陳瑾之

枯木逢春，我逢你。

——題記

那次演出，是呂劇從草根逆襲C位的福點(diǎn)。

1955年9月26日，金色的北京早已成了喜慶的海洋。

下午4時，一輛大客車悄然拐進(jìn)了神秘的文津街，穩(wěn)穩(wěn)地停在了13號院的大門口。

這是一幢蘇式風(fēng)格的三層建筑，古樹環(huán)繞，莊嚴(yán)幽靜，站在樓頂，中南海的紅墻，北海里的白塔，還有團(tuán)城上的白皮松，盡收眼底，加上大門口荷槍實(shí)彈的哨兵，越發(fā)讓人感覺到這座紅色小樓不同尋常。

這便是50年代聲名顯赫的中央直屬機(jī)關(guān)俱樂部，它與中南海只有一步之遙，穿過中南海西北面的福華門，走幾分鐘就到懷仁堂。也正因?yàn)槿绱?，這里一度成為毛澤東、周恩來接待赫魯曉夫、金日成、胡志明等外國政要的重要場所。

一路上，第一次到北京的山東省呂劇團(tuán)的青年演員們東瞅瞅、西望望，顯得特別興奮。

上車前，中華人民共和國文化部藝術(shù)事業(yè)管理局的馮彥祥副局長再三囑咐：“這不是一般的演出，這是為中央領(lǐng)導(dǎo)和首都戲劇界的匯報(bào)演出，要拿出看家本領(lǐng)，把戲演好?！?/p>

毛主席會來嗎？周總理會來嗎？演員們興奮地期待著晚上的演出。

山東省呂劇團(tuán)副團(tuán)長兼導(dǎo)演尚之四雙眼微閉，心如大海。

是啊！誰也沒想到，一年多時間，呂劇——這來自魯北鄉(xiāng)野的地方小戲，像一陣突如其來的超級旋風(fēng)，吹動濟(jì)南府，驚艷上海灘。

1953年深秋，中共中央宣傳部副部長、文化部副部長周揚(yáng)到山東視察，觀看了山東歌劇團(tuán)演出的《小姑賢》《井臺會》和《李二嫂改嫁》，驚嘆不已，大為贊賞。

當(dāng)他聽說“呂戲”在命名上，還有不同意見，有叫“呂戲”的，也有叫“琴劇”的，還有人建議改稱“魯劇”的……看完戲，周揚(yáng)同志對陪同他看戲的省文聯(lián)副主席陶鈍說：既然以前叫“呂戲”，那就叫“呂劇”吧，劇團(tuán)也別叫“歌劇團(tuán)”了，干脆叫“呂劇團(tuán)！”

周揚(yáng)一錘定音，一個嶄新的劇種——呂劇從此誕生！

1953年11月22日，山東省人民劇團(tuán)正式改名為山東省呂劇團(tuán)。

1954年10月，山東省呂劇團(tuán)赴上海參加華東六省一市戲曲觀摩演出大會，《李二嫂改嫁》作為開場劇目首演，一炮打響，轟動上海灘，包攬了演員、導(dǎo)演、編劇、音樂一等獎，驚艷了整個華東梨園界。

在周揚(yáng)同志的推薦下，山東呂劇團(tuán)晉京參加國慶六周年文藝匯演。

臨來北京前，山東省委第一書記舒同在省政府交際處接見了山東省呂劇團(tuán)赴京匯報(bào)演出的全體演職員。

舒同書記說：呂劇是山東的地方小戲，剛剛脫穎而出，能不能唱響，唱出名堂，就靠大家了。希望你們到了北京后，珍惜機(jī)會，拜師求教，多向京劇、評劇等優(yōu)秀劇種學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短，把呂劇在北京唱紅唱響。

由于省呂劇團(tuán)劉梅村團(tuán)長在北京中國戲劇學(xué)院導(dǎo)演干部培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，省文化局決定，由山東省呂劇團(tuán)副團(tuán)長、導(dǎo)演尚之四帶隊(duì)赴京。

尚之四明白，此次晉京匯演意義重大，責(zé)任也大，不能有絲毫懈怠。

北京是首都，是毛主席、黨中央居住的地方，能給中央領(lǐng)導(dǎo)、首都文藝界、群眾演出，這對任何一個文藝工作者來說都是莫大的榮耀，但北京是京劇的天下，名家薈萃、大腕云集，名不見經(jīng)傳的地方小戲會有市場嗎？這直接關(guān)系到呂劇的未來和走向。

