癡呆的煤氣燈》的下一季主演，而她對里面一個小丑角色的選角特別挑剔，一位叫?！な访芩沟哪贻p演員想要出演這個角色，而卡林頓小姐的經(jīng)紀人說要經(jīng)過她本人同意才行，于是海史密斯在打聽了她的全面信息后，便來到一個地下餐館找她，然后鏡頭就轉到了這一幕：

“十一點四十五分，有個人走進了地下餐館……剛進來的人是個無可挑剔的鄉(xiāng)巴佬。他很年輕，瘦骨如柴的身材，惶恐不安、支支吾吾的樣子，淡黃色的頭發(fā)，嘴巴總是合不上，笨手笨腳的，好像是被這家餐廳里的各種燈光和人群嚇得痛苦不堪了……”①

這種外聚焦模式的特點就在于它極具戲劇性和客觀演示性，敘述者對內(nèi)情毫無所知，通過這種直觀的敘事，戲劇性地描述了一個這樣帶有“不知性”的神秘鄉(xiāng)巴佬形象，他來到這個餐廳的目的誰也不知道，既神秘莫測，又耐人尋味，這種敘述視角使作品富有獨特地藝術魅力，從始至終，包括到后面鄉(xiāng)巴佬對女主的搭訕，除了卡林頓的經(jīng)紀人，沒有人知道這鄉(xiāng)巴佬是海·史密斯扮演的，可經(jīng)紀人又閉口不言，這就讓讀者在閱讀時能夠跟著故事所留下的懸念，一步一步動腦跟著故事的節(jié)奏走下去，可最后女主人公卻因為海史密斯的行為想起了自己的家鄉(xiāng)而放棄了演出，海史密斯用精湛的演技卻沒有達到目的，這樣的結局使讀者出乎意料又回味無窮。這種極具誘惑力的故事情節(jié)的敘述給人極大的想象空間，故而讀者的期待視野、參與意識和審美的再創(chuàng)造力得到更大限度的調(diào)動。

四、內(nèi)聚焦模式下的《沒有故事》

在短篇小說《沒有故事》中，歐·亨利運用了內(nèi)聚焦模式來敘述故事，情節(jié)從多種視角角度來呈現(xiàn)。故事中的“我”叫喬莫斯，是個小編輯，他有個朋友叫特里普，特里普是一個窮困潦倒的工人。一天特里普來找喬莫斯并竭盡全力地想要和他借四到五美元，他想要幫助一個從長島來紐約找初戀男友的女孩愛達回家，女孩的初戀叫做喬治，并且他會為喬莫斯提供一個故事素材作為補償。而故事最后發(fā)現(xiàn)特里普就是愛達要找的初戀男友喬治，他為了不讓愛達和他一起過窮日子，便改了名字，不想讓女孩和他一起受苦，最后喬莫斯被感動的情不自禁給了女孩錢并幫助她回了家。故事分別運用了三種內(nèi)聚焦形式來敘述。

（一）固定式內(nèi)聚焦

在《沒有故事》中，喬莫斯也就是故事中的“我”，是整個故事的聚焦者，角色之一和參與者，故事大部分都是從第一人稱“我”的角度來講述。比如說在喬莫斯眼里特里普的形象就是“二十五歲看起來像四十”，描寫臉部時用了“煞白”、“不健康”、“痛苦的”、“令人可憐”等詞語。從喬莫斯的視角來描述的這些讓我們了解到了特里普是一個非常貧窮的人和他經(jīng)常借錢的形象。還有特里普在請求喬莫斯時“更痛苦”、“更奉承”、“更憔悴”的面龐，讓讀者了解到此刻特里普應該是遇到了困難。歐·亨利用這種固定式內(nèi)聚焦，用幽默的語言把故事情節(jié)投注到“我”身上，具有強烈的代入感和情緒穿透力，讀者可以通過這種敘述更加感同身受，將大量的情感注入到小說中去，并引導他們繼續(xù)往下讀，增加他們的好奇心。

（二）變換式內(nèi)聚焦

與固定式不同的是，變換式聚焦用多個人的角度來看待故事。在《沒有故事》中描寫女孩愛達的愛情故事時就用了這種聚焦模式。在愛達和喬莫斯交談時，愛達用自己的口吻回憶著和喬治的愛情，她想要找到喬治并和他結婚，之后喬莫斯也用自己的角度來看待這件事，告訴愛達不要在等他的初戀了，并告訴了她關于婚姻的看法，而從始至終，特里普也一直在這件事情中，喬莫斯就是因為他說的故事來見的愛達。歐·亨利運用這種高難度的視角切換讓整個事件發(fā)展下去，讓讀者了解到了不同的角色對婚姻、生活和愛的看法，增強了主人公命運的不確定性，并做到了自然的情節(jié)銜接，使故事看起來更加的通順流暢，而且讀起來更加簡潔明了。

（三）多重式內(nèi)聚焦

故事中分別從特里普和喬莫斯的視角來描述了女孩愛達的形象，在特里普看來他的這個初戀在這個污濁的城市里是那么的純潔美麗，他用“玫瑰花蕾”、“紫羅蘭”等詞來形容她，而喬莫斯的話語更加深了愛達完美的形象，他不忍心讓如此善良而又專一女孩在為了沒有結果的愛情中犧牲，最后委婉的勸說并幫助她回了家。兩個不同視角的描述，真實的烘托出了愛達的美好，為整個故事中的愛情增添了一絲浪漫，但結局又帶著一縷悲傷和惋惜。

總之，內(nèi)聚焦模式的好處就在于，人物敘述自己的事情本身就會讓人感覺親切和自然，能夠讓讀者從內(nèi)心深處了解到人物，能夠拉近自己與人物的距離，讓讀者產(chǎn)生同情。內(nèi)聚焦其實是一種片面的角度，把這個角度里的東西和故事契合起來，進行結構的搭建，呈現(xiàn)的東西就是作品，剩余留白的東西，都屬于讀者。

五、結語

歐·亨利的作品構思巧妙、語言生動簡潔、可讀性強，通過不同的敘述視角，刻畫了不同的心理和性格，塑造出了一系列栩栩如生的藝術形象。而且不同的聚焦模式，不同的視角角度，使故事讀起來更富有懸念性、戲劇性，使這種既在意料之外，又在情理之中的結尾呼之欲出。歐·亨利的短篇小說結合了當時美國資本主義蓬勃發(fā)展，貧富差距變大的社會背景，描繪了一幅幅當時底層人民的生活狀態(tài)，深刻的揭露了社會的黑暗面。歐·亨利的小說極具藝術價值，這種獨一無二的文體，給人無限的想象空間，對文學界乃至世界來說都是無價之寶。

注釋：

①歐·亨利著.方振宇，劉家裕譯.歐·亨利短篇小說選.北京：海豚出版社，2017

參考文獻：

[1]李權文.當代敘事學的奠基之作——評熱拉爾·熱奈特的敘事話語[J].文藝批評，2009 （04）：153-154

[2]林雪萍.《麥琪的禮物》的敘述視角透視[J].廣西民族大學學報，2008 （SI）：83-84

[3]歐·亨利. 方振宇，劉家裕譯. 歐·亨利短篇小說選[M].北京：人民文海豚出版社，2017

[4]熱拉爾·熱奈特.王文融譯.敘事話語·新敘事話語[M].北京：中國社會科學出版社，1990

[5]趙素花.論歐亨利短篇小說的敘事策略[D].廣西：廣西師范大學，2005