董偉

【摘 要】綜藝節(jié)目《見字如面》采用明星讀信的形式向觀眾傳遞了正能量?！兑娮秩缑妗愤@檔節(jié)目的內(nèi)容表達(dá)和形式設(shè)置不僅為觀眾帶來了文化的聽覺享受，而且情感的傳達(dá)及節(jié)目真實(shí)性地體現(xiàn)為觀眾帶來了一種積極向上的審美享受。綜藝節(jié)目《見字如面》無論是其文化性還是其情感性、真實(shí)性的表達(dá)都是一種低碳美學(xué)的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】見字如面;低碳美學(xué);陶冶型自由情感;文化性;情感性;真實(shí)性

中圖分類號(hào)：G222?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0092-02

美的本質(zhì)在于自由情感，而陶冶型自由情感作為三種自由情感之一能對(duì)主體心靈和情感具有陶冶和凈化作用。[1]綜藝節(jié)目《見字如面》以其獨(dú)特的節(jié)目形式向觀眾傳遞了積極向上的內(nèi)容。觀眾在觀看這檔節(jié)目時(shí)能夠真正領(lǐng)會(huì)到文化的內(nèi)涵。同時(shí)這檔節(jié)目的情感性和真實(shí)性表達(dá)為觀眾帶來了真正意義上的藝術(shù)享受。

一、《見字如面》文化性的低碳美學(xué)式呈現(xiàn)

（一）書信的文化記錄

綜藝節(jié)目《見字如面》所挑選出的書信都有著重要的意義;精選出的內(nèi)容都有著深刻的文化內(nèi)涵。用書信打開歷史，[2]通過聆聽這些書信觀眾不僅可以感受到歷史的變化發(fā)展，了解到寫信人的時(shí)代故事，體會(huì)到寫信人的精神狀態(tài)和情感表達(dá)。而且還可以通過書信領(lǐng)悟到歷史文化的內(nèi)涵。這檔節(jié)目在文化傳承和保護(hù)上也具有很大的價(jià)值。挑選出每一封信都有著寫信人背后的故事，體現(xiàn)了寫信人的心路歷程。

《見字如面》這種的新型文化傳播方式能夠讓觀眾心情浮躁之時(shí)聆聽到積極的文化內(nèi)容。在聆聽蒲松齡寫給窮神的信“窮神，我跟你是親戚嗎？”以及窮神給他的回信內(nèi)容。我們可以真切感受到蒲松齡雖然清貧，但是卻要做一個(gè)正直的人的情感流露。這封信傳遞出了滿滿的正能量，也能讓聽信的觀眾在聆聽的同時(shí)反思自己，要做一個(gè)有正義感的人，不能被小小的利益沖昏頭腦，去做有違道德的事情。這樣的信件給觀眾帶來的是一種精神上的陶冶，心靈上啟迪。觀眾在觀看這檔節(jié)目時(shí)所產(chǎn)生的自由情感就是一種真實(shí)的陶冶型自由情感。

（二）明星的文化傳達(dá)

為了滿足觀眾的觀賞需求，更好地傳承和傳播優(yōu)秀的文化，弘揚(yáng)中國精神。綜藝節(jié)目《見字如面》在精心挑選出優(yōu)秀的信件之后，讓明星將信件的內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。在這里明星就是文化的傳播者，通過自己的聲音將有文化內(nèi)涵的信件演繹給觀眾。在此，明星就扮演了傳達(dá)文化的重要角色。有的觀眾最初可能會(huì)因?yàn)槟澄幻餍嵌^看這檔節(jié)目，但當(dāng)真正體會(huì)到信件的價(jià)值和意義之后，所產(chǎn)生的情感也就是一種陶冶型的自由情感了。

在綜藝節(jié)目《見字如面》中，明星作為文化的傳播者將具有意義的信件讀給觀眾，所讀的信件內(nèi)容能夠直擊觀眾的內(nèi)心，引起觀眾的思考?？既氡贝蟮呐⑼跣膬x寫給北大的自薦信“感謝貧窮”，能夠讓我們觀眾體會(huì)到女孩的堅(jiān)持與積極向上的人生態(tài)度。這樣一封信能夠給那些處于人生逆境中的觀眾一些向上的力量。演員曹曦文在讀“感謝貧窮”這封信時(shí)是一個(gè)文化的傳達(dá)者，正是有了她的傳達(dá)才能更好地激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感。這樣一種獨(dú)特的傳達(dá)形式，相對(duì)于讓觀眾自己品讀文字更能直接激發(fā)觀眾的審美。