1950年，為了落實(shí)中央“戲改”精神，山東省委、省政府從渤海、清河、泰西、膠東等專區(qū)文工團(tuán)，抽調(diào)了部分新文藝工作者，成立了山東省地方戲曲研究室，主要任務(wù)是搜集、整理、調(diào)查、研究流行于省內(nèi)地方戲曲的劇目和音樂。

1952年夏天，山東省文聯(lián)又陸續(xù)從昌濰地委文工隊(duì)、青島市文聯(lián)文工團(tuán)、濟(jì)南市文工團(tuán)、山東大學(xué)藝術(shù)系、平原省藝術(shù)學(xué)校第四隊(duì)等單位調(diào)來了部分藝術(shù)骨干與省地方戲曲研究室合并，成立了山東省人民劇團(tuán)，同年又改為山東省歌劇團(tuán)，1953年底才定名為山東省呂劇團(tuán)。

這些從炮火硝煙中走來的文工團(tuán)員，從來就沒練過功，來到濟(jì)南后才知道壓腿、走臺步、跑圓場，這怎么能跟科班出身的演員相比啊？這是尚之四最擔(dān)心的事。

在于廷臣、時克遠(yuǎn)等“呂戲”老藝人們的幫助下，山東省呂劇團(tuán)先后排練了《小姑賢》《井臺會》《借年》等傳統(tǒng)劇目。又集體創(chuàng)作了現(xiàn)代呂劇《李二嫂改嫁》。

1954年，山東省呂劇團(tuán)帶著這幾出戲，參加了山東省第一屆戲曲觀摩匯演和華東區(qū)戲曲觀摩大會，大獲成功，成為華東區(qū)文藝界的一匹“黑馬”。

來到北京后，為了彌補(bǔ)缺憾，尚之四帶領(lǐng)山東省呂劇團(tuán)的演員們四處拜師，觀摩求教，許多演員得到了大師們的指點(diǎn)，茅塞頓開。

省呂劇團(tuán)住在西單大街報(bào)子胡同的一個四合院里，沒有任務(wù)時就去中國歌劇院練功，歌劇院的專家們在科學(xué)發(fā)聲、氣息運(yùn)用方面，給予了針對性指導(dǎo)。中國歌劇院也跟山東省呂劇團(tuán)學(xué)習(xí)了呂劇《借年》。青年演員李岱江在練功時，遇到了昆曲大師候永奎先生，候永奎先生看李岱江走完臺步、跑完圓場，說：“小伙子，圓場跑得不錯，今后要好好練功。”

這兩句話，半個多世紀(jì)過去了，已經(jīng)是呂劇“三杰”之一的李岱江老師依然記著。

在中國評劇院，山東省呂劇團(tuán)的演員們見到了名冠京華的小白玉霜、喜彩蓮、新鳳霞等知名藝術(shù)家。

在京期間，山東省呂劇團(tuán)還與中國廣播說唱團(tuán)舉行了聯(lián)歡，山東省呂劇團(tuán)演出了《借年》和《庵堂認(rèn)母》，主要演員是林建華和李岱江，這兩出戲都是唱功戲，一個是輕喜劇，一個是正劇，目的是讓北京的老師們感受一下呂劇的韻味，散發(fā)著鄉(xiāng)土味道的唱詞和民間曲調(diào)，給廣播說唱團(tuán)的同志們帶來了不一樣的驚喜。

中國廣播說唱團(tuán)是1953年4月成立的，初名中央人民廣播電臺說唱音樂團(tuán)，不久，改稱中央人民廣播電臺說唱團(tuán)，簡稱中央廣播說唱團(tuán)。

中央廣播說唱團(tuán)擁有北方主要曲種和有代表性的著名演員、伴奏員，如單弦著名演員榮劍塵，相聲演員侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶，京韻大鼓演員孫書筠，西河大鼓馬增芬，二人轉(zhuǎn)演員蔡興林，還有白鳳巖、馬連登、鐘德海、胡寶鈞、陳少武等大名鼎鼎的弦?guī)煛?/p>

就是在這里，山東省呂劇團(tuán)的演員們遇到了“東路”山東琴書表演藝術(shù)家李金山、高金鳳夫妻倆，他們是廣播說唱團(tuán)的演員。

1906年，李金山出生于山東益都南城的一個曲藝藝人家庭，其父李成瑤、姐姐李金玉都是唱山東梨花大鼓的藝人。

1949年青島解放后，李金山、高金鳳在青島電臺演播琴書，頗受歡迎。1953年由青島電臺介紹，去北京中央廣播事業(yè)局設(shè)立的中央廣播文工團(tuán)說唱團(tuán)工作。

