【摘要】我國(guó)國(guó)土面積廣闊，有56個(gè)不同的民族，在時(shí)代的發(fā)展中，逐漸形成了風(fēng)格各異的音樂(lè)表現(xiàn)形式。電子管風(fēng)琴是從歐洲傳入我國(guó)的一種樂(lè)器，以其特別的表現(xiàn)力，從問(wèn)世以來(lái)就受到聽(tīng)眾們的青睞，很多人都知道電子管風(fēng)琴是西方音樂(lè)和現(xiàn)代電子音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式，不過(guò)近幾年來(lái)，音樂(lè)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)于電子管風(fēng)琴的演奏形式和方法都在進(jìn)行其他方面的研究，希望能夠?qū)㈦娮庸茱L(fēng)琴這種樂(lè)器和中華民族音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合中，讓二者能夠在碰撞中產(chǎn)生新的火花，使電子管風(fēng)琴能夠?yàn)橹腥A傳統(tǒng)的民族音樂(lè)服務(wù)，最終達(dá)到雙贏的目的。之前有音樂(lè)學(xué)院將京劇選段《家住安源》以大合唱的形式進(jìn)行表演，本篇文章就受此啟發(fā)，以這一實(shí)例為基礎(chǔ)，對(duì)于電子管風(fēng)琴和民族音樂(lè)的結(jié)合進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴;合唱;伴奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、突出伴奏的戲曲化特點(diǎn)

（一）對(duì)聲部進(jìn)行正確分配和取舍

對(duì)聲部進(jìn)行正確的分配和取舍是編曲的首要步驟。在分配過(guò)程中應(yīng)該遵循中高低的結(jié)構(gòu)原則，要從整體的樂(lè)譜中找到高音、中音和低音部分，并配于正確的上、下鍵盤(pán)和腳鍵盤(pán)，在對(duì)電子管風(fēng)琴的三行譜進(jìn)行改編時(shí)經(jīng)常會(huì)有聲線繁多的現(xiàn)象出現(xiàn)，不容易對(duì)鍵盤(pán)進(jìn)行分配，在這種情況出現(xiàn)時(shí)，一定要注意不能夠僅憑單純的音響效果將高音分配給上鍵盤(pán)和下鍵盤(pán)，將低音分配給腳鍵盤(pán)，而忽略了中音聲部。如果這樣改編的話，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)樂(lè)曲的高中低音結(jié)構(gòu)失調(diào)，使樂(lè)譜缺少整體性。

（二）正確處理音準(zhǔn)和節(jié)奏

戲曲的最重要特征就是有節(jié)奏規(guī)律，在京劇中，板眼規(guī)律和西方作曲技法中的節(jié)奏規(guī)律也存在一些不同之處，也正是因?yàn)檫@些差異，才使得京劇具有濃厚的中國(guó)特色。在傳統(tǒng)戲曲中，通常是利用板眼來(lái)表示節(jié)奏的強(qiáng)弱，其中“板”表示強(qiáng)拍，“眼”則表示弱拍，將不同的板眼進(jìn)行排列組合，就讓?xiě)騽∮辛霜?dú)特的節(jié)奏變化。所以將戲劇改編為合唱形式，在編排伴奏時(shí)就必須要應(yīng)用大量的復(fù)調(diào)方法，通過(guò)這種形式來(lái)避開(kāi)西方音樂(lè)作曲中所規(guī)定的強(qiáng)弱節(jié)拍，保留戲劇的原有特征。

