話劇表演中舞臺行動的重要性

李賽

摘要：舞臺行動是一名話劇演員的基本能力，在話劇表演中，任何一個角色的呈現(xiàn)均需要演員通過良好的舞臺行動呈現(xiàn)在觀眾的面前，為觀眾塑造出一個又一個活靈活現(xiàn)的藝術(shù)人物形象。舞臺行動是一個動態(tài)的過程，話劇演員通過舞臺行動組成完成的話劇表演，可以說，話劇表演就是演員在不斷的完成舞臺行動。本文簡要闡述了舞臺行動的基本概念，分析了舞臺行動在話劇表演中的運用，進一步探究了舞臺行動對話劇表演的重要作用。

關(guān)鍵詞：話劇表演;舞臺行動;重要作用

舞臺行動就是在特定的情境中，話劇演員根據(jù)特定的人物形象，按照人物形象之下的角色性格邏輯，完成角色目的，需要話劇演員有意識、有計劃的完成舞臺任務(wù)的一種特殊形式。舞臺行動既是一種話劇藝術(shù)，又是話劇演員的藝術(shù)素養(yǎng)基礎(chǔ)。話劇表演與舞臺行動的關(guān)系是一種相輔相成的關(guān)系，舞臺行動能夠為話劇表演提供藝術(shù)基礎(chǔ)，還能夠豐富話劇表演的內(nèi)涵，為話劇表演提供有效的實現(xiàn)途徑。因此，要重視舞臺行動，提升演員的舞臺行動表現(xiàn)力，促使演員更好的創(chuàng)建藝術(shù)角色，完成二度創(chuàng)作。

一、舞臺行動的基本概念

舞臺行動就是指在特定的舞臺情境中，話劇演員根據(jù)人物角色的藝術(shù)形象，執(zhí)行任務(wù)角色在話劇中的目的與行為，是一種有意識、有計劃的行為方式。話劇演員需要像是在真正生活中一樣，像活生生的人一樣做出相應(yīng)的行動，在行動中體現(xiàn)出人物情感;而不是刻意去表演熱情、表現(xiàn)形象，俗話說的“演結(jié)果，演情緒?！倍且谖枧_事件的影響下做出一系列積極有效的舞臺行動。

在現(xiàn)實生活中，一些話劇演員就會出現(xiàn)刻意表現(xiàn)熱情或傷心等情感，比如：在某話劇演員表現(xiàn)人物情感時，只想表達“哭”這個動作而已，所以裝作是劇中人物的樣子扭捏作態(tài)，并沒有充分從內(nèi)心體驗“為什么而哭”的情感內(nèi)心動作，“演”出來的或熱情或傷心的情感，就會大大降低話劇表演的效果。這種話劇表演形式是一種機械化、程序化的行為，注重結(jié)果而不重視過程。因此，話劇演員在塑造人物形象時，要根據(jù)劇中人物設(shè)定，準確定位自身的情感與態(tài)度，將自身置于規(guī)定情境中，利用自己的真實情感做出舞臺行動，自動自覺的表達出藝術(shù)人物形象的主要情感，從而創(chuàng)造出生動、形象，并“有血有肉”的藝術(shù)人物角色，成功地完成舞臺事件，推動舞臺事件的發(fā)展。

二、舞臺行動在話劇表演中的運用

眾所周知，舞臺行動是話劇表演的主要部分，是話劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，是話劇表演中最有力的舞臺表達手段。雖然舞臺行動是話劇表演的基礎(chǔ)，但是卻不是實現(xiàn)話劇表演的唯一方法，話劇演員要將舞臺行動作為話劇表演、情感表達的一種方式，而不是作為主要目的。因此，在話劇表演中，演員要想靈活的運用舞臺行動，就要避免“為了行動而行動”，切忌機械化的完成舞臺行動任務(wù)，而是要將舞臺行動與演員個性相結(jié)合;演員要利用在日常生活中的感悟與體會，將自身個性與角色個性相融合，塑造出鮮活的藝術(shù)人物形象。