山東琴書是呂劇的母體，而“東路琴書”對呂劇的形成和發(fā)展影響更大。

李金山的師傅就是著名的琴書大師商秀嶺。

尚秀嶺和他的兩個侄子商興業(yè)、商振清是東路琴書的創(chuàng)始人，商振清是李金山的姐夫。

商家和李家聯(lián)姻，對山東琴書在膠東、東北地區(qū)的傳播起到了非常重要的作用。

聯(lián)歡會上，李金山、高金鳳演出的段子是《小姑賢》，李先生不愧是琴書大師，琴聲優(yōu)美，吐字清晰，行腔婉轉(zhuǎn)，變化無窮！兩位琴書大師對山東呂劇團(tuán)演出的《借年》給與了高度評價(jià)。

在北京聽到了家鄉(xiāng)的呂劇，讓他們感慨萬千，淚花漣漣：“這要不是遇到新社會，那里還會有呂劇啊！”

山東省呂劇團(tuán)還專程到中國人民解放軍總后勤部大禮堂，為四總部官兵演了《李二嫂改嫁》，受到熱烈歡迎。

中國人民解放軍總政治部文化部長陳沂看了呂劇后非常興奮，以個人名義在北京“全聚德”烤鴨店宴請了山東呂劇團(tuán)的全體成員，勉勵大家要把呂劇唱好演好，讓全國人民都能聽到這親切的鄉(xiāng)音。

臨別，陳沂部長還給山東省呂劇團(tuán)的每位同志增送了一個精美的筆記本和一支金星鋼筆，鼓勵要大家好好學(xué)習(xí)，提高自身的文化素養(yǎng)。

中國戲劇家協(xié)會主席田漢和夫人安娥專門到報(bào)子胡同山東省呂劇團(tuán)駐地看望了大家，田漢夸獎?wù)f：“呂劇音樂很好聽，很淳樸，很流暢”。

山東老鄉(xiāng)、中國京劇院院長馬少波院長興奮地說：呂劇是名副其實(shí)的山東鄉(xiāng)音，是代表性的劇種，山東的“黃鐘大呂”。

一時間，呂劇成了首都文藝界的“熱詞”。

許多戲曲專家紛紛在報(bào)紙上發(fā)表觀戲感受，高度贊揚(yáng)山東省呂劇團(tuán)的卓越演出。無論是表現(xiàn)現(xiàn)代人民生活的《李二嫂改嫁》，還是表現(xiàn)古代生活的《王保定借當(dāng)》《喝面葉》《庵堂認(rèn)母》，人物性格鮮明突出，細(xì)膩動人，成功運(yùn)用了戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，活生生地塑造了人物，刻畫了勞動人民的形象，散發(fā)著濃郁的生活氣息。

鋪天蓋地的贊譽(yù)之聲，并沒有讓尚之四飄飄然起來，他知道，這一切只是預(yù)熱和彩排，重頭戲在中直俱樂部，給中央首長的匯報(bào)演出才是重中之重。

下車時，尚之四發(fā)現(xiàn)自己手心里全是汗。

晚上給中央首長演出的劇目是《李二嫂改嫁》，這是根據(jù)王安友同名小說改編的新呂劇，也是山東呂劇團(tuán)驚艷上海灘的“秘密武器”。

劇情發(fā)生在1947年魯中南解放區(qū)的某個農(nóng)村。

李二嫂是一個青年寡婦，17歲時由于家庭貧困，被許配李家做媳婦，不料想，第二年丈夫就死去了，只剩下她和外號叫“天不怕”的婆婆過日子?！疤觳慌隆睂Χ┱熘鸽u罵狗，百般刁難，李二嫂就是在這樣痛苦的日子里生活了三年。

共產(chǎn)黨來了，李二嫂加入了婦救會、識字班，受了教育，思想覺悟一天天提高，為了爭取自由，爭取自己美好的將來，她已不甘心忍受“天不怕”的虐待和折磨。同時，她在勞動中愛上了本村青年張小六。但是由于受到封建舊禮教的殘余影響，和擔(dān)心群眾的輿論，幾次都未敢張口表白。

張小六是個翻身農(nóng)民，從小受苦，解放后才分了地，是民兵中的積極分子，種地也是村里數(shù)一數(shù)二的好手。雖然已經(jīng)23歲，可還沒有結(jié)婚。他和李二嫂在同一個互助組里，經(jīng)常幫助李二嫂下坡種地，李二嫂也常幫他家縫縫補(bǔ)補(bǔ)。一來二往，兩人在勞動中建立了深厚的感情，但是張小六心里也有些顧慮，也沒有把心聲吐露出來。

