淺析清閔貞人物畫的修復與保護

田朋

摘 要：清代閔貞寫意人物畫是西安美術學院博物館的藏品，文章以作者接受修復其人物畫立軸為例，簡述修復過程及方法的應用。

關鍵詞：古舊字畫;修復理念;保護修復

1 基本信息簡述

1.1 作品介紹

《醉仙圖》立軸為清中期閔貞所作，紙本水墨，畫心縱81.5厘米，橫49.9厘米。圖中畫一老者醉態(tài)之狀，身著素衣，席地而坐，莊重而自在。運筆逸筆草草，酣暢淋漓。整個人物的描繪中五官最為精妙，醉態(tài)的嘴微微上翹，頰骨高凸，長發(fā)蓬頭、大耳、高鼻，上揚的眉下醉仙的眼睛是點睛之筆，將醉意正酣、睿智表現(xiàn)得恰到好處，觀之令人嘆服。該幅畫右上角只有自題款“閔貞畫”字樣，題款下鈐兩銘白文印章：上為“閔貞”，下款印跡模糊無法辨識，作品左下角鈐有朱文印“西安美術學院藏”。

閔貞（1730—1788），字正齋，揚州八怪之一。其畫取法明代吳偉，善畫人物、花鳥、山水，多為寫意。所畫人物畫最具特色，簡練的線條勾勒展現(xiàn)出別具特色的筆墨形態(tài)和線條趣味，使作品形神兼?zhèn)洌瑢⑷宋锏淖響B(tài)、結構、體態(tài)大膽而又準確地描繪出來，可用“逸筆草草”“筆才一二，像已應焉”來形容其過人的藝術表達能力。

1.2 原裝裱方式

該作品原裱結構由畫心、詩堂、天地料、通天邊、地桿（天桿缺失）等組成，原裱尺寸為204厘米×66厘米。裱件工藝方面地料為正鑲壓畫心3.5毫米，畫心壓詩堂、天料壓詩堂3.5毫米，邊料、通天邊均為反鑲2毫米。

2 前期病癥描述及修復方案的制訂

《醉仙圖》作品自清至今，年代久遠，在流傳收藏的過程中受到了環(huán)境和人為的影響，經(jīng)綜合評估該作品的病癥情況為中度破損。為進一步科學合理地制訂出修復方案，在這里將畫心的病癥及形成原因進行描述。針對該幅畫的破損情況，主要從表面污漬、前人不完善的修復、紙張酸化等方面將其歸類分析。

2.1 紙張酸化嚴重

整個畫面呈現(xiàn)泛黃或者黃化現(xiàn)象，并且黃化較嚴重，在打開裱件時作品有明顯的發(fā)脆現(xiàn)象，再不及時修復重裝將會使作品受到更大損壞。在經(jīng)過對畫面選點進行酸堿值的測試后，顯示pH值平均為5.04，料的pH值為5.06左右，那么此畫的pH值偏酸，作品發(fā)脆、斷裂、折條都與紙張酸化有很大的關系。

2.2 表面大量污漬

畫心上清晰可見不同來源的污漬，有深色的圓點為水漬，有很多小型霉點和油漬，另外還有大量分布不勻的昆蟲造成的污漬。人物頭頂中間邊緣斜向左上有一道淡墨痕，經(jīng)檢測墨色和人物衣紋墨色一致，推斷不是后人所為。裱料同樣存在大量污漬，暗土色花綾通天邊污漬嚴重，并有大量缺失。

2.3 斷裂

整個畫心橫向有5處直接斷裂，4處局部斷裂，且有多處殘缺，斷裂現(xiàn)象主要出現(xiàn)在畫心中上部和天料的地方，表面有大量污漬、霉菌。舊料破損天料縱向、橫向都有斷裂，天桿缺失，地桿右軸缺失。通天邊為暗土色花綾，污漬嚴重，大量缺失。

2.4 制訂方案

根據(jù)對作品破損情況與病癥的分析以及博物館收藏要求，首先制訂相應的修復方案，對其進行科學的修復?！皩徠渌?，施其巧”，修復前必須要“對癥下藥”，合理施工。根據(jù)不同裱件的特點和破損情況制訂具體實施方案，這是文物修復前不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

針對破損情況，前期主要通過圖像采集和文字記錄的形式進行分析判斷，并對其基本的信息做好記錄，為后期修復過程提供相應的參考數(shù)據(jù)。為了使修復順利進行并對這些狀況做了詳細的修復流程，這里就不一一復述。主要的方法是對畫心進行前期檢測、清洗去污、揭命紙、覆禙紙、拼對、補全破損、托畫心、貼折條、全色、重新裝裱成軸等工藝環(huán)節(jié)進行治理和修復。