在觀看了《家住安源》的視頻資料以后，可以感受到劇情人物在這段演唱中的情緒變化，能夠體會(huì)到其中蘊(yùn)含的思想感情。在仔細(xì)觀察樂(lè)譜之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，要想在如此寬廣的音域中體現(xiàn)出戲劇性，就要求作曲家有深厚的功底，有很高的演唱能力和演唱技術(shù)。這首戲曲中，旋律是曲折多變的，使用了很多四度和五度的旋律，使整個(gè)戲曲更具特色。例如，柯湘在向自衛(wèi)軍講述自己對(duì)于秋收暴動(dòng)的感悟時(shí)所說(shuō)出的“才懂得翻身必須槍在手”這一句，在這一句中，第四個(gè)音符的b和第五個(gè)音符的e就是純四度，而第六音符的e和第七音符的a是純五度。在這一個(gè)小句中有小7度的跨度，就可以將柯湘的感悟表達(dá)的非常明確。同時(shí)，這一句一強(qiáng)一弱給演唱帶來(lái)了難度，但是使它的節(jié)奏變得非常獨(dú)特，能夠給聽(tīng)眾留下深刻的印象，所以在演唱時(shí)必須要把握好音準(zhǔn)和節(jié)奏。

（三）和民族樂(lè)器相配合

單純的利用樂(lè)器的音色是不能達(dá)到完美效果的，所以在伴奏編配中，不同樂(lè)器要用不同的演奏方式，這樣才能夠使音樂(lè)更具藝術(shù)性。例如板鼓主要是起領(lǐng)導(dǎo)性，是為了控制戲曲的發(fā)展節(jié)奏并烘托情緒，在合唱伴奏中應(yīng)用板鼓就必須要正確掌握節(jié)奏;京胡的最主要特性就是有特殊的音階和滑音，所以在伴奏中應(yīng)用京胡就要巧妙的設(shè)計(jì)旋律，應(yīng)用正確的滑音技法來(lái)保持戲劇中的京味兒，奠定整體樂(lè)曲的基調(diào)。

二、在伴奏中開(kāi)展美學(xué)設(shè)計(jì)

（一）電子管風(fēng)琴在演奏中主要起指揮作用

在戲曲表演中，樂(lè)隊(duì)和演員是對(duì)等的，樂(lè)隊(duì)的存在是為了加強(qiáng)演員的唱腔，引導(dǎo)情節(jié)的發(fā)展，在對(duì)伴奏進(jìn)行填補(bǔ)時(shí)，借鑒了傳統(tǒng)京劇演唱中的特點(diǎn)，將聲樂(lè)復(fù)調(diào)部分進(jìn)行了合理補(bǔ)充，又在這一基礎(chǔ)上對(duì)部分聲部的旋律進(jìn)行了處理，突出了聲部與聲部聲樂(lè)的延續(xù)性關(guān)系。在伴奏的編排中也合理使用了過(guò)門(mén)，使之能夠和京劇進(jìn)行完美結(jié)合，填補(bǔ)長(zhǎng)音延續(xù)時(shí)所出現(xiàn)的空白，這樣不僅突出了伴奏的聲部，而且對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了完整表述，使伴奏和聲樂(lè)相輔相成。

在合唱伴奏中，電子管風(fēng)琴的演奏者主要起指揮的作用，合唱中有很多聲部不僅要演唱還要有器樂(lè)伴奏，所以在這種專(zhuān)門(mén)的指揮中，主要是找問(wèn)題的過(guò)程。進(jìn)行排練時(shí)，對(duì)于出現(xiàn)錯(cuò)誤的音符節(jié)奏和演唱方式都必須要進(jìn)行糾正，在演奏中必須要聽(tīng)從指揮，及時(shí)發(fā)現(xiàn)并解決問(wèn)題，還要培養(yǎng)敏銳的耳朵。

（二）戲曲和音樂(lè)

戲曲是世界上三大古老戲劇中的文化積淀產(chǎn)物，在中國(guó)歷史文學(xué)巔峰中，戲曲文學(xué)曾經(jīng)占據(jù)首位。戲曲在表演的過(guò)程中融合了民族歌舞、雜技和武術(shù)表演等多種藝術(shù)形式，在舞臺(tái)藝術(shù)中又吸收了民間的工藝成就，在音樂(lè)角度看，它不僅是中國(guó)音樂(lè)史上的主流樂(lè)曲，占據(jù)了最主要的地位，同時(shí)還是對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。