為了支援前線，張小六第一個報(bào)名參加了擔(dān)架隊(duì)，在臨走的晚上，兩人經(jīng)過激烈的思想斗爭，剛要相互表達(dá)感情，就被盯梢的“天不怕”給攪黃了，二人沒能徹底敞開心扉就匆匆分別了。

為了阻止李二嫂改嫁，“天不怕”就唆使二流子李七造謠生事，說李二嫂的壞話，還讓人給張小六說媒，把一個地主家的老閨女介紹給張大娘，最后在婦女主任的幫助下，真相大白，水落石出。

經(jīng)過這場風(fēng)波，李二嫂愈加堅(jiān)定了改嫁的決心，也看到村干部和群眾對她的支持，與“天不怕”斗爭的勇氣更足了。

終于，張小六支前任務(wù)勝利完成，勝利歸來了。在村長和婦女主任的幫助下，李二嫂和張小六在慶功會的晚上結(jié)婚了。

《李二嫂改嫁》是山東省地方戲曲研究室成立后，開始打造的第一部反映現(xiàn)實(shí)生活的呂劇作品。

第一次演出是在1951年4月下旬山東省第一次文代會期間，還屬于內(nèi)部演出，雖然唱詞、音樂略顯粗糙，但演出效果不錯，好評如潮，給山東省第一次文代會獻(xiàn)了一份厚禮。

山東省呂劇團(tuán)成立后，為了參加華東區(qū)戲曲觀摩匯演，重新對劇本、唱腔、音樂進(jìn)行了錘煉、修改，演員們也被集中下派到博興縣閆坊鄉(xiāng)劉官莊進(jìn)行了三個多月的體驗(yàn)生活。

17歲的郎咸芬被安排一位寡婦大嫂家，與女主人同吃、同住、同勞動，零距離地觀察、體驗(yàn)農(nóng)村寡婦大嫂的心理變化和日常生活習(xí)慣，為扮演李二嫂打下了生活的基礎(chǔ)。

《李二嫂改嫁》的演職員：

原著：王安友

改編：劉梅村、劉英奇

導(dǎo)演：尚之四

演員表

天不怕：靳惠新

李二嫂：郎咸芬

張小六：楊瑞卿

李 七：武韜

張大娘：王俊英

小 青：郭麗華

婦女主任：錢玉玲

二哥：王毓祥

劉大娘：李筱玲

老漢：趙斌

村長：牟玉杰

卸車、裝臺、布景，一切按照正常的秩序進(jìn)行。

那個時候，山東省呂劇團(tuán)分工并不細(xì)致，劇情需要你做啥就做啥，沒有人有怨言。

張斌是音樂的主創(chuàng)人員，也是樂隊(duì)的伴奏、還是演員，張小六的第一任扮演者就是他。張大娘的扮演者王俊英負(fù)責(zé)化妝，青年演員李岱江負(fù)責(zé)道具。

樂隊(duì)成員有：劉云漢、張斌、李漁、韓英民、丁博民、高鑒、王云峰、朱繼祖、李昇、齊壯權(quán)等。

樂隊(duì)只要有張斌和李漁在，就不會出現(xiàn)意外。這一點(diǎn)尚之四很清楚，這兩位都是音樂天才，無師自通的主。

王俊英、武韜、錢玉玲也算是老演員了，演出經(jīng)驗(yàn)比較豐富。尚之四唯一擔(dān)心的是李二嫂扮演者郎咸芬，郎咸芬剛剛20歲，雖說在上海演得很棒，是華東匯演一等獎獲得者，但是今天晚上面對的觀眾太特殊了，是中央首長，一旦慌了神，發(fā)揮失常，就不好交代了。

扮裝后，尚之四又囑咐了郎咸芬一遍：“不要慌，不要看臺下坐著誰，唱你自己的就好。”

