2019年7月8日至12日，為期五天的世界戲劇研究聯(lián)盟大會在上海舉行，本次大會由上海戲劇學(xué)院主辦。世界戲劇研究聯(lián)盟(International Federal of Theatre Research，簡稱IFTR，注：英文原文為國際戲劇研究聯(lián)盟)成立于1957年，成員分布在全球五大洲44個國家，世界戲劇研究聯(lián)盟旨在通過舉辦會議和出版刊物的方式為世界各地的戲劇和表演研究者提供交流平臺。世界戲劇研究聯(lián)盟每年舉辦一次區(qū)域性會議，每四年舉辦一次世界聯(lián)盟大會。上海戲劇學(xué)院此次主辦的2019年會議是一次區(qū)域性會議，這是世界戲劇研究聯(lián)盟自成立以來首次與中國的藝術(shù)院校合作、在中國舉行年會；這也是該大會在亞洲舉辦的第二次會議。城市化指的是人口從農(nóng)村向城市的遷徙和城市增長，這是西方社會18世紀(jì)與19世紀(jì)的發(fā)展情況，中國作為一個發(fā)展中國家當(dāng)下正在經(jīng)歷這一過程。在21世紀(jì)的今天，城市化更重視在城市的轉(zhuǎn)型與發(fā)展過程中維護過去與現(xiàn)在之間的平衡。戲劇的發(fā)展與城市化密不可分，不斷變化的城市、新的生活方式影響著戲劇和表演的空間、風(fēng)格、內(nèi)容和觀眾。戲劇作為一股重要的力量在國家建設(shè)、城市文化形象的塑造中發(fā)揮重要作用。因此，2019年世界戲劇研究聯(lián)盟大會的主題是“戲劇、表演與城市化。”此次大會共收到投稿600余篇，最終參會的500余篇中境外有450余篇，境內(nèi)稿件60余篇；注冊參會564人，旁聽代表130人，其中上海戲劇學(xué)院師生81人，外校師生49人。本次大會圍繞“戲劇、表演和城市化”這一主題分為小組活動、常規(guī)座談、新學(xué)者論壇和新學(xué)者工作坊幾個部分，此外7月8日至11日，每天舉行一場主題演講。

7月8日下午，世界戲劇研究聯(lián)盟大會在上海展覽中心友誼會堂舉行了開幕式。來自英國、保加利亞、意大利、法國、德國、美國、澳大利亞等40多個國家和地區(qū)近600名中外學(xué)者出席了開幕式。開幕式上，上海市副市長陳群代表上海市人民政府，對本次大會的召開表示了熱烈的祝賀，對來自世界各地的嘉賓表示出誠摯的歡迎。他強調(diào)，文明因多樣而交流，因交流而互鑒，因互鑒而發(fā)展。在未來五天里，希望大家能夠暢所欲言、集思廣益，為推動戲劇新一輪城市化實踐貢獻智慧和力量。他期待大會能夠取得更多豐碩成果，促進全球戲劇乃至世界文明實現(xiàn)大繁榮和大發(fā)展。上海戲劇學(xué)院黨委書記謝巍代表主辦方上海戲劇學(xué)院致歡迎辭，他在發(fā)言中向大家介紹了上海戲劇學(xué)院以及上海這座城市對于中國戲劇發(fā)展的重要意義。他強調(diào)，上海戲劇學(xué)院成立于1945年，門類齊全，是中國極具代表性的戲劇類專業(yè)院校，也是一所國際化程度非常高的藝術(shù)院校。同時他也提到，上海是中國最早、最大的現(xiàn)代化城市，是中國戲劇的發(fā)源地和活動中心，而如今上海還在延續(xù)這樣的文化傳統(tǒng)。他希望通過此次大會，借助這次大會將世界各地戲劇領(lǐng)域精彩紛呈、輝煌燦爛的藝術(shù)景觀經(jīng)由各位參會代表之手帶到上海，在上海戲劇學(xué)院進行交流，相互學(xué)習(xí)、互相借鑒，共同繁榮世界戲劇這一偉大事業(yè)。會議期間主辦方上海戲劇學(xué)院的師生們?yōu)閬碜允澜绺鞯氐膮钨e們精心準(zhǔn)備了節(jié)目，包含有舞蹈、戲曲、器樂合奏、木偶表演和詩歌朗誦，整場晚會既有濃厚的傳統(tǒng)文化氛圍又充滿現(xiàn)代感，有經(jīng)典的國粹比如京劇《三岔口》選段，又有充滿未來感的舞蹈《In It》，精彩的節(jié)目引得臺下觀眾掌聲不斷。

