關(guān)于現(xiàn)代陶瓷繪畫中傳統(tǒng)文化元素的思考

黃威

摘 要：中華傳統(tǒng)文化擁有上下五千年的歷史，博大精深，源遠(yuǎn)流長，陶瓷繪畫是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的新型藝術(shù)種類。陶瓷繪畫將我國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)得淋漓盡致，隨著時(shí)代的變遷，陶瓷繪畫藝術(shù)也吸收了西方繪畫風(fēng)格，將中西方文化相結(jié)合，取長補(bǔ)短進(jìn)而形成現(xiàn)代陶瓷繪畫。本文簡要介紹了陶瓷繪畫的起源與發(fā)展，分析了目前陶瓷繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀，并對(duì)現(xiàn)代陶瓷繪畫里的中國傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了思考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代;陶瓷繪畫;傳統(tǒng)文化;思考

陶瓷繪畫藝術(shù)是目前藝術(shù)市場最受歡迎的“寵兒”，它是中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，既體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)的內(nèi)涵，也表現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵。陶瓷是繪畫的載體，繪畫是陶瓷的再現(xiàn)，兩者交相呼應(yīng)，相互襯托，使陶瓷繪畫具有藝術(shù)性、神秘性、靈動(dòng)性，從而達(dá)到“1+1>2”的藝術(shù)效果。

1 陶瓷繪畫的起源與發(fā)展

1.1 陶瓷繪畫的起源

迄今為止，我國專家學(xué)者發(fā)現(xiàn)最早的陶瓷繪畫出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，比如人面網(wǎng)紋盆等藝術(shù)作品。唐朝時(shí)期，陶瓷繪畫作為一種藝術(shù)被大規(guī)模創(chuàng)造，其先驅(qū)并不是如今的陶瓷之都景德鎮(zhèn)，而是南方的長沙窯，其藝術(shù)作品大都是即興創(chuàng)作，個(gè)性鮮明，藝術(shù)價(jià)值極高。

1.2 陶瓷繪畫的發(fā)展

陶瓷繪畫發(fā)源于唐朝的長沙窯;宋朝時(shí)開始北移，其中最為出名的是磁州窯，是一種獨(dú)特的以水墨畫構(gòu)圖的陶瓷繪畫藝術(shù);元朝時(shí)期，陶瓷繪畫轉(zhuǎn)移到江西的景德鎮(zhèn)，該時(shí)期最為有名的是青花瓷，同時(shí)具備了西亞瓷器與青銅器的構(gòu)圖，異域風(fēng)情顯著;明清時(shí)期，陶瓷繪畫的主流方向是中國式構(gòu)圖，將詩、詞、書、畫以及名人事跡展現(xiàn)于陶瓷上。隨著清王朝的沒落，陶瓷繪畫陷入無人問津的尷尬境地，但民國時(shí)期，“珠山八友”再一次展現(xiàn)了陶瓷繪畫的魅力;新中國成立后，陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展緩慢;改革開放后，我國不斷吸收外來文化的“精華”，陶瓷繪畫朝著良好的方向發(fā)展，特別是2008年，陶瓷繪畫備受關(guān)注，迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。

2 陶瓷繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 引用多種元素

藝術(shù)作為精神文化，是一定時(shí)代政治經(jīng)濟(jì)的體現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)都具有其獨(dú)有的特征。新時(shí)期，引用多種元素，為陶瓷繪畫藝術(shù)注入了新鮮“血液”，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展潮流，促使其呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。

2.2 現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法

現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法運(yùn)用與陶瓷繪畫的創(chuàng)作是對(duì)傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新。首先，傳統(tǒng)的陶瓷繪畫是通過毛筆創(chuàng)作，而現(xiàn)代陶瓷繪畫是借助各式各樣的繪畫工具，藝術(shù)家可直接在釉上作畫，其藝術(shù)效果也隨著繪畫工藝的變化而變化。其次，傳統(tǒng)陶瓷繪畫是以中國畫構(gòu)圖，而現(xiàn)代陶瓷繪畫則不局限于一種形式，比如后現(xiàn)代、抽象等，這賦予了現(xiàn)代陶瓷繪畫新時(shí)代氣息。

