摘 要：文學(xué)作品來源于生活，植根于生活。人們對(duì)于不同類別、風(fēng)格、題材的文學(xué)作品寫作閱讀思考，進(jìn)而改變自身想法，最終改變世界。工業(yè)發(fā)展從悲壯到跨越的鮮活演繹，需要有正確的反映;良知和人性呼喚優(yōu)秀的工業(yè)題材的作品脫穎而出并指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)生活。遼寧作為工業(yè)大省是不爭(zhēng)之事實(shí)，但遼寧的工業(yè)題材文學(xué)卻顯貧弱，站在困境與歸路的歷史節(jié)點(diǎn)上，新時(shí)代迫切需要對(duì)遼寧老工業(yè)基地的文學(xué)書寫。

關(guān)鍵詞：工業(yè)發(fā)展;工業(yè)題材;文學(xué)作品

伴隨著工業(yè)化、城市化的迅猛發(fā)展，工業(yè)化進(jìn)程如火如荼。但是與數(shù)量龐大的以鄉(xiāng)村社會(huì)為題材的文學(xué)作品相比，反映工業(yè)文明的文學(xué)作品在數(shù)量上和質(zhì)量上都與現(xiàn)在的工業(yè)化進(jìn)程不成比例。遼寧作為工業(yè)大省是不爭(zhēng)之事實(shí)，但遼寧的工業(yè)題材文學(xué)卻顯貧弱。找原因，想辦法，整理一個(gè)思路，進(jìn)而繁榮遼寧的工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作，使其與我們作為工業(yè)大省相匹配。轟轟烈烈的工業(yè)時(shí)代的背景下，工業(yè)題材的文學(xué)可以記錄進(jìn)程，指導(dǎo)發(fā)展，啟迪心智。

一、 工業(yè)題材文學(xué)作品貧弱原因

（一） 歷史因素致使工業(yè)題材文學(xué)作品數(shù)量不多

中國(guó)歷史上是農(nóng)業(yè)大國(guó)，擁有龐大的農(nóng)業(yè)人口?，F(xiàn)在的城市居民，有相當(dāng)一部分出身于鄉(xiāng)村，即使在城市土生土長(zhǎng)的，往前追溯兩代、三代，也大部分出身鄉(xiāng)村。中國(guó)作家的出身也大致如此。此外，工業(yè)文明晚于農(nóng)業(yè)文明到來。因此，中國(guó)作家對(duì)農(nóng)業(yè)文明、對(duì)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)的理解更深刻、更有話可說，這些都是工業(yè)題材創(chuàng)作在數(shù)量上不夠多的重要理由。

我們看一下寫出了工業(yè)題材作品的作家：草明出身廣東順德，那里有中國(guó)較早的繅絲工業(yè)，她在參加革命前就寫出了有關(guān)繅絲工人的文學(xué)作品;從延安來到東北以后，草明長(zhǎng)年堅(jiān)持在工廠工作，這些背景為她的工業(yè)題材創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蔣子龍?jiān)诠S當(dāng)過工人、車間主任。張潔多年在第一機(jī)械工業(yè)部工作。李鐵當(dāng)過二十多年的電廠工人。作家的創(chuàng)作不是無源之水，上述作家如果沒有深刻的與工廠有關(guān)的生活經(jīng)歷，就不可能創(chuàng)作出他們筆下的文學(xué)作品，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。但是當(dāng)代作家往往沒有這樣豐富的經(jīng)歷，也就不難理解為何工業(yè)題材作品越來越少了。

（二） 現(xiàn)實(shí)因素致使工業(yè)題材文學(xué)作品質(zhì)量不高

工業(yè)文明是與城市文明的發(fā)展聯(lián)系在一起的。放眼當(dāng)前國(guó)內(nèi)的文學(xué)創(chuàng)作，包括我們國(guó)家級(jí)的文學(xué)大獎(jiǎng)，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等獲獎(jiǎng)作品，反映城市生活的作品在數(shù)量和質(zhì)量上都不如反映鄉(xiāng)土社會(huì)的創(chuàng)作更多、更為成熟。工業(yè)題材創(chuàng)作只是城市文化的一部分，中國(guó)作家對(duì)工業(yè)文明、對(duì)城市文明的把握還有漫長(zhǎng)的路要走。