3 具體修復方法的應用

因該作品保存不當，畫面整體破損較為嚴重，修復方案按照圖像采集、檢測、清掃畫心、清洗、揭、補、全、裝等來制訂，以此作為修復過程中的依據(jù)和參考。

3.1 清理畫心

此件作品受到人為或者環(huán)境的影響很大，畫心出現(xiàn)機械拉傷斷裂、水漬、煙熏、霉變等病癥。針對這些問題采取不同病癥實施治理，主要方法有以下三種：首先針對畫心氣色暗沉的情況必須用水淋洗畫面，通過輕柔的淋水沖洗將畫心上的黃化、“黃漬”、水漬帶走，直到淋洗出的水變清潔。這幅畫的清洗適宜使用中性離子超純水清洗。清洗前必須測試作品是否掉色，如有掉色必須提前加固，減少清洗對畫面造成的損害?！端剂陼嬘洝分刑岢觥肮女嬔b不許重洗，恐失人物精神花木濃艷”，這說明重新裝裱洗揭的影響，所以洗畫要把握好度，要適可而止，不能違背修復的原則。

3.2 揭

《裝潢志》有言：“書畫性命，全關于揭。”揭是修復古跡名畫的重中之重，也是非常關鍵的環(huán)節(jié)。揭主要是指揭掉加固在畫心后面的小托紙和舊的覆禙紙，其中小托紙的好壞直接影響畫心，因為關系古跡書畫的存亡，故又稱小托紙為“命紙”。在揭畫心前先用專用的助紙用水刷平在修復臺上，將清洗后的畫心向下扣在助紙上，排實與助紙吸附在一起，無論畫心多么破損嚴重，這讓畫心更加牢固地貼在助紙上。再按照干濕程度進行噴水悶畫，讓紙張中的老漿子軟化，逐層揭去覆禙紙和命紙。不可過度揭，損傷畫心。此作在揭完大覆禙時發(fā)現(xiàn)多處用紙條貼補的痕跡，并且在揭的過程中發(fā)現(xiàn)原畫心薄厚不均勻，這說明前人曾對此作有過修復，造成畫心有沒有揭掉的命紙和把畫心揭過的現(xiàn)象。

3.3 托畫心，治理折條病

在揭完畫心后進行濕拼、補洞等，由于揭完后的畫心顏色還是土灰色，所以在前期必須染一張與畫心顏色接近的命紙，這樣有助于后期的全色，也使全色后的畫心整體色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

古舊字畫在托完畫心后基本的問題之一已經(jīng)解決了，在接下來就是針對畫心斷裂、舊折痕進行加固治理。通常都是在這些斷裂和折痕的地方粘貼折條加固。先加明折條后加暗折條。貼折條易疏忽遺漏，必須多次檢查否則在重裝后畫心經(jīng)過多次卷后折痕會越來越明顯，折條病依然從在，沒有徹底根除。

3.4 全色

《裝潢志》一書提道：“古畫有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之。”全色就是古舊畫殘缺的畫面內(nèi)容和筆跡，按照作品的原貌和色調(diào)進行復原全色，所以通常這道工序也稱作“接筆”。目前文物修復要求在不改變文物藝術價值的基礎上進行全色，在接筆的過程中要權衡有些部分可為、有些部分可為而不為的一個度。在全色的過程中筆者一直秉承“可識別”原則，注重書畫自身所具有的歷史原貌與后人可辨識度，這將更加突顯出名跡書畫的真實性和修復的合理性。

3.5 重裝成軸

修復重裝在一定程度上對字畫的壽命起到延長作用，所以要想使名畫流傳下去就必須進行修復重新裝裱。經(jīng)過前面洗揭、托全這些工藝后，對畫心修復的基本工作已經(jīng)完成，下一步就是對其進行鑲攢、覆禙、上下壁、砑背、上桿、安軸等環(huán)節(jié)，最后完成重裝。

此作品原裝裱格式為掛軸且原料大部分完整，修復方案的制訂要求其原裝裱舊料必須恢復，將其原用的工藝鑲法略微改動，將反鑲改為軟鑲留距方式，有助于畫心減少摩擦，對畫心的保護起到很大的作用，總尺寸未做變動。在重新裝裱時依然秉持“最小干預”原則，最大可能地保持原作品的格式，增強其藝術的保留價值?！蹲硐蓤D》作品經(jīng)過重新裝裱后使此件文物獲得新生，“恢復原貌”，大大地延長了作品的壽命。

4 結語

在書畫修復過程中，經(jīng)過前期的分析、探討和方案的制訂，最終經(jīng)過修復裝裱讓精品之作的神韻、意境展現(xiàn)出來，成為一件可供欣賞、研究的佳品。修復字畫對每一位修復師的技藝和綜合能力提出很高的要求，在修復前后都要仔細研究、認真觀察，充分了解畫心病癥及解決辦法，做好前期的方案制訂和修復預案，這樣才會在修復時成竹在胸。

參考文獻

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