蘇健

摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，語(yǔ)言環(huán)境也在不知不覺(jué)中發(fā)生變化，播音主持作為大眾傳媒與受眾之間的橋梁與紐帶，語(yǔ)言藝術(shù)性得到人們的廣泛關(guān)注，提高語(yǔ)言藝術(shù)效果已經(jīng)顯得十分必要。本文分析了播音主持語(yǔ)言中存在的問(wèn)題，并從口語(yǔ)化、親和力、個(gè)性化、多元化等角度對(duì)語(yǔ)言的藝術(shù)性進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：新媒體;播音主持;語(yǔ)言藝術(shù)

隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展，人們對(duì)播音主持的要求也隨之提升。為了與群眾的審美需求相結(jié)合，播音主持開(kāi)始從“打官腔”逐漸變得“口語(yǔ)化”，以此拉近節(jié)目與受眾之間的距離，突顯播音主持的藝術(shù)性，使播音主持不斷創(chuàng)新，為受眾帶來(lái)新的收聽(tīng)體驗(yàn)。

一、播音主持語(yǔ)言存在的問(wèn)題

（一）播音主持人缺乏話語(yǔ)權(quán)

由于廣播媒體的內(nèi)容眾多且繁雜，受眾類(lèi)型較為單一，因此播音主持人的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電視主持人，故而缺乏話語(yǔ)權(quán)。盡管在播音主持領(lǐng)域中優(yōu)秀人才眾多，但整體來(lái)看仍然較為混亂，需要主持人沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)，在節(jié)目中缺乏主持人應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)，在與新媒體結(jié)合后很難得到受眾的認(rèn)可，因此話語(yǔ)權(quán)也較為短缺。

（二）盲目進(jìn)行語(yǔ)言創(chuàng)新

在傳統(tǒng)播音主持與現(xiàn)代新媒體結(jié)合后，許多主持人為了彰顯節(jié)目特色，開(kāi)始在發(fā)音上進(jìn)行創(chuàng)新，力求體現(xiàn)節(jié)目的語(yǔ)言特色，作為典型的便是“港臺(tái)腔”的應(yīng)用，即前后鼻音不分、語(yǔ)句顛倒等，此種方式被各大節(jié)目主持人爭(zhēng)相效仿，此種方式不但與國(guó)家推崇的普通話相背離，屬于盲目語(yǔ)言創(chuàng)新，播音員應(yīng)嚴(yán)格遵守國(guó)家規(guī)定，使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話為受眾播報(bào)節(jié)目，避免為受眾帶來(lái)不良影響。

（三）文字表達(dá)功底較弱

目前許多播音主持人的基本功不夠扎實(shí)，具有較強(qiáng)的隨意性，在節(jié)目主持中常常信口開(kāi)河，犯一些常識(shí)性錯(cuò)誤，主要體現(xiàn)在語(yǔ)法不當(dāng)、用詞不準(zhǔn)、語(yǔ)言錯(cuò)誤等方面，對(duì)國(guó)家和地方的法律法規(guī)不清楚，基本文學(xué)知識(shí)較弱。廣播作為一種線性傳播媒體，要求主持人在有限的時(shí)間內(nèi)盡可能多的為受眾傳播信息，而事實(shí)上，許多主持人在節(jié)目中廢話連篇、語(yǔ)言不精煉，甚至有些主持人說(shuō)了許多卻沒(méi)有說(shuō)到點(diǎn)子上，使受眾厭煩;在節(jié)目中還有些主持人具有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲，在節(jié)目中過(guò)于活躍出現(xiàn)了喧賓奪主等情況，這些都需要主持人把握好度，不應(yīng)在節(jié)目中以自我為中心，同時(shí)還要考慮到嘉賓與受眾的感受[1]。

二、新媒體語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言的藝術(shù)特征

（一）語(yǔ)言藝術(shù)的口語(yǔ)化

在大眾傳媒中，播音員與主持人的工作存在一定區(qū)別，前者主要根據(jù)文本內(nèi)容進(jìn)行信息傳播，具有準(zhǔn)確性、時(shí)效性特征，而主持人還要求對(duì)節(jié)目有一定的參與度與掌控力。雖然二者在工作上存在差別，但在語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)上都有一個(gè)共同的特征，那便是口語(yǔ)化。