（三）品讀空間嘉賓的文化解讀

綜藝節(jié)目《見字如面》的一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是在品讀空間里的解讀嘉賓為觀眾解讀信件。解讀嘉賓會(huì)講述一些信件中沒有體現(xiàn)的背后故事，或者是通過自己的所思所想將信件的內(nèi)容加工后傳達(dá)給觀眾。這個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)置可以更加清晰地向觀眾傳達(dá)信件的故事和內(nèi)涵。這個(gè)環(huán)節(jié)是對(duì)明星讀信的一個(gè)補(bǔ)充，更為觀眾更好地理解信件內(nèi)涵留足了時(shí)間。因此，觀眾不會(huì)將前后兩個(gè)信件內(nèi)容混在一起，也能更加清楚地理解信件所傳達(dá)出的情感。

在品讀空間里，嘉賓的文化解讀可以讓觀眾更深刻地理解信件內(nèi)涵以及寫信人的背后故事。在聽完表演藝術(shù)家董勇老師讀完大島中典寫給“遺言收集者”袁苡程的信“我的良心每日都在煎熬中度過”之后，觀眾就跟隨鏡頭來到品讀空間。在品讀空間里，解讀嘉賓通過解讀讓觀眾對(duì)那段歷史以及人性有了更深的了解。觀眾的這種自由、自愿接受文化熏陶的過程，可以讓內(nèi)心受到啟發(fā)，感受到真正意義上的低碳美。

二、《見字如面》情感性的低碳美學(xué)式呈現(xiàn)

（一）寫信人的情感流露

陶冶型自由情感所對(duì)應(yīng)的就是低碳藝術(shù)文本。[3]觀眾在觀看《見字如面》時(shí)，會(huì)產(chǎn)生真正意義上的陶冶型自由情感。如此看來，綜藝節(jié)目《見字如面》是一種低碳藝術(shù)文本。每封信件的寫作者都有一定的生活背景，無論是時(shí)代背景，家庭背景，還是學(xué)習(xí)背景都會(huì)給寫信人產(chǎn)生巨大的影響。在這樣的生活背景下寫信人寫出的信件也就具有自身的獨(dú)特情感。寫信人的情感流露帶給觀眾一種情感的激發(fā)，使得觀眾在觀賞此節(jié)目時(shí)，能夠受到節(jié)目內(nèi)容的啟發(fā)和啟迪，心靈得到凈化。

當(dāng)代作家路遙寫給弟弟一封信“我絕不可能在這種過分戲劇化的生活中長期滿足”。他用一封給弟弟的信寫出了自己的心靈感觸：他覺得在無比沉重的勞動(dòng)中，人才會(huì)活得更為充實(shí)。以及他自己認(rèn)為絕不能在這種過分戲劇化的生活中長期滿足的情感表達(dá)。正是這樣一封信展現(xiàn)了寫信人的真情實(shí)感。同時(shí)給觀眾帶來深深的思考：我們應(yīng)該做一個(gè)什么樣的人，應(yīng)該怎樣處理所面對(duì)的生活困難。寫信人的這種情感所帶給觀眾的是一種積極思考的啟發(fā)。

（二）讀信人的情感體現(xiàn)

明星作為讀信人需要對(duì)信的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有非常充分的聲音體現(xiàn)、表情體現(xiàn)，才能夠把聽眾代入。[4]而這樣的聲音和表情體現(xiàn)需要的是讀信人將自身的情感融入信件中去。明星只有將情感融入信件中才能將觀眾真正帶入到信件的內(nèi)容中。此時(shí)，才能真正激發(fā)觀眾的自由情感。