2.3 高校開設(shè)陶瓷繪畫專業(yè)，培養(yǎng)專業(yè)人才

自高考改革，全國各大高校擴(kuò)大招生，陶瓷繪畫不再是藝術(shù)家的“專屬”，高校開始設(shè)置繪畫專業(yè)，培養(yǎng)專業(yè)人才。由此，陶瓷繪畫逐漸從民間轉(zhuǎn)向校園，并適當(dāng)吸納寫意元素，藝術(shù)作品變得更具藝術(shù)性、科學(xué)性，種種現(xiàn)象表明陶瓷繪畫進(jìn)入一個(gè)新的高度，有很大的發(fā)展空間。

2.4 中國傳統(tǒng)文化元素被廣泛運(yùn)用

中國傳統(tǒng)文化作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其地位與日俱增，并且各種藝術(shù)產(chǎn)品都結(jié)合了傳統(tǒng)文化元素，“花開富貴”“年年有余”等富有吉祥含義的圖案被廣泛應(yīng)用到現(xiàn)代陶瓷繪畫中，在很大程度上提升了陶瓷繪畫的品格，同時(shí)也傳播了中國傳統(tǒng)文化。

3 關(guān)于現(xiàn)代陶瓷繪畫里中國傳統(tǒng)文化元素的思考

3.1 傳統(tǒng)手法的運(yùn)用

傳統(tǒng)手法的運(yùn)用是現(xiàn)代陶瓷繪畫體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的主要方式。就現(xiàn)代陶瓷繪畫而言，傳統(tǒng)手法依舊是藝術(shù)家們的偏愛。藝術(shù)家用毛筆作畫的同時(shí)采用現(xiàn)代手法，表現(xiàn)手法依舊是中國山水圖畫法，將現(xiàn)代元素融入傳統(tǒng)風(fēng)格，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的繪畫技法——兼工帶寫。

3.2 傳統(tǒng)吉祥物的使用

吉祥物是國人寄托情感的載體，比如花開富貴、馬到成功等大眾喜聞樂見的圖畫，藝術(shù)家常將其運(yùn)用于現(xiàn)代陶瓷繪畫中，借此表達(dá)某種心理情感。

3.3 傳統(tǒng)色彩的使用

傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用為現(xiàn)代陶瓷繪畫增添了一分古韻氣息。就傳統(tǒng)色彩而言，紅、黃、綠等顏色常被運(yùn)用于現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)作品中，向鑒賞者訴說歷史的變遷，進(jìn)而使整個(gè)作品富有韻味;藍(lán)色具有奇特的魅力，將其運(yùn)用到陶瓷繪畫中，使整個(gè)作品富有時(shí)代感，仿佛古代的女子從遠(yuǎn)古穿越到現(xiàn)代;黑色常用于水墨畫中，將水墨畫作于陶瓷上，就像一首古詩，給人一種清新感，每次都有新感悟。

3.4 傳統(tǒng)意向的表達(dá)

陶瓷是人類情感的寄托，繪畫圖案尤其具有獨(dú)特的寓意。比如，竹子始終代表高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì);梅花代表堅(jiān)韌不拔的精神;荷花代表出淤泥而不染的純潔?，F(xiàn)代陶瓷繪畫的內(nèi)容豐富多彩，但所要表達(dá)的含義始終不會(huì)偏離傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，不論是藝術(shù)家還是鑒賞者，所要表現(xiàn)的心理訴求都是一致的。

綜上所述，陶瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的典型代表，不論是技術(shù)還是樣式，都是傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。新時(shí)期，不少藝術(shù)家積極創(chuàng)新，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造新型陶瓷繪畫藝術(shù)作品，推動(dòng)了我國現(xiàn)代陶瓷行業(yè)的更進(jìn)一步發(fā)展。藝術(shù)是民族的，也是世界的，只有植根于中國傳統(tǒng)文化，才能在促進(jìn)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)向世界展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)：

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