淺析關(guān)于揚琴演奏的發(fā)音問題

米向前

【摘 要】揚琴是一種擊弦樂器，于明代自波斯、阿拉伯傳入我國。后來廣泛用于戲曲、說唱的伴奏，可用于獨奏、重奏、合奏及伴奏。揚琴的音箱為木質(zhì)，琴身呈梯形，兩側(cè)安裝弦軸、弦釘，上張鋼絲弦，用兩支琴竹擊奏發(fā)音。目前在樂隊中較常用的是四碼條與五碼條變音揚琴。它的低音區(qū)渾厚、飽滿，余音較長;中音區(qū)明亮、圓潤，較常用;高音區(qū)尖銳、緊張，余音短，一般少用。

【關(guān)鍵詞】揚琴;演奏;技巧;發(fā)音

中圖分類號：J632 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0062-01

揚琴可演奏各種音階、半音階以及音程的跳動，也可以演奏各種裝飾音和分解和弦。常用的演奏技巧有單音奏法、雙音奏法、輪、襯音、琶音、頓音、復調(diào)、撥奏、和弦、悶擊、滾奏、彈輪、反竹、揉弦、滑音、抓奏和刮奏等。揚琴音色清脆、明亮，演奏技巧多樣而靈活，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力豐富。揚琴音色清脆嘹亮，余音較長，具有豐富的音樂表現(xiàn)力。

一、演奏實踐對揚琴發(fā)音的影響

在揚琴演奏中，揚琴的演奏技巧，是形成自身特有民族風格的重要因素之一，也是豐富揚琴音樂表現(xiàn)力不可缺少和十分有力的獨特手段。它們同小提琴、二胡等樂器的弓法、指法一樣，都是為更好地表現(xiàn)音樂作品的思想內(nèi)容服務(wù)。熟練地掌握和運用這些技巧，對揚琴演奏發(fā)音有著重要的意義。

揚琴的演奏是一個實踐性很強的問題。在學習和演奏的實踐中，我們應(yīng)該養(yǎng)成善于分析的習慣，用辯證法去分析和研究揚琴演奏中運動的每個有關(guān)的局部，和它們之間的相互有機配合、有機統(tǒng)一的關(guān)系;同時弄清楚它們和揚琴發(fā)出的實際音響效果之間的關(guān)系，用揚琴所發(fā)出的實際音響效果來對照、區(qū)分和糾正不合理的動作或方法，通過這種分析、比較，找出產(chǎn)生問題的原因。在此基礎(chǔ)上，更進一步地去體會和理解動作、方法與發(fā)音效果的相互關(guān)系，要做到這一點，還需要我們加強對聽覺的鑒別能力的訓練。只有這樣，我們才能在了解了揚琴演奏的基本方法及其有關(guān)問題的知識基礎(chǔ)上，逐步地使這些知識變?yōu)榻?jīng)過自己消化的活的東西，能在揚琴的演奏實踐中靈活自如地運用它們，并提高演奏水平，進而豐富揚琴發(fā)音不可缺少和十分有力的獨特手段。如齊竹：它可起到加強節(jié)奏和力度以及音響的作用。兩手向下?lián)魪椙傧业膭幼?，要整齊劃一，力度平衡均勻。不能一先一后，參差不齊。齊竹分八度齊竹和和音齊竹，其中八度齊竹在譜上的符號是“又”記在音符的上方，凡記了“又”的音符，就表示在奏該音時要加上一個低八度音齊奏。和音齊竹包括奏兩個音和三個音兩種。只奏兩個音時，不另外標明符號，一般下方的音用右手彈奏，上方的音用左手彈奏。三音齊竹因必須包括五度或四度關(guān)系兩個音，故使用很有局限。演奏時，用一只手奏左碼右側(cè)與中碼左側(cè)相鄰五度或四度的兩音琴弦交匯處，另一只手則奏第三音。再如彈輪：（又叫“帶輪”或“半輪”）雙彈輪是當一只手（多為右手）擊彈琴弦后，立即迅速離開（準備演奏另外的音），而另一只手則緊接著擊彈同一琴弦，在擊彈時，手指順勢施加壓力，琴竹頭依靠這種壓力和琴竹本身的彈性，以及琴弦的反作用力，在弦上產(chǎn)生短暫的彈動，發(fā)出連貫的快而密的一串音。要注意兩手先后擊彈時，必須緊接不斷，以免影響旋律音的時值，破壞演奏效果。左彈輪或右彈輪，是指用左手或右手直接擊彈琴弦，使琴竹頭立即產(chǎn)生彈動。它們與雙彈輪的區(qū)別只在于，前者是直接發(fā)出彈動的音，后者則須先擊彈一音后才發(fā)出同樣彈動的音。彈輪的持續(xù)時間不太長，一般多用在時值較短的音符上。在使用中，以雙彈輪和左彈輪為最多和常見，右彈輪使用則較少。

二、擊弦對發(fā)音的影響

揚琴的低音區(qū)發(fā)音飽滿，有較長的余音，音色渾厚;中音區(qū)發(fā)音圓潤，音色明亮;高音區(qū)發(fā)音清脆、音色嘹亮;極高音發(fā)音緊張，有尖銳感，一般少用。

揚琴是靠兩手持竹左右手交替擊弦發(fā)出樂音的，因此正確擊弦方法是一切技巧的保證，必須把它作為基礎(chǔ)的基礎(chǔ)來訓練。

擊弦由下?lián)艉突刂瘢ㄒ卜Q反彈）兩個連貫的動作組成。下?lián)羟跋劝亚僦耦^放在預備位置上（指所擊音位的上方）。由手臂帶動手腕，自然提起，由上至下做擊弦動作，把通過臂、腕、指的力量集中傳送到琴竹頭上，在觸弦的一剎那，指腕結(jié)合用力，產(chǎn)生爆發(fā)點，隨即放松，回竹到下?lián)羟暗念A備位置上。

擊弦時要注意兩個部位的準確性：（一）擊弦點：指用琴竹頭的中部擊弦，以保證每個音的琴弦受力集中、音色飽滿。（二）觸弦點：指琴竹頭下?lián)粼谙疑系奈恢?。一般離音碼2.5厘米左右（高音區(qū)稍近音碼、低音區(qū)稍遠），離碼太近會產(chǎn)生“木”音，太遠則音色虛、散。

回竹則是一種有控制的放松動作，每一次的回竹都是下一個音擊弦的預備，這樣才能構(gòu)成音與音之間持續(xù)不斷的上下起落運動，保持連貫演奏的效果。

擊弦所產(chǎn)生的音要求顆粒性強，音色純凈飽滿，富于彈性。為此發(fā)音效果的好壞是檢驗擊弦是否正確的標準。我們在每擊一個音時，都要用視覺（找準音位）、觸覺（正確擊弦）、聽覺（檢驗效果）來區(qū)分音質(zhì)、音量的差異，力求達到擊弦與發(fā)音的統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]項祖華.揚琴藝術(shù)的世紀回眸與展望[J].中國音樂.2001（04）.

[2]王麗偉.中國揚琴傳統(tǒng)流派的地位與特征[J].吉林藝術(shù)學院學報，2001（03）.