嚴(yán)格意義上來(lái)講，戲曲和音樂(lè)的審美有著非常多的差異，戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，音樂(lè)只是關(guān)于時(shí)間和音樂(lè)的藝術(shù)，如果單純將戲曲和音樂(lè)的審美進(jìn)行對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的基調(diào)決定了二者的不同追求和表達(dá)形式，因此在合唱京劇選段《家住安源》時(shí)就必須要兼顧戲曲和音樂(lè)的特點(diǎn)。所以在編排伴奏時(shí)必須要正確把握兩者的不同，不能進(jìn)行單一強(qiáng)化來(lái)削弱作品的風(fēng)格。這一選段的伴奏采用和聲和復(fù)調(diào)結(jié)合的手法，展現(xiàn)出了戲曲的特點(diǎn)和旋律，填補(bǔ)了戲曲長(zhǎng)音所產(chǎn)生的空白，所以這種方式并不矛盾，以流動(dòng)性的音型作為鋪墊，在長(zhǎng)音靜止時(shí)也能夠增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)力性，展現(xiàn)了音樂(lè)的整體色彩，做到了民族音樂(lè)和西方樂(lè)曲的統(tǒng)一。另外在選擇伴奏樂(lè)曲時(shí)，利用傳統(tǒng)配器和西洋樂(lè)器相結(jié)合的形式保持了民族色彩，電子管風(fēng)琴的伴奏為其注入了新的西方元素，傳統(tǒng)樂(lè)器的配合也提高了西方現(xiàn)代樂(lè)器的比重，使音樂(lè)變得更加整體。

三、電子管風(fēng)琴和中華戲劇的結(jié)合

戲曲是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中所形成的獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式，而電子管風(fēng)琴則是西方音樂(lè)和電子科技所結(jié)合產(chǎn)生的新型樂(lè)器。從文化層面來(lái)講，戲曲代表了東方文化，而電子管風(fēng)琴代表了西方文化，雖然兩者看似是比較矛盾的，但在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中，不同民族文化之間的融合也讓這些矛盾不再是不可調(diào)和的。

站在戲曲的發(fā)展角度來(lái)看，利用電子管風(fēng)琴這種樂(lè)器作為伴奏是一種新型的表演形式，是對(duì)中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化的創(chuàng)新，不僅能夠豐富戲曲的表現(xiàn)力，還能對(duì)民族音樂(lè)的演奏方式進(jìn)行改革。電子管風(fēng)琴有著自己獨(dú)特的演奏方法，在戲曲表演中融入管風(fēng)琴伴奏是一種大膽的創(chuàng)新。站在音樂(lè)的發(fā)展角度來(lái)看，京劇所獨(dú)有的特點(diǎn)和電子管風(fēng)琴相結(jié)合是對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作材料的豐富，可以在音樂(lè)中展現(xiàn)民族特色，讓創(chuàng)作中有更多代表性的民族元素，產(chǎn)生一種有中國(guó)特色的民族電子管風(fēng)琴創(chuàng)作形式。總之，將兩者進(jìn)行合理的結(jié)合，既是在戲曲化的創(chuàng)作中加入電子管風(fēng)琴元素，也是將電子管風(fēng)琴融入戲曲音樂(lè)中，兩者融合所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品是非常值得期待的。

四、總結(jié)

總之，演奏傳統(tǒng)戲劇是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，在當(dāng)今時(shí)代下，不僅要繼續(xù)弘揚(yáng)這些音樂(lè)文化，更應(yīng)該通過(guò)科學(xué)合理的形式為其注入新的因素，讓中華傳統(tǒng)的音樂(lè)戲劇能夠獲得更廣泛的發(fā)展，不能僅僅停留在經(jīng)典層面，更應(yīng)該讓它們真正進(jìn)入人們的日常生活，這樣才算是真正做到了對(duì)民族音樂(lè)的傳承。而要想真正實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就必須要不斷研究并積極將研究結(jié)果應(yīng)用在實(shí)際生活中進(jìn)行檢驗(yàn)，只有這樣才能不斷推動(dòng)中華優(yōu)秀音樂(lè)文化的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：劉會(huì)輕（1984—），漢族，碩士研究生，講師，研究方向：聲樂(lè)。