王曉娟

摘 要：印象派畫家大力提倡走出畫室戶外作畫，在陽(yáng)光下根據(jù)直接感受表達(dá)作品。太陽(yáng)光照射在大地上，萬(wàn)物吸收、反射光線而形成美麗的風(fēng)景，隨著太陽(yáng)光的強(qiáng)弱變化與角度的不斷變更，萬(wàn)物的景象也會(huì)隨之變幻。

關(guān)鍵詞：印象派 光與色 技法創(chuàng)新

談到印象畫派，我們腦海中立馬會(huì)浮現(xiàn)出莫奈的《日出·印象》，深深淺淺的光與色讓人感到平靜和溫暖。然而當(dāng)初，媒體記者看完這幅作品后，覺(jué)得太粗糙，還不如一幅未完成的草稿，便嘲諷“這可能是憑印象畫出來(lái)的！”“印象派”因此得名。印象派自形成就影響著西方現(xiàn)代美術(shù)乃至世界現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展，他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的革新主要體現(xiàn)在摒棄固有色觀念、光色綜合運(yùn)用、構(gòu)圖表現(xiàn)等方面。

一、摒棄傳統(tǒng)固有色觀念

西方傳統(tǒng)繪畫中，固有色一直都是表現(xiàn)物象的主角，用色彩明度的變化來(lái)表現(xiàn)物象的亮部與暗部，以達(dá)到在戶內(nèi)光線下臆造物象縱深的效果。在寫實(shí)畫風(fēng)的推動(dòng)下，印象主義畫家受現(xiàn)代科學(xué)尤其是光學(xué)的啟發(fā)，認(rèn)為一切色彩皆產(chǎn)生于光，由于物體吸收和反射了不同的光，所以會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。[1]

傳統(tǒng)固有色觀念被徹底打破，印象派畫家進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到陰影本身是有顏色的，畫中一棵樹(shù)或一片綠色葉子陰影亦會(huì)呈現(xiàn)出淺藍(lán)色，若仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的變化會(huì)接近紫色。色彩科學(xué)的發(fā)展使色彩不再完全附著于形體的單純固有色變化，而是在各種光線的影響下產(chǎn)生許多細(xì)微、美妙的對(duì)比，特別是冷與暖、艷麗與沉著以及色調(diào)的整體效果，用一種寫意而非寫實(shí)的手法去繪制畫家的直觀感受及印象。[2]

二、捕捉瞬間的視覺(jué)印象

印象派畫家大力提倡走出畫室戶外作畫，在陽(yáng)光下根據(jù)直接感受表達(dá)作品。太陽(yáng)光照射在大地上，萬(wàn)物吸收、反射光線而形成美麗的風(fēng)景，隨著太陽(yáng)光的強(qiáng)弱變化與角度的不斷變更，萬(wàn)物的景象也會(huì)隨之變幻，即便是同一景物、同一時(shí)間，在光照變化下也會(huì)產(chǎn)生不同的色彩，給人的視覺(jué)感受也會(huì)不同。因此抓住“瞬間印象”便成了以莫奈為代表的印象主義畫家一生的追求。莫奈創(chuàng)作了許多在不同時(shí)間段，不同光線下，同一物象、同一地點(diǎn)的作品，竭力地想抓住那一剎那的印象，所以同一系列的作品有很多，例如著名的《干草堆》等。[3]

印象派大師莫奈的作品總給人一種明亮歡快的感受，仿佛是置身在一片明亮光艷的世界中來(lái)欣賞色彩的躍動(dòng)，這種感受來(lái)源于莫奈對(duì)作畫技法的創(chuàng)新“碎色拼接法”的運(yùn)用。莫奈正是借鑒了當(dāng)時(shí)一位研究毛毯染色科學(xué)家所著的《補(bǔ)色關(guān)系原理與藝術(shù)中的表現(xiàn)》理論：相鄰的顏色必定會(huì)相互產(chǎn)生作用受到影響，不同的顏色在感官上會(huì)留下它的補(bǔ)色，所以一種顏色與它截然相反的顏色并置時(shí)，就會(huì)相互影響增加色彩的強(qiáng)度，反之則會(huì)減弱，因此如果想增加色彩強(qiáng)度，最好不要混合調(diào)和，而是把他們放到自己的“崗位上”，這樣在遠(yuǎn)處看起來(lái)畫面會(huì)變的明亮，顏色也會(huì)自然的柔和在一起。正是對(duì)這一理論的感悟，莫奈才得以創(chuàng)新技法并付諸在作品中，因此他的畫在近距離觀看好似“萬(wàn)花叢”，各種顏色在跳躍涌動(dòng)，但在遠(yuǎn)處觀看卻是透明光亮的景色，整體給人一種美輪美奐的視覺(jué)享受。在他的作品《睡蓮》中這種感受尤為突出，畫中并沒(méi)有實(shí)際具體化的睡蓮，有的只是絢麗奔騰的紅色與黃色，沉穩(wěn)安靜的藍(lán)色，流光溢彩的光影，隨意但不隨便的線條，從熱情似火到颯爽清涼，從表到里，從對(duì)比到和諧，這些瞬間印象被莫奈真實(shí)的情感定格在畫面上，是那么的美好，那么的令人感動(dòng)！只有像莫奈這樣的“魔術(shù)師”才能把握住“剎那間”的永恒。

三、構(gòu)圖新特色

寫實(shí)構(gòu)圖的基石——透視法在印象派的作品里沒(méi)有動(dòng)搖，印象派畫家們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的特色。其一是夸張透視。德加的很多作品都在描寫劇場(chǎng)、舞蹈排練廳，在他的畫面上，劇場(chǎng)里前排樂(lè)隊(duì)樂(lè)師們的頭部比后景舞臺(tái)上舞蹈者的全身還大。通過(guò)夸張透視強(qiáng)調(diào)形變，造成一種別致的刺激。其二是喜歡用偶然一瞥的角度看待整體，力求從一種新的視角去觀察對(duì)象，如他們從包廂上前視舞臺(tái)，從屋角側(cè)視大廳，從頭頂上看一群舞女，力求造成了一種新的效果，一種新的組合關(guān)系，一種新的變形。

四、主觀精神表現(xiàn)

印象派不同于古典主義傳統(tǒng)繪畫，他們追求創(chuàng)新，更注重對(duì)主觀精神的表現(xiàn)。印象主義出現(xiàn)之前，風(fēng)景、人物、人體等題材已經(jīng)被前人畫過(guò)幾百年了，印象派畫家們提出應(yīng)該觀察大自然，感受大自然，并加以畫家感情思想，注重畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)情境的感受和表達(dá)。將繪畫從客觀的自然延伸到精神的主觀表現(xiàn)，用光色去釋放自己的情懷，去發(fā)掘繪畫的主題思想，迎合了那個(gè)時(shí)代的人們的審美要求。

印象派師法自然、崇尚自然，追求在光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍，通過(guò)自然色彩的描繪表達(dá)自我的主觀情感，是印象派讓繪畫回歸了現(xiàn)實(shí)。直至今日，印象派帶給我們的不僅僅是視覺(jué)上的享受，更是新畫風(fēng)的崛起，正是這種敢于向傳統(tǒng)說(shuō)不的精神，才有了之后更多畫派的崛起。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M]北京：高等教育出版社，2002.

[2]（法）帕坦·西維爾.印象主義（錢培鑫譯）[M].南京：譯林出版社，2006.

[3]（英）H·丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：當(dāng)代世界出版社，2009.