話劇表演的主要目的在于表現(xiàn)人、創(chuàng)造人，演員若將舞臺行動作為達到表演目的的唯一方法，是遠遠不夠的，演員要從自身出發(fā)，在塑造人物角色時將個人情感代入其中，將自己置身于人物角色所處的環(huán)境、事件、性格中，認定“我就是這個角色”，將會表演藝術(shù)與舞臺行動相融合，促使舞臺行動自然而然的貫穿于話劇表演的全過程。在此過程中，演員需要注意的是，要隨時調(diào)整自身狀態(tài)，避免出現(xiàn)“為了行動而行動”的情況。

找到準確的舞臺行動也是運用中的一個難點、首先我們不僅僅只去想著如何從角色出發(fā)去創(chuàng)作，也要了解時代背景，生活及作品等進行深入的分析，方便自己準確找尋人物的動作線和舞臺行動;話劇《茶館》第三幕，這個是茶館經(jīng)歷的第二個時代背景，時間在抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行的時候。這個時代的人，從生活上有著怎樣的改變，著裝，說話，人的欲望等，得出在這個規(guī)定情境下人物該怎么生活;這里體現(xiàn)時局動蕩不安，開始就以“逃難”這個舞臺行動來開場，康順子的舞臺行動從時代背景下就能輕松找到并以人物的方式來執(zhí)行。那么另一個舞臺事件發(fā)生也同時到來，就是小劉麻子帶著小丁寶（十七歲的紅塵女子。）來茶館找王掌柜王利發(fā)商量“合作”一事。小劉麻子是為了茶館好？讓老掌柜的順應(yīng)時代去改變？劉麻子是好心嗎？小丁寶個看似紅塵隨意的女人真的是來搞破壞的嗎？他們是安的什么心呢？我們來分析下：小劉麻子這個人物真的是靠著簡單的好與壞就能去分辨的嗎？在那個時代背景下，動蕩不安，有靠山就能亂來的時代，作品中描述的時代，讓他做出了許多為了自己生存而執(zhí)行的行動，其中巴結(jié)，蠱惑，誘導(dǎo)，最后強逼等一切手段來執(zhí)行自己的目的——作為人，在那個時代如何活下去和活的更好的方法。那么小丁寶，一個可憐的人物，年紀小，社會底層，無法選擇的人生，但正義感卻沒有丟棄的一個“正派人物”。在大家看來這個卑賤女人一定會和小劉麻子一樣為了生存不擇手段的?？墒聦崊s是這個人物為了守住自己的道德底線，做出了這樣的行動，即一面應(yīng)付和拖住小劉麻子執(zhí)行把茶館變?yōu)椤澳娈a(chǎn)”的計劃，一邊卻向王利發(fā)告知小劉麻子的計劃，還從中幫助王掌柜。舞臺事件一樣，但人物各異的生活成長路線，時代背景給人的不同壓力。各個矛盾的刺激帶給兩個人物不同的影響，導(dǎo)致兩人的行動線和動作完全不一樣。從上面例子中去分析的不僅僅是人物，而是從其他方面去尋找人物準確的行動線。寬泛一些的說就是：舞臺事件，矛盾沖突，行動是三位一體的，演員要注意細節(jié)，和規(guī)定情境一起去研究，才能找到更準確和更有機的舞臺行動，從而創(chuàng)造出更好的人物和作品。

此外，話劇演員還可以將自身作為舞臺行動的體現(xiàn)者，將自己作為舞臺行動的載體，在舞臺上積極的行動起來。在話劇表演過程中，演員要準確掌握人物角色的各種行為及其行為之下的心理，比如：威脅、調(diào)侃、控訴、悲愴等詞匯，演員要準確定位這些行為的本質(zhì)，不要產(chǎn)生行為混淆的情況，不要做出與劇本及人物形象背離的行為。

三、舞臺行動對話劇表演的重要作用