一、主題演講

大會期間，7月8號至11號每天舉行一場主題演講，主題演講不同于小組活動和常規(guī)論壇。每天一個半小時的主題演講選擇國內(nèi)外負(fù)有盛名，具有代表性的專家學(xué)者緊扣“戲劇、表演、城市化”這一核心主題在上戲?qū)嶒瀯鲞M行。開幕式當(dāng)天下午，上海戲劇學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師黃昌勇作了題為《上海：演藝之都的現(xiàn)代之路》的主題演講。他的演講分為三個部分，首先他梳理了自1843年上海開埠到1911年辛亥革命建立民國，再到1949年中華人民共和國建立、1978年改革開放至今，這一百七十余年中，上海戲劇的發(fā)展與演變歷程。然后，他以戲劇和表演作為切入點，分析了將上海建設(shè)成為世界級的城市規(guī)劃及其清晰的文化定位。上海世博會標(biāo)志著上海文化建設(shè)進入了一個自覺時代，其城市發(fā)展空間演變得到了質(zhì)的改變，上海開始了浦東浦西并重的新篇章。接著他通過一系列實例分析了上海的戲劇教育與上海戲劇的關(guān)系，他指出，創(chuàng)辦于1945年的上海戲劇學(xué)院與上海這座城市始終同呼吸共命運，上海滋養(yǎng)了我們的學(xué)校，我們也積極地參與了這個城市文化的孕育，闡釋了戲劇教育在城市文化建設(shè)中的特殊貢獻。

7月9日下午在上戲?qū)嶒瀯?，加拿大卡爾加里大學(xué)教授，著名戲劇理論家蘇珊·本內(nèi)特(SusanBennett)作了題為《戲劇城市：舊城改造與表演場所》第二場主題演講。在演講中，她通過例證論證了世界范圍內(nèi)具有典型性和代表性的實例，如迪士尼樂園、美國百老匯音樂劇以及近些年興起的浸沒式戲劇《不眠之夜》等，指出戲劇和舊城改造以及城市文化建設(shè)之間的相互影響，引出富有創(chuàng)造性的現(xiàn)代城市規(guī)劃和城市設(shè)計這一理念。她的發(fā)言著眼于城市文化基礎(chǔ)設(shè)施的普及以及對現(xiàn)場表演的一些建議——將社區(qū)從傳統(tǒng)的角色和用途轉(zhuǎn)變?yōu)樘囟ǖ膽騽…h(huán)境。

7月10日的同一時間在上戲?qū)嶒瀯?，來自馬來西亞塞恩斯大學(xué)表演系教授，ART-ED創(chuàng)始人珍妮特·皮萊(Janet Pillai)作了題為《參與及表演——城市文化的可持續(xù)性發(fā)展因素》的主題演講。她指出，藝術(shù)和文化正日益成為創(chuàng)造和形成新的社群策略，越來越多的城市管理者利用藝術(shù)與文化的實用價值，將其作為修復(fù)廢棄的城市遺址和恢復(fù)社區(qū)活力的催化劑。她將一些小型的采用對話、集體參與方式，以規(guī)劃和修復(fù)空間促進社區(qū)建設(shè)的藝術(shù)項目作為案例，探討了如何利用藝術(shù)家的想象力進行文化發(fā)展、如何運用跨學(xué)科的方法加強都市文化的可持續(xù)性、強調(diào)了創(chuàng)新性與可持續(xù)性的重要性。