晚上7點(diǎn)，猩紅色的大幕徐徐拉開，山東省呂劇團(tuán)匯報(bào)演出正式開始。

打 打 不拉 光采 光 來歹 七歹 衣 歹光……

由弦樂和打擊樂組成的“尖板”，如泣如訴，沉重有力，奏出了李二嫂悲中帶憤的呼聲。

李二嫂唱：

一把眼淚一把汗，

碾回細(xì)米黃丹丹，

五月里天氣雖然熱，

哪知我心里如冰寒。

李二嫂悲戚的聲音從后臺傳來，一下子把觀眾的心揪住。

李二嫂眼含淚關(guān)上房門

穿破衣吃剩飯誰拿我當(dāng)人。

李二嫂手端簸箕走向舞臺，小心翼翼、驚恐不已的樣子，一下子把觀眾帶到了劇情之中。

隨著劇情的不斷深入，高潮迭起，掌聲不斷。

尚之四懸著的心才慢慢放下來。

這時他才回過頭，看了看觀眾席。

突然，一個熟悉的面孔跳入眼簾，周總理！是周總理！尚之四的心一下子提到了嗓子眼，眼淚一下就涌了出來。

國慶節(jié)馬上到了，總理工作千頭萬緒，日理萬機(jī)，還抽出時間來看一個毫無名氣的地方小戲，這是多么大的鼓勵啊！

已經(jīng)是兩次謝幕了，可臺下的觀眾還是不愿意散去，掌聲一直沒有停息。

這時，中華人民共和國文化部副部長劉芝明、中國戲劇家協(xié)會主席田漢、中國青年劇院總導(dǎo)演孫維世和蘇聯(lián)戲劇表演專家、中國戲劇學(xué)院表演干部培訓(xùn)班導(dǎo)師鮑·格·庫里涅夫，走向舞臺和演員們一一握手，祝賀演出成功。

劉芝明副部長還專門給大家傳達(dá)了周恩來總理的問候，周總理因?yàn)橛兄匾耐馐陆哟蝿?wù)，中途退場，不能看望大家了。

劉芝明副部長轉(zhuǎn)達(dá)周總理的高度評價(jià)：“想不到山東還有這么好聽的戲??！”大家一聽使勁鼓起掌來。

退場后，尚之四送劉芝明副部長和庫里涅夫出門，這時劉芝明副部長問庫里涅夫：“他們這個戲，符合不符合斯坦尼斯拉夫斯基體系？”庫里涅夫豎起大拇指：“符合，符合！”

劉芝明副部長笑著說：“那讓他們?nèi)ヂ犅犇愕恼n吧？”庫里涅夫連忙說：“好！好！”

這下子把尚之四高興壞了。

他知道中央戲劇學(xué)院有兩個培訓(xùn)班，影響太大了。

一個是1954年春天開設(shè)的導(dǎo)演干部培訓(xùn)班，聘請了蘇聯(lián)戲劇專家普·烏·列斯里系統(tǒng)講授斯坦尼斯拉夫斯基體系，面向全國招生，學(xué)制兩年。

導(dǎo)演干部培訓(xùn)班正式生23人、試讀生2人，其中有北京人民藝術(shù)劇院副院長歐陽山尊、中國戲曲研究院藝術(shù)處長阿甲等，另外，還有從全國各地藝術(shù)團(tuán)體保送的15名戲劇工作者參加旁聽，山東呂劇團(tuán)劉梅村團(tuán)長就是其中的旁聽生。

第二個班是1955年1月開設(shè)的表演干部培訓(xùn)班，聘請了蘇聯(lián)戲劇表演專家鮑·格·庫里涅夫授課，學(xué)制一年半。

來這個班學(xué)習(xí)的都是全國各地從事話劇和電影工作的優(yōu)秀演員，其中有于蘭、王一之、田華、劉燕瑾、朱子錚、岳愼、朱啟穗、趙凡、藍(lán)天野等。

第二天，尚之四就帶著演員們奔往香餌胡同表演干部培訓(xùn)班的駐地。

班長于蘭非常高興的接待了山東省呂劇團(tuán)的同志們，她說：庫里涅夫教授看了《李二嫂改嫁》，也看了你們演的傳統(tǒng)戲《借年》，很喜歡你們這些年輕的演員同志，今天要專門給你們上一堂表演基礎(chǔ)課。”

大伙一聽，十分高興。

接著，于蘭說：“這堂課的內(nèi)容是找針，聽說你們來，蘇聯(lián)專家早晨就在地毯上撒了一些針，看看誰找的多?！?/p>

于蘭話音未落，山東呂劇團(tuán)的演員們就開始找針，有趴在地毯上找的；有的掀起地毯的邊來找，可是找了半天，沒有一個人找到一根針。

大家的表現(xiàn)得到了庫里涅夫高度認(rèn)可。

他對尚之四說：今天早晨我在地毯上沒有撒一根針，就是想看你們的演員，認(rèn)不認(rèn)真，能不能迅速進(jìn)入角色，現(xiàn)在看，演員同志們表現(xiàn)都很好?！?/p>