戚薇在讀哈文寫給讀者的信“李詠的人生志向特簡單”時(shí)，將自己的全部感情融入其中，同時(shí)帶動(dòng)了觀眾的全身心投入。戚薇在讀到關(guān)于李詠照顧女兒的時(shí)候流下了動(dòng)情的淚水。她的動(dòng)作和表情也讓觀眾聯(lián)想到那種關(guān)于親情的感人至深。在讀到女兒長得像誰時(shí)，這其中摻雜了更為豐富的情感。哈文和李詠的玩笑式對(duì)話會(huì)讓我們感到一秒的開心，可是下一秒我們可以更加難過。因?yàn)楦改付枷胱屪约旱暮⒆由畹酶?。而戚薇的演繹將全部情感融入信件內(nèi)容，讀到開玩笑的內(nèi)容時(shí)笑，讀到動(dòng)情處流淚，在流淚后及時(shí)整理心情繼續(xù)往下讀。這樣的演繹將觀眾真切地帶入到哈文對(duì)李詠的愛中。激發(fā)起觀眾的陶冶型自由情感，給觀眾一定的啟示，要善待愛情。

（三）觀眾的情感共鳴

觀眾對(duì)于綜藝節(jié)目《見字如面》的喜愛，并不是沒有緣由的。正是因?yàn)橛袃r(jià)值的信件內(nèi)容和明星的真情演繹，激發(fā)起觀眾的情感，使觀眾與寫信人和讀信的明星產(chǎn)生共鳴。這種情感的激發(fā)，讓觀眾的心靈得到啟迪，向觀眾傳遞積極向上的能量。這就是低碳美學(xué)文本《見字如面》受歡迎的原因。

《見字如面》所選信件有的具有重大的歷史意義，有的具有濃厚的生活氣息。正是這樣的信件才能直擊觀眾內(nèi)心，引起觀眾情感的迸發(fā)。郭德綱寫信告誡兒子江湖險(xiǎn)惡;哈文寫信回憶與李詠的愛情故事;趙云霄給女兒寫信表牽掛和不舍。這些信件在觀眾聆聽時(shí)總能感受到情感的存在。親情，愛情這些永恒不變的話題也總能引發(fā)觀眾產(chǎn)生情感共鳴，觀眾在聆聽時(shí)內(nèi)心總能被這些信件所傳達(dá)的情感所深深地感動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生思考，產(chǎn)生陶冶型自由情感。

三、《見字如面》真實(shí)性的低碳美學(xué)式呈現(xiàn)

（一）書信內(nèi)容的真實(shí)性

最能打動(dòng)人的一定是最真實(shí)的東西。無論是客觀真實(shí)還是主觀真實(shí)總能直擊觀眾內(nèi)心。[5]《見字如面》節(jié)目所選擇的信件都是真實(shí)的故事，無論是信中提到的歷史故事，還是具有現(xiàn)代氣息的現(xiàn)代生活故事都是真真切切的。這些真實(shí)的故事更容易引起觀眾的思考。因?yàn)檎鎸?shí)所以具有很強(qiáng)的說服性，觀眾在聆聽這些真實(shí)的內(nèi)容時(shí)更容易產(chǎn)生陶冶型自由情感。

城管隊(duì)長計(jì)林峰寫給無證攤販的信“咱們的事該了結(jié)一下了”，真實(shí)地展現(xiàn)了現(xiàn)在城管與無證攤販的關(guān)系。城管的無奈和攤販的無奈真實(shí)地呈現(xiàn)在信件中，尤其是作為攤販的觀眾在聆聽到這段文字時(shí)的內(nèi)心一定是非常復(fù)雜的。透過真實(shí)的事件，更能讓觀眾內(nèi)心迸發(fā)出真實(shí)的情感。書信內(nèi)容的真實(shí)也是一種低碳美學(xué)式的呈現(xiàn)。觀眾在觀賞這種讀真實(shí)書信的節(jié)目時(shí)更能在心靈上得到凈化，反思自己遇到同類問題時(shí)應(yīng)該換位思考，用正確的態(tài)度對(duì)待和解決生活中的問題。

（二）書信情感表達(dá)的真實(shí)性

寫信人將自己內(nèi)心真實(shí)的故事以書信的形式寫出來時(shí)表達(dá)的是自己最真實(shí)的情感。正是這種真情的流露才使得觀眾與之產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而受到啟迪。