7月11日，最后一場主題演講者是新加坡藝術(shù)界的杰出人物、戲劇盒劇團的藝術(shù)總監(jiān)兼導(dǎo)演、編劇、戲劇顧問和教育工作者的郭慶亮。他演講的題目是《公開的、邊緣的》。他將自己近年來的實踐以簡潔的文字、圖片以及視頻展現(xiàn)出來。分別探討生與死，以及如何“處理”死亡這個話題的藝術(shù)項目《兩面之間》，探討新加坡空間，探討城市空間和土地政策該如何去影響傳統(tǒng)的藝術(shù)項目如《在不久的將來》等作品。他在講話中強調(diào)，這些基于生活與藝術(shù)的實踐，能夠令人從不同的視角看待事物，使人能夠深刻地理解問題，獲得批判性思考的可能性。

二、小組活動

本次會議主要采用小組活動的方式進行，注冊參會的500多位參會人員被分為20多個不同主題的小組同時進行活動，為期5天的會議，一共進行了7次小組活動。這是本次世界戲劇研究聯(lián)盟大會最主要的開展方式，大部分小組采取對旁聽開放的形式，也有一些小組是組內(nèi)成員的封閉會議。小組活動的主題豐富，20多個小組的主題在貼合大會總主題的同時涉及非常廣泛，其中包含：都市與戲劇的共生關(guān)系；傳統(tǒng)、都市化和戲劇溝通；戲劇的社會統(tǒng)合功能；都市與劇場的演進；戲劇與都市空間；作為文化產(chǎn)業(yè)的戲劇制作；新媒體、新生活和新戲劇空間；藝術(shù)場館的文化與經(jīng)濟；歷史與當(dāng)代的戲劇節(jié)；戲劇和文化政策；戲劇、表演及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；戲劇、貿(mào)易和旅游；跨文化戲?。粦騽∶缹W(xué)；先鋒戲劇等多個議題。

表演與城市文化、戲劇表演與城市歷史、戲劇在城市空間和文化建立的作用與意義這類主題在小組活動的發(fā)言中出現(xiàn)的頻率很高，且緊扣此次大會的“戲劇·表演·城市化”主題，這一主題在本次大會的各個部分都被作為重點內(nèi)容，也體現(xiàn)了世界戲劇研究的發(fā)展趨勢。如墨爾本大學(xué)坦賈·赫德(Tanja Heard)的論文《揭開城市空間：通過生活館設(shè)計、表演和慶祝土著居民的知識方式》、來自慕尼黑大學(xué)阿扎德·沙里菲(Azadeh Sharifi )博士的論文《通過表演，干預(yù)黑人藝術(shù)家在公共領(lǐng)域的表演，重新映射德國殖民歷史》以及新加坡國立大學(xué)阿文·英惠林(Alvin Eng Hui Lim)的論文《新加坡的死亡儀式和火葬場》。

許多小組的主題和論文都體現(xiàn)出了藝術(shù)向生活靠近這一趨勢，并不將戲劇單純局限于舞臺上的藝術(shù)進行研究。許多學(xué)者專注于探討戲劇在生活中、藝術(shù)在生活中扮演怎樣的角色，并將戲劇當(dāng)成一種工具或武器，用以解決現(xiàn)實生活中的問題，或者促進社會的良性變革。其中很大一部分論文是有關(guān)應(yīng)用戲劇實踐的研究，學(xué)者們通過論文在小組中展示自身的戲劇實踐，如格拉斯哥大學(xué)海倫·格林(Helene Gr?n)的論文《“我們不僅僅是難民”，哥本哈根難民營的戲劇實踐》就通過作者對生活在哥本哈根的難民和無家可歸者社區(qū)的青年進行的一系列工作坊和戲劇的實踐來討論“難民”問題，探討自身的公民身份與歸屬感，以及在這樣的情況下戲劇能否以及能夠做些什么。