緊接著，庫里涅夫挑選了郭麗華、郎咸芬表演小品。

庫里涅夫遞給郭麗華一個茶杯，郭麗華看了又看，淚流滿面。

庫里涅夫問：“你怎么哭了？”郭麗華說：“這是她父親給她留下的茶杯，一看到這個茶杯，她就想起了死去的父親，所以就禁不住悲傷起來?！睅炖锬驖M意地點(diǎn)點(diǎn)頭。

郎咸芬手里拿著一張寫滿字的信紙，她看著看著，臉上出現(xiàn)了少女羞澀的紅暈。

郎咸芬告訴庫里涅夫：“這是她第一次收到情書?！?/p>

庫里涅夫大吃一驚，問尚之四是怎么按照“斯坦尼斯拉夫斯基體系”訓(xùn)練演員的？

尚之四一頭霧水說：“我沒有訓(xùn)練啊?！睅炖锬蜻@位蘇聯(lián)老紅軍出身的表演藝術(shù)家狠狠地瞪了尚之四一眼：“你撒謊！”

尚之四沒有撒謊，他根本不知道什么是“斯坦尼體系”，對演員的訓(xùn)練基本上是摸著石頭過河，因?yàn)榇蠹叶疾皇煜蚯蛥蝿?，所以在歌唱和舞蹈身段等方面都是采取從頭學(xué)習(xí)的辦法。虛心向“魯聲”呂劇團(tuán)的老藝人們學(xué)習(xí)，盡量吸收呂劇的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于呂劇的歷史短，還沒有形成完整的藝術(shù)程式，在尚之四的眼里不存在“框框”，可以放手學(xué)習(xí)汲取其他戲種的營養(yǎng)。

山東呂劇團(tuán)曾專門請了昆曲和京劇老師來進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)。

一時間，呂劇“爆紅”京城，成了晉京匯演隊(duì)伍中的“寵兒”。

這株來自齊魯窮鄉(xiāng)僻壤的野花，經(jīng)過新社會藝術(shù)氤氳的熏陶，終于在首都舞臺大放異彩。

1955年10月1日，幸福的時刻到了。

天空的輕云薄霧完全散去，秋日的暖陽普照著大地。

披著節(jié)日盛裝的天安門城樓，折射著金色的光芒，顯得更加莊嚴(yán)雄偉和燦爛輝煌。

從上午9時整，毛主席就站在城樓上，檢閱中國人民解放軍閱兵式和群眾游行隊(duì)伍。

正午時分，熱情歡樂的樂聲從廣場東面?zhèn)鱽?，回蕩在天安門廣場的四周，人們的目光都急切地注視一個方向。廣場上走過來一隊(duì)彩色繽紛、光耀奪目的方陣——這是由七千名文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、舞蹈、曲藝和雜技工作者組成的首都文藝大軍。

從蘇聯(lián)、民主德國、印度、印度尼西亞等國演出后載譽(yù)歸來的京劇、越劇和歌舞工作者們，首次來京訪問演出的山東省呂劇團(tuán)和各地來京的文藝工作者也參加了文藝大軍的行列。

山東省呂劇團(tuán)是唯一進(jìn)入主持詞的外地文藝團(tuán)體。

這份殊榮，讓尚之四、郎咸芬、林建華、李岱江、張斌等來自山東的文藝工作者們激動萬分，熱淚盈眶。

1955年10月22日，中華人民共和國文化部藝術(shù)事業(yè)管理局和中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合邀請了首都戲劇界人士召開了山東省呂劇團(tuán)旅京演出座談會。

出席這次座談會的領(lǐng)導(dǎo)和同志們有：文化部副部長劉芝明、文化部藝術(shù)局副局長馬彥祥、戲劇家協(xié)會副秘書長李超和伊兵、中國戲劇研究院副院長羅合如、中國青年藝術(shù)劇院院長吳雪、中央實(shí)驗(yàn)歌劇院副院長呂鵬、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系副主任嚴(yán)正以及李之華、趙尋、張定和、鳳子和田漢夫人安娥等首都戲劇界人士，剛剛從國外歸來的上海越劇院、京劇院的演員和導(dǎo)演，山東省呂劇團(tuán)全體同志等共一百多人。

山東省呂劇團(tuán)副團(tuán)長尚之四向與會領(lǐng)導(dǎo)和專家介紹了呂劇團(tuán)的簡史。尚之四說：呂劇是山東的民間戲曲（有24種）之一，從說唱形式的“坐腔揚(yáng)琴”發(fā)展成戲劇，只有幾十年的歷史。