遼寧是工業(yè)大省，遼寧的作家寫與工廠有關(guān)的小說是理所當(dāng)然的事情，但現(xiàn)實(shí)情況去不盡然。當(dāng)前活躍在文壇上的中國(guó)作家，50年代出生的大部分是知青，回城以后少數(shù)可能有短暫的工廠經(jīng)歷，更多的時(shí)間是在高校、文聯(lián)、作協(xié)等文化部門;總體而言，工廠生活，尤其當(dāng)下的工廠生活對(duì)他們來說是陌生的。而60年代以后出生的作家更是如此，他們大多從中學(xué)校園到大學(xué)校園，畢業(yè)以后大部分也是在文聯(lián)、作協(xié)、高校、機(jī)關(guān)供職?，F(xiàn)代企業(yè)制度、破產(chǎn)重組、資產(chǎn)置換、股份制、老工業(yè)基地改造，這些當(dāng)前與工業(yè)化進(jìn)程密切相關(guān)的關(guān)鍵詞，對(duì)大多數(shù)作家來說，可能僅僅停留在報(bào)紙和文件上，少有切身體會(huì)。這樣一個(gè)作家群體，讓他們?nèi)懝S，創(chuàng)作出有深度的關(guān)于工業(yè)文明的作品，是有難度的，這是現(xiàn)實(shí)困境。

二、 工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作方向與未來展望

（一） 工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作方向與出路

我們之所以強(qiáng)調(diào)作家、藝術(shù)家要關(guān)注普通工人的生活，是因?yàn)闊o論從經(jīng)濟(jì)的角度，還是從社會(huì)關(guān)系的角度，工人都是最重要的群體。改革開放及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)使我們國(guó)家迅速地重新崛起于世界民族之林，人民群眾的物質(zhì)及文化水平大幅度提高;但我們的發(fā)展卻是不平衡的，甚至是嚴(yán)重的不平衡。在這個(gè)過程里，工人其實(shí)承受了來自各方面的壓力，下崗失業(yè)的問題似乎仍然困擾著工人這一龐大的社會(huì)群體。不是說文學(xué)關(guān)注了就能解決他們的問題，但文學(xué)起碼可以撫慰他們的情感，給他們一種精神和力量，支撐他們的生存。

我們不難發(fā)現(xiàn)，開始涉及工業(yè)題材小說的時(shí)候，所描述的場(chǎng)景大部分是工廠內(nèi)的，但寫到現(xiàn)在，這類小說里工廠內(nèi)的場(chǎng)景越來越少，這絕不是作者在漸漸脫離工廠，恰恰是更接近了生活的真實(shí)。小說是寫人的，其他的都是背景，只要把人的喜怒哀樂寫出來，把人性和心靈寫出來，就會(huì)是好作品。

（二） 工業(yè)題材創(chuàng)作的未來方向

看過美國(guó)電影《摩登時(shí)代》的人，對(duì)卓別林?jǐn)Q螺絲的動(dòng)作一定印象深刻。人與機(jī)器之間是一對(duì)既和諧又沖突的矛盾體。怎樣藝術(shù)地表達(dá)這種矛盾，表現(xiàn)人在現(xiàn)代社會(huì)、在機(jī)器面前的喜怒哀樂、精神困惑？不但需要有對(duì)工廠生活的表象了解，更要上升到哲學(xué)的高度，要有對(duì)人類文明、工業(yè)文明從何處來、到何處去的高遠(yuǎn)目光。我們的作家有沒有這樣的思想能力？有了這樣的思想能力，能不能找到適合于文學(xué)的表達(dá)方式？對(duì)工業(yè)文明的思索、研判，表達(dá)出工業(yè)文明下人的精神風(fēng)貌，是擺在當(dāng)代作家、藝術(shù)家面前的一個(gè)艱巨課題。

有了正確的導(dǎo)向和政策，還要加大對(duì)有潛力的作家、藝術(shù)家的培養(yǎng)。目前活躍在工廠企業(yè)的業(yè)余作者還有多少？有必要做一個(gè)統(tǒng)計(jì)調(diào)查，給他們創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)條件、創(chuàng)作條件，幫助他們提高創(chuàng)作水平。另一方面，對(duì)于那些在藝術(shù)上已經(jīng)相對(duì)成熟的作家，應(yīng)該結(jié)合他們個(gè)人的意愿，有選擇地把他們派到工廠企業(yè)中去體驗(yàn)生活。過去我們一說體驗(yàn)生活就是去農(nóng)村，以為我們的作家生活在城市，對(duì)城市生活已經(jīng)熟悉了。其實(shí)看看我們的文學(xué)作品就知道，我們的作家對(duì)城市生活的了解，無論從廣度還是深度上都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

三、 結(jié)語

遼寧是全國(guó)的工業(yè)大省，遼寧的作家最有條件寫工業(yè)生活，不能把構(gòu)建遼寧“工業(yè)題材”文學(xué)大省狹隘地看作是一種文學(xué)行為，這是現(xiàn)實(shí)對(duì)作家的召喚，這是時(shí)代對(duì)遼寧老工業(yè)基地文學(xué)書寫的召喚。

作者簡(jiǎn)介：

于洋，遼寧省葫蘆島市，遼寧工程技術(shù)大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)部。