電影特效的技術(shù)與藝術(shù)

摘要：影視特效與合成作為當今電影時代不可缺少的技術(shù)手段，如今已經(jīng)被廣泛地應用，使電影從傳統(tǒng)的膠片電影跨向了一個嶄新的階段，在視覺效果上也比以往的電影有了質(zhì)的飛越，并在影視行業(yè)中實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，將更高層次的作品呈現(xiàn)給世人。由此，影視特效逐漸成為技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的化身。

關(guān)鍵詞：電影特效 數(shù)字技術(shù) 數(shù)字藝術(shù)

在電影或電視中，通過電腦后期技術(shù)創(chuàng)作而成的視覺效果，被稱之為影視特效。影視特效與后期合成都屬于CG行業(yè)，“CG”原為Computer Graphics的英文縮寫。隨著以計算機為主要工具進行視覺設計和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上已習慣將利用計算機技術(shù)進行視覺設計和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎包含了當今計算機時代所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如三維動畫、影視特效、多媒體技術(shù)、以計算機輔助設計為主的建筑設計及工業(yè)造型設計等諸多行業(yè)。當以往的特效手段無法達到影片要求的時候，就需要CG特效來實現(xiàn)，CG特效幾乎可以實現(xiàn)所有人類能想象出來的效果。

CG特效制作大體分為兩大類：三維特效與合成特效。其中，三維特效由特效師完成，主要負責角色動畫與動力學動畫的呈現(xiàn)方式，主要為建模，材質(zhì)、燈光、動畫、渲染。而復雜點的則需要用到編程技術(shù)，由于會應用編程的人才不多，這些就有了相對高難度的挑戰(zhàn)；而合成特效則是由后期合成師來完成，主要負責各種效果的最終合成工作，主要為摳像、調(diào)色、合成、匯景、剪輯。

影視特效與后期合成作為一種新的藝術(shù)展現(xiàn)形式，已經(jīng)成了影視作品必不可少的一部分，影視特效一直在以計算機為科技手段的形式出現(xiàn)，因此使觀眾誤以為影視特效就是一種電腦特技，但實際情況并非如此。影視特效與后期合成不僅是一種技術(shù)手段，它還是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，就如同一個藝術(shù)家與他的繪畫工具之間的關(guān)系。影視特效主要是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家通過精心設計，再通過電腦特技將外在的表現(xiàn)形式展現(xiàn)給大家，是藝術(shù)家在精通電腦特技的情況下進行創(chuàng)作，而后由電腦特技來滿足創(chuàng)作者的目的和需求，并對藝術(shù)家的作品效果進行最終的完善，使電腦特技與藝術(shù)家的設計之間形成互補關(guān)系。因此，影視特效合成既是一門技術(shù)，又是一門藝術(shù)。

影視特效中，技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合具有重要性。眾所周知，影視特效為電影增添了不少的觀賞性，使科幻電影變得異常精彩，其中的電腦特技是影片最大的看點，一個優(yōu)秀的科幻影片最重要的就是畫面效果，而其中最重要的一部分就是影視特效，因此，出色的影視特效對一部科幻作品來說有畫龍點睛的作用。正如我們在電影中看到的如《變形金剛》中精彩絢麗的效果，仿真的機器人、逼真的車漆質(zhì)感、漂亮的反光，給人以真實感，使觀眾不禁贊嘆影視作品特效的逼真效果，其中，機器人的變形動畫更是讓人看得目瞪口呆。又如人氣不亞于《變形金剛》的，由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導，以最新拍攝技術(shù)完成的科幻電影《阿凡達》，其內(nèi)容不僅應用了電腦特效，還應用了專門為完成這部電影而開發(fā)的新技術(shù)——3D拍攝和動作捕捉儀。其技術(shù)主要體現(xiàn)在兩個方面，一是將畫面的最終效果進行進一步的處理，使之形成類似真實世界的三維空間，讓觀眾以為畫面中的角色就在自己身邊，好像伸手就能觸摸到一樣，實現(xiàn)3D影院的效果，讓人體驗到身臨其境的感覺；二是通過外在的電子感應設備記錄演員的所有動作，包括臉上的表情，最終變成動畫數(shù)據(jù)影射到CG模型身上，使動畫角色直接擁有演員的所有動作，省去了動畫師調(diào)節(jié)動畫的時間，兩大高端特效技術(shù)為影片贏得了可觀的票房收入。再如另外一部由布萊恩·辛格導演的《X戰(zhàn)警》，片中通過各式各樣的特效表現(xiàn)了變種人那令人不可思議的超能力，讓人不禁羨慕起片中的角色。片中無論科技類特效、打斗類特效還是災難類特效，動畫、合成等技術(shù)應有盡有。再如《異形》里的科幻生物，其身體上真實細膩的皮膚質(zhì)感都是技術(shù)渲染的成果，可見渲染對一個作品的質(zhì)量有著決定性的作用。筆者認為，首先，只欣賞畫面中的特技效果便扭曲了作品的內(nèi)涵，但缺少了影視特效又會使影片失去不少觀賞性。因此，影視特效是完善科幻影片必不可少的一部分。然而，如果沒有藝術(shù)創(chuàng)作，這些視覺特效是不會憑空出現(xiàn)的，所以技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系就顯得尤為緊密。其次，雖然能將二者結(jié)合，可是如何結(jié)合、怎樣結(jié)合便成了關(guān)鍵中的關(guān)鍵，這其中最主要的就是將二者進行畫面的統(tǒng)一。如果失去了這樣的原則，那作品最終就會出現(xiàn)一個必然的缺陷，就是藝術(shù)家口中所謂的“畫面不夠協(xié)調(diào)”。由此可見，將技術(shù)和藝術(shù)完美地結(jié)合便成了一部影片的重中之重。

綜上所述，影視特效既是一門技術(shù)，又是一門藝術(shù)，二者缺一不可，將其完美結(jié)合才能制作出好的影視作品。不應只注重影視后期特效合成技術(shù)，而忽略了其背后的藝術(shù)。影視特效與合成既是門技術(shù)又是門藝術(shù)，二者不可分離。

（作者簡介：張云輝，男，碩士研究生，魯迅美術(shù)學院，講師，研究方向：動畫及影視設計）（責任編輯 劉冬楊）