呂劇有著生動、活潑、樸實(shí)和貼近勞動人民生活的藝術(shù)風(fēng)格；劇本大多是表現(xiàn)農(nóng)民生活的，語言很豐富，很通俗，音樂健康，優(yōu)美而且簡單易學(xué)；為群眾特別是農(nóng)民所喜聞樂見。

為了繼承和發(fā)展這一優(yōu)美的民間戲曲藝術(shù)，山東省文化局于1953年10月正式成立了山東省呂劇團(tuán)，專門搞呂劇。

從劇團(tuán)成立到現(xiàn)在，大家經(jīng)歷了一段十分復(fù)雜艱巨的斗爭和鍛煉過程。這些知識青年，熱愛文藝工作，喜歡話劇、歌劇，但是有不少同志不喜歡當(dāng)戲曲演員，當(dāng)“戲子”。這種輕視民族藝術(shù)的思想，曾經(jīng)在劇團(tuán)造成了很大的思想混亂，有些同志甚至想盡辦法要逃脫這個崗位。

是黨的教育和組織的幫助，才讓同志們才逐漸端正了工作態(tài)度。

1954年先后參加了山東省文藝匯演和華東區(qū)戲曲匯演，演出獲得巨大成功，演員、舞美、導(dǎo)演、音樂都獲得了大獎，受到各級領(lǐng)導(dǎo)的肯定和表揚(yáng)，大家的信心更足了 。

尚之四說：為了貫徹好中央的戲改精神，我們虛心向“呂戲”的老藝人學(xué)習(xí)，從記錄劇本、曲調(diào)，到學(xué)習(xí)表演、唱腔等，先全盤吸收，然后再根據(jù)要求進(jìn)行改造、升華，提高思想藝術(shù)質(zhì)量，《借年》《小姑賢》《井臺會》《王定保借當(dāng)》等傳統(tǒng)劇目都是如此。

《李二嫂改嫁》這個現(xiàn)代戲，是在經(jīng)過了一段時間的戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)，打下了一定的基礎(chǔ)后創(chuàng)作出來的。

劇本改編出來后，曾經(jīng)過很多次大修改。

音樂方面，呂劇僅有的“四平”“二板”兩個基本調(diào)，很難表現(xiàn)這個戲的主題和人物，所以進(jìn)行了新的創(chuàng)造，在原有的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了“反四平”“散板”“二六板”等曲調(diào)，豐富了呂劇的音樂。

在這個戲里，傳統(tǒng)的表演技巧有著創(chuàng)造性的運(yùn)用，演員們的許多動作都是舞蹈，減少了話劇加唱的毛病。

《李二嫂改嫁》戲排演不久，我們就帶著演員同志們下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活和演出，村里的鄉(xiāng)親們看了戲之后，指出了不少缺點(diǎn)，提了不少好建議。演員們在農(nóng)村和鄉(xiāng)親們同吃同住同勞動，提高了對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識，在創(chuàng)造角色上獲得了重大啟示，這才有了今天的成功。

尚之四向與會同志分享了兩點(diǎn)體會：一是新文藝工作者從事民族戲曲藝術(shù)工作，他的學(xué)習(xí)、鍛煉和掌握這種藝術(shù)形式的過程，也就是思想改造的過程，思想立場堅(jiān)定了，就一定能學(xué)得好，鍛煉得好，取得的成績也就越大。二是只要能努力執(zhí)行中央的政策，貫徹戲改方針，新文藝工作者不但可以繼承民族戲曲遺產(chǎn)，并且可以進(jìn)行新的創(chuàng)作。

羅合如、嚴(yán)正、吳雪、呂朋等同志在座談會上先后發(fā)言，大家一致認(rèn)為，山東省呂劇團(tuán)是祖國戲曲事業(yè)的新生力量，是挖掘和發(fā)揚(yáng)民間戲曲藝術(shù)的先進(jìn)隊(duì)伍，山東省呂劇團(tuán)的成就有著教育和示范的作用。

在談到《李二嫂改嫁》藝術(shù)特點(diǎn)時，首都的專家學(xué)者給予了高度評價(jià)。

在專家的眼里，這次山東省呂劇團(tuán)在北京演出的最大特點(diǎn)，就是成功地運(yùn)用了我們戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，活生生地塑造了人物，刻畫了古代和現(xiàn)代的勞動人民的真實(shí)形象，舞臺上洋溢著濃厚的生活氣息，使人感到親切、著迷。