柯潔寫給公眾的一封信“我感到渾身都在顫抖”，其書信情感表達(dá)的真實(shí)性給觀眾留下了深刻的印象。信中提到，柯潔對(duì)戰(zhàn)阿爾法狗時(shí)想要贏的一種愿望，當(dāng)他遙遙領(lǐng)先時(shí)阿爾法狗下出的一步棋讓他感到顫抖，以及當(dāng)他輸了后走出對(duì)局室的哭泣都表達(dá)了自己當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感。正是這種情感表達(dá)的真實(shí)性才會(huì)給觀眾帶來震撼，啟迪觀眾的心靈，使得觀眾的情操受到啟迪：要正確看待輸贏。

（三）明星表演的真實(shí)性

所謂低碳表演就是建構(gòu)一種符合低碳美學(xué)和低碳影視藝術(shù)理論要求的表演藝術(shù)。[6]《見字如面》采用明星讀信的方式為觀眾傳遞信件內(nèi)容。就其內(nèi)容來講，書信具有一定的文化性，體現(xiàn)了寫作者的真情實(shí)感，并且在真情實(shí)感下寫出的故事也是真實(shí)的。書信作為一種低碳藝術(shù)文本給觀眾帶來了一定的啟發(fā)，陶冶了觀眾的情操。明星演繹低碳藝術(shù)文本本身也就是一種低碳表演藝術(shù)，這種表演融入了明星的真實(shí)情感，因此，明星的表演也就有了真實(shí)性。

陳數(shù)在讀凱瑟琳寫給丈夫康拉德的信時(shí)，會(huì)因?yàn)樾胖械膬?nèi)容變化聲音也就隨即產(chǎn)生變化。當(dāng)讀到有關(guān)兒子康翰的內(nèi)容時(shí)，陳數(shù)的演繹中充滿了慈母的愛意和驕傲;當(dāng)讀到因丈夫的離去自己要重新規(guī)劃生活時(shí)，陳數(shù)的演繹中充滿了不舍和難過;當(dāng)讀到丈夫在世時(shí)間很短，但是卻讓他的親人都能生活的寬松時(shí)，陳數(shù)的演繹中充滿了崇敬和不舍。正是這種表演的真實(shí)性更能將信的內(nèi)容和情感真切地傳遞到觀眾心中。觀眾才能跟隨明星的真情演繹，體味到凱瑟琳對(duì)于丈夫離世的不舍以及對(duì)兒子滿滿的愛意。此時(shí)信中的內(nèi)容通過明星的演繹，才能使觀眾的心靈得到陶冶。

四、結(jié)語

綜藝節(jié)目《見字如面》以明星讀信的獨(dú)特方式向觀眾傳遞了寫信人的情感，觀眾在聆聽時(shí)也能激發(fā)出內(nèi)心的情感。因?yàn)楣?jié)目所選擇的都是正能量信件，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)所產(chǎn)生的也就是具有積極意義的陶冶型自由情感。正是因?yàn)椤兑娮秩缑妗饭?jié)目中所包含的文化性、情感性、真實(shí)性，才使得這檔節(jié)目也是真正意義上的低碳藝術(shù)文本，觀眾在觀賞節(jié)目時(shí)所產(chǎn)生的美感更具低碳性。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬立新.自由情感美學(xué)與低碳美學(xué)論要[J].理論學(xué)刊，2014（01）：114-121.

[2]王成.用書信打開歷史——黑龍江衛(wèi)視《見字如面》創(chuàng)作談[J].中國電視，2017（06）：86-89.

[3]馬立新，蘇月奐.論高碳藝術(shù)與低碳藝術(shù)[J].藝術(shù)百家，2014，30（06）：98-110.

[4]么詠儀，高海珍.回歸常識(shí)——訪《見字如面》總導(dǎo)演關(guān)正文[J].新聞與寫作，2018（03）：71-74.

[5]馬立新.論低碳藝術(shù)的本體特征及其建構(gòu)機(jī)制[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2014，36（04）：84-89.

[6]馬立新，段雪琪.論低碳表演——一種新型影視表演藝術(shù)理念的建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2014（07）：153-158.