在受眾的傳統(tǒng)思想中，始終認(rèn)為播音語(yǔ)言風(fēng)格應(yīng)是嚴(yán)肅謹(jǐn)慎、剛?cè)岵?jì)，隨著時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)的播音方式已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足受眾的新需求，因此播音主持也逐漸朝著口語(yǔ)化的方向發(fā)展。在當(dāng)今語(yǔ)境下，播音主持的風(fēng)格應(yīng)從高高在上的樓閣進(jìn)入到百姓生活之中，在對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行客觀反映的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出平民化、接地氣的特點(diǎn)。近年來(lái)，口語(yǔ)化廣播節(jié)目越來(lái)越受到受眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，在播音主持中主要采用“說(shuō)”的形式來(lái)體現(xiàn)，特別是采訪類(lèi)的綜藝節(jié)目，如《非常靜距離》《魯豫有約》《金星秀》等等，其中《魯豫有約》節(jié)目距離最初開(kāi)播已經(jīng)有18年之久，該節(jié)目之所以能夠取得如今的成就，除了單純的口語(yǔ)化聊天，還體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)性特征，具有較大的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，因此獲得的廣大觀眾的喜愛(ài)，在口語(yǔ)化節(jié)目中立于不敗之地。

（二）語(yǔ)言藝術(shù)的個(gè)性化

現(xiàn)階段，播音主持一改以往呆板、生澀的節(jié)目形式，而是逐漸開(kāi)始注重個(gè)性化的彰顯，無(wú)論是播音人員還是主持人都在追求創(chuàng)新，力求突顯自己的語(yǔ)言特點(diǎn)。例如，何炅、汪涵、楊瀾等，他們?cè)诓煌墓?jié)目中都會(huì)根據(jù)節(jié)目風(fēng)格體現(xiàn)不同的語(yǔ)言特點(diǎn)，營(yíng)造出與節(jié)目相符的氛圍，使受眾能夠受到感染，積極參與其中，體驗(yàn)到身臨其境之感，為廣播電視節(jié)目帶來(lái)更多的收視率。無(wú)論對(duì)于播音員還是主持人來(lái)說(shuō)，要想突顯自身的語(yǔ)言特色，首先需要具備深厚的文化底蘊(yùn)、靈活的語(yǔ)言應(yīng)用能力、較強(qiáng)的隨機(jī)應(yīng)變能力。將不同的語(yǔ)言靈活的應(yīng)用到不同語(yǔ)境之中，突顯自身的語(yǔ)言風(fēng)格。

例如，在《我是歌手》的總決賽中，歌手孫楠中途退場(chǎng)，使現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了小混亂，而汪涵隨機(jī)應(yīng)變巧妙的化解了孫楠突然退場(chǎng)的尷尬，同時(shí)也為工作人員對(duì)后續(xù)工作的安排爭(zhēng)取了時(shí)間。他首先明確事件性質(zhì)：承認(rèn)事實(shí)不能改變，接受意外的發(fā)生，但并不馬上做出行動(dòng)，而是聽(tīng)孫楠把話說(shuō)完，然后詢(xún)問(wèn)孫楠“楠哥，我特別想知道您說(shuō)的每一句話都是您此時(shí)此刻內(nèi)心所感所想，都是你自己拿定主意后的觀點(diǎn)？”這一句話明確了事件的性質(zhì)，即這并非節(jié)目組安排的劇本，而是孫楠的個(gè)人行為，汪涵在確認(rèn)這屬于一次重大的直播事故后，以一名主持人的身份掌控現(xiàn)場(chǎng)，幫助事故有效化解。汪涵的隨機(jī)應(yīng)變能力以及對(duì)節(jié)目的掌控均受到了觀眾與同行的贊賞，他的做法也充分體現(xiàn)出了播音主持語(yǔ)言的個(gè)性化魅力[2]。