《李二嫂改嫁》這個戲的演出，是近幾年來演出的現(xiàn)代戲曲中很有成就的一個。演員郎咸芬同志成功地塑造了解放后的農(nóng)村勞動?jì)D女李二嫂的舞臺形象，她的全部表演有著很大的感染力量。王俊英同志扮演的張大娘、靳惠新同志扮演的天不怕、武韜同志扮演的李七，都是性格鮮明、生活感情飽滿的人物。在這個戲里，導(dǎo)演尚之四同志，表現(xiàn)出了很大的才能，形象地完成了全劇的舞臺創(chuàng)造，并且深挖人物內(nèi)心生活彌補(bǔ)了劇本的很多不足之處。

專家們還對傳統(tǒng)劇目《王保定借當(dāng)》中，扮演秋蘭的常蘭，扮演春蘭的錢玉玲兩位同志的表演給予很高的評價(jià)。

大家對《李二嫂改嫁》的劇本也提了很好的意見，認(rèn)為劇本的幾個主要人物都是性格化的，語言樸實(shí)、生動，唱起來易于上口，劇作者還成功地學(xué)習(xí)運(yùn)用了戲曲傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式而又不流于它陳舊的“套子”。劇本的主要缺點(diǎn)，是沒有通過李二嫂改嫁這一事件，深刻地反映剛解放的農(nóng)場新舊思想的尖銳斗爭，描寫新的思想如何在新的人物上成長。

中華人民共和國文化部副部長劉芝明同志最后發(fā)言。

他說，山東省呂劇團(tuán)給北京帶來了土生土長、有生活內(nèi)容而又是得到了提高的民族戲曲，這是很可貴的禮物。呂劇團(tuán)的同志們，是一些文工團(tuán)出身的新文藝工作者，他們原來不懂戲曲，但是經(jīng)過學(xué)習(xí)，學(xué)會了呂劇，并使呂劇有所提高，這是有師范意義的?，F(xiàn)在仍有許多新文藝工作者不愿意搞戲曲，他們應(yīng)該向呂劇團(tuán)的同志們學(xué)習(xí)。

山東省呂劇團(tuán)以民間戲曲的形式演出了表現(xiàn)現(xiàn)代人民生活的《李二嫂改嫁》，這個戲可以說是在民族戲曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的新歌曲。我認(rèn)為，《白毛女》《劉胡蘭》《草原之歌》是新歌劇，像《李二嫂改嫁》這樣的戲曲也是新歌劇，兩種可以并存?！独疃└募蕖返难莩鲴g斥了那些認(rèn)為戲曲不能發(fā)展為新歌劇的錯誤理論。例如，李二嫂的內(nèi)心生活很豐富復(fù)雜，這就說明戲曲能夠表現(xiàn)現(xiàn)代人的精神生活。劇中的人物一個人一個樣，三個老太太都各不相同，李二嫂的形象鮮明，這說明了戲曲形式?jīng)]有以所謂人物的“類型化”束縛人物性格的表現(xiàn)。這個戲的音樂也不使人感到陳舊，而是感到舒服動聽，這說明戲曲音樂也可以表現(xiàn)現(xiàn)代生活。

總之，《李二嫂改嫁》中的許多表演技巧都是經(jīng)過改造了的傳統(tǒng)的東西，它表現(xiàn)了現(xiàn)代的人民生活。郎咸芬同志站在舞臺上的許多姿勢，是接受了傳統(tǒng)的表演方法，但卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了現(xiàn)代婦女的姿態(tài)。

這個戲的演出，比過去許多表現(xiàn)現(xiàn)代生活的戲曲前進(jìn)了一大步。當(dāng)然，它不是沒有缺點(diǎn)，但那是可以改進(jìn)的。

劉芝明副部長說：山東省呂劇團(tuán)在繼承和發(fā)揚(yáng)民族戲曲藝術(shù)的工作中，執(zhí)行了中央的戲改政策，做出了成績，他們的道路是正確的，應(yīng)該繼續(xù)前進(jìn)！

座談會進(jìn)行了七個小時，發(fā)言者踴躍熱情，因時間關(guān)系沒有來得及發(fā)言的，會后繼續(xù)跟山東省呂劇團(tuán)的同志們進(jìn)行了親密的交談。

中國青年藝術(shù)劇院吳雪院長根據(jù)自己的發(fā)言，整理了《評呂劇“李二嫂改嫁”的演出》一文，發(fā)表在1955年第11期的《戲劇報(bào)》上。

現(xiàn)在看來，呂劇的橫空出世絕對不是偶然的！

陽光、土壤、水分，天時、地利、人和。

缺一不可！