京劇伴奏音樂的創(chuàng)新探索研究

張立穎

【摘 要】近年來，京劇的傳承和發(fā)展進入了關(guān)鍵的創(chuàng)新期。而京劇的伴奏音樂，相對來說更容易和現(xiàn)代音樂接軌融合，為京劇藝術(shù)增色。所以，本文就從京劇伴奏音樂的創(chuàng)新變革切入，以“三大件伴奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展”和“創(chuàng)造全新的伴奏程式”為主要研究方向，闡釋借助伴奏音樂的創(chuàng)新來引領(lǐng)京劇藝術(shù)與時俱進發(fā)展的思路與對策。

【關(guān)鍵詞】京劇;伴奏音樂;策略;創(chuàng)新

中圖分類號：J821 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0021-01

京劇作為國粹，不僅唱腔動人，身段優(yōu)美，其伴奏音樂也具有獨特的藝術(shù)魅力，是構(gòu)成京劇整體審美效果的重要組成部分。然而，近年來京劇的發(fā)展面臨諸多的挑戰(zhàn)。所以，對京劇傳統(tǒng)的唱、念、做、打等表演程式進行改革以促其創(chuàng)新發(fā)展，是勢在必行的。而伴奏音樂，則是京劇藝術(shù)創(chuàng)新變革的一個有效切入方向。比如，近年來獲得廣大青年觀眾歡迎的青春版昆曲《牡丹亭》，就將原昆曲的程式化鑼鼓經(jīng)轉(zhuǎn)變成為類似西洋歌劇的主題樂段，借此進一步彰顯了曲笛等主奏樂器的藝術(shù)魅力，收獲了更為明快、生動的伴奏效果，也成功地拉近了青年受眾和昆曲之間的距離。有鑒于此，本文則將從兩個方面切入，來淺析通過京劇伴奏音樂創(chuàng)新來帶動京劇表演藝術(shù)整體發(fā)展的思路與措施。

一、引入新樂器凸顯三大件的伴奏主導(dǎo)功能

京胡、弦子和月琴，是京劇的文場三大件，它們不僅能夠在京劇演唱中發(fā)揮托腔保調(diào)的功能，利用過門使表演得到短暫的休息，還能采用“墊字”的方法來環(huán)繞唱腔，從而有效地增益唱腔的藝術(shù)魅力。比如，在京劇伴奏音樂中“墊字”發(fā)揮了突出的功用，突顯了伴奏和唱腔之間互補搭配的效果，深刻地展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的博大精深和藝術(shù)魅力。由于京胡是京劇三大件中主要的伴奏樂器，演奏唱句之間短小的過門時，如果其后的唱腔要走低，那么胡琴在演奏唱腔前的小過門時就必須有意地拉高伴奏旋律，以便同其后較低的唱腔形成對比映襯，從而營造出跌宕起伏的美聽效果。反之，如果過門后的唱腔要走高，那么前面的過門也要拉得低一些來進行鋪墊，來營造鮮明的對比效果。上面所說的這種拉高或降低過門的伴奏技法，就稱為戲曲的“墊字”或“墊音”。此外，像張君秋、楊寶森等一些戲曲名家之所以受到觀眾的歡迎、熱捧，部分原因就是他們在演、念、做、打之外還善于拉胡琴或者本身就是琴師出身，能夠有意識地、主動地與伴奏琴師相配合，從而得以非常鮮明地發(fā)揮出三大件“墊字”的伴奏效果，為觀眾帶來異常優(yōu)美的欣賞感受。

由此可見，在京劇的演唱和表演中，能夠發(fā)揮“墊字”功能的三大件伴奏樂器占據(jù)著非常重要的地位。若要革新京劇的表演方式，就必須著重對三大件的演奏方式進行革新，在保留其基本技法的前提下，創(chuàng)新其伴奏的配合形式和演奏程式。比如，可以引入像古箏、箜篌、中阮等彈撥類的樂器，來配合傳統(tǒng)的三大件演奏。根據(jù)京劇表演中不同的場合、情境，選配適宜的彈撥樂器來襯托、呼應(yīng)三大件，與三大件相互配合，共同來演奏過門，以便表現(xiàn)出更為多樣化的“墊字”效果，增強京劇伴奏的表現(xiàn)力和感染力。一方面要重視發(fā)揮傳統(tǒng)三大件的主導(dǎo)作用，另一方面又要創(chuàng)新伴奏的配合形式和演奏程式，來彌補三大件音色單調(diào)、相對薄弱等弊端。這樣，才能促使京劇的伴奏得到與時俱進的豐富、升華和發(fā)展，從而能夠更加有效地配合演員的唱腔，烘托氛圍，營造意境，強化藝術(shù)感染力，給觀眾帶來更為美妙的欣賞效果。

二、創(chuàng)新京劇伴奏技法，探索全新的伴奏程式

京劇的伴奏也具有高度程式化的特點，各種紛繁復(fù)雜的板式節(jié)拍和形形色色的曲牌，都是京劇伴奏程式的具體表現(xiàn)。然而，隨著當代觀眾欣賞品味的變化，需要對已經(jīng)略顯陳舊的京劇伴奏技法和程式進行改良和創(chuàng)新，以適應(yīng)年輕群體不斷演變的欣賞價值和音樂品味。比如在傳統(tǒng)京劇表演中，京二胡只能在西皮、二黃、反二黃這三個把位上進行伴奏，演奏程式略顯單調(diào)，難以滿足現(xiàn)代京劇的藝術(shù)表現(xiàn)。所以，可以借鑒現(xiàn)代京劇的某些成功經(jīng)驗，嘗試針對“二黃流水”“二黃二六”等新的板式腔調(diào)來改進出更多的京二胡演奏新把位，并在換把的時候突出滑音、回滑音等各種裝飾音的效果。這樣，就有望突破京二胡傳統(tǒng)演奏技法的限制，通過技法創(chuàng)新來探索更富有表現(xiàn)力、更容易讓群眾接受并喜愛的新型伴奏程式，從而推動京劇伴奏在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，通過弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗、變革既有程式，來得到深入的創(chuàng)新發(fā)展。

綜上所述，伴奏音樂是京劇表演中不可忽視的有機組成部分，也是推動京劇藝術(shù)不斷創(chuàng)新改革的動力方向。所以，當前京劇伴奏音樂應(yīng)該在重視發(fā)揮傳統(tǒng)三大件主導(dǎo)作用的同時，根據(jù)觀眾欣賞品味的變化和時代多元音樂文化的發(fā)展趨勢，不斷引入多種樂器來充實、豐富京劇的伴奏樂隊，營造生動多彩的音樂織體效果;同時不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)樂器伴奏技法，探索全新的伴奏音樂程式，以此來不斷強化、優(yōu)化京劇伴奏的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)效果。并在此過程中摸索京劇改革的可行方向，積累并歸納相關(guān)的藝術(shù)經(jīng)驗，力圖通過伴奏音樂的創(chuàng)新來帶動京劇表演的整體性變革，更為有力地推動京劇藝術(shù)與時俱進的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

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