（三）配音語(yǔ)言的多元化

本文所提到的配音并非影視劇演員配音，而是為電視畫(huà)面配錄解說(shuō)詞，當(dāng)人們?cè)谟^看電視節(jié)目中，往往需要一些配音員根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行配音，作為典型的便是《動(dòng)物世界》，由趙忠祥老師為其進(jìn)行配音和解說(shuō)，他那生動(dòng)而幽默的語(yǔ)言使受眾印象深刻，每每提到這一節(jié)目耳邊總是會(huì)回蕩著趙老師的配音，“在那茫茫大草原上，一只獅子與一只羚羊正在展開(kāi)激烈的追逐”。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，為了滿(mǎn)足受眾的更多需求，為受眾帶來(lái)更多的帶入感，使其具有身臨其境之感，在配音語(yǔ)言上也逐漸多元。例如，對(duì)幼兒類(lèi)節(jié)目或者廣告的配音應(yīng)盡可能的柔和、甜美，而對(duì)于成年受眾的節(jié)目配音則要簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，突顯播音員自己的個(gè)性，使多元化與個(gè)性化充分結(jié)合，為觀眾留下更加深刻的印象[3]。

（四）語(yǔ)言藝術(shù)的親和力

廣播電視主要通過(guò)影像來(lái)表現(xiàn)，與受眾之間存在一定距離，需要播音主持人員盡可能的營(yíng)造出親和的氛圍，拉近節(jié)目與受眾之間的距離，否則節(jié)目將很難吸引到更多受眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。在新媒體語(yǔ)境下，播音主持人員應(yīng)在提高語(yǔ)言藝術(shù)性的同時(shí)，注重對(duì)大眾文化語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)。另外，主持人還可將自己的情感、肢體動(dòng)作、真誠(chéng)的態(tài)度等加入節(jié)目之中，進(jìn)一步營(yíng)造親和氛圍。播音主持親和力的提高并不代表著藝術(shù)性、規(guī)范性的降低，反而能夠更好的傳遞信息，但值得注意的是，播音主持過(guò)程中應(yīng)盡量避免口語(yǔ)中的隨意性與拖沓性，要給人一種簡(jiǎn)潔有力，又親近舒心之感。董卿作為一名著名的央視主持人，在每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中她都一改人們傳統(tǒng)印象中嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的形象，而是以親近、喜慶的態(tài)度來(lái)主持，尤其是她那富有親和力的語(yǔ)言，更是能夠打破節(jié)目與觀眾間的隔閡，使觀眾被主持人的熱情所感染，深刻感受到節(jié)日的喜悅。另外，董卿在《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》這一充滿(mǎn)正能量的節(jié)目中也同樣發(fā)揮出了其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，在每場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)白中都會(huì)引用一句詩(shī)句，如“粗繒大布裹生涯，腹有詩(shī)書(shū)氣自華”等，在無(wú)形中將觀眾帶入到詩(shī)詞大會(huì)的氛圍之中，同時(shí)也通過(guò)詩(shī)詞提升了其個(gè)人魅力，這一獨(dú)特的表達(dá)方式得到了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛(ài)，對(duì)主持人有高度的認(rèn)可，對(duì)后續(xù)的節(jié)目充滿(mǎn)期待，節(jié)目的收視率自然也節(jié)節(jié)高升[4]。

三、結(jié)論

綜上所述，在新語(yǔ)境下，傳統(tǒng)播音主持風(fēng)格逐漸落伍，新型的語(yǔ)言藝術(shù)特征正在萌芽，將引領(lǐng)著廣播電視行業(yè)走向新的發(fā)展春天。在新媒體語(yǔ)境下，播音主持語(yǔ)言藝術(shù)包括個(gè)性化、口語(yǔ)化、親和力、多元化等多種藝術(shù)特征，這些均是語(yǔ)言藝術(shù)在發(fā)展中的必然趨勢(shì)，同時(shí)對(duì)受眾的審美風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響，促進(jìn)了播音與主持人語(yǔ)言表達(dá)能力的提升，使我國(guó)廣播電視節(jié)目質(zhì)量與水平得到進(jìn)一步提高，這對(duì)我國(guó)廣電行業(yè)健康可持續(xù)發(fā)展來(lái)說(shuō)具有十分重要的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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[4]孟佳瑋.新媒體語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言的藝術(shù)性分析[J].科技傳播，2018 （9）：40-41.