此外，許多學(xué)者的論文圍繞戲劇與表演展開，將表演作為一個更為廣闊的范疇，將人類生活中的許多方面從表演的角度進行分析，在這個框架下對戲劇、舞蹈、音樂等藝術(shù)門類進行研究，如通過木偶劇這一在臺灣擁有悠久歷史的戲劇形式，探索臺灣“新移民”問題。一些小組的主題中出現(xiàn)了對舞蹈、音樂以及其他藝術(shù)形式的研究，以及對在技術(shù)的發(fā)展中出現(xiàn)的多媒體融合現(xiàn)象的研究。戲劇作為一種包含多種藝術(shù)種類在內(nèi)的綜合藝術(shù)形式，隨著舞臺技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的媒介與藝術(shù)形式被交叉融合。來自得克薩斯大學(xué)研究各種機器人以及機器人角色的托馬斯·帕特里奧·里奇奧(Thomas Patrick Riccio)帶來了他的論文《機器人索菲亞：機械的表演女神》，闡釋了機器人“索菲亞”的神話原型和角色背后的意義以及人類在技術(shù)領(lǐng)域的野心、希望與焦慮。

小組活動不僅主題廣泛，同時形式也很多樣。每個小組會選擇一到兩位學(xué)者充當(dāng)主持人，他們來自不同國家，風(fēng)格各異，有動有靜。有的主持人按照程序選擇讓小組成員按順序發(fā)言然后依次進行提問，有的主持人會組織小組成員兩兩配對互相討論，還有的主持人選擇采取圓桌討論模式。根據(jù)不同的主題，小組選擇不同的形式進行活動。比如，肢體性研究小組的活動形式，采取十分開放的態(tài)度，旁聽的參會人員不僅可以旁聽，組內(nèi)成員還熱情地邀請在場的每一位參會人員都參與到小組活動中。該小組的主持人第一次小組活動沒有選用傳閱論文的方式，而是采用即興傳遞的方式讓每個小組成員以工作坊的形式介紹和展示自己的研究內(nèi)容。各位小組成員進行了生動的展示：研究上海的日本“繩縛”的發(fā)言者向大家展示了“繩子”；研究道家“氣”與戲劇實踐的學(xué)者為大家“普及”了氣功；研究戲劇與舞蹈中“能量”傳遞的學(xué)者向大家展示了“生氣”等。根據(jù)這個主題的特點所選擇的這種方式讓大家直觀且迅速地對各自的研究內(nèi)容進行快速了解，并在接下來幾天中每天設(shè)立一個不同的主題多方位地開展活動。

一些小組的主題是研究經(jīng)典作家作品，如貝克特研究小組和翻譯、改編和編劇小組，其中大部分研究都是在經(jīng)典作家作品研究的基礎(chǔ)上融入時代性，以動態(tài)的視角以及發(fā)展的眼光進行研究。如日本就實大學(xué)的武部佳子(Yoshiko Takebe)的論文《城市主義和鄉(xiāng)村主義下的貝克特作品在日本的翻譯》，就是以貝克特的作品《?。∶篮玫娜兆印窞槔治隽似湓谌毡境鞘兄髁x和鄉(xiāng)村主義背景下的翻譯，通過日本當(dāng)代特有的藝術(shù)視角，揭示貝克特作品中的鄉(xiāng)村主義與城市主義概念。

三、常規(guī)座談

常規(guī)座談是世界戲劇研究聯(lián)盟大會的另一種主要形式之一，注冊參會的成員中除了自主選擇加入小組活動之外，還可以根據(jù)提交的論文內(nèi)容劃分為不同的主題進行常規(guī)座談。7月8日至12日每天都進行常規(guī)座談，共有71場不同主題的常規(guī)座談，在上海戲劇學(xué)院紅樓多場同時進行。參與小組活動的成員必須全程參與常規(guī)座談的小組活動，這樣就失去參與和旁聽其他小組活動的機會。不同主題的常規(guī)座談同時進行，每一天的常規(guī)座談主題之間互不重復(fù)，這樣參會成員就可以擁有一些時間自由支配，按照自己的學(xué)術(shù)興趣自主選擇參加不同主題的常規(guī)座談。這樣的形式除了能夠清晰地昭顯全世界范圍內(nèi)戲劇領(lǐng)域研究的熱點以及趨勢，重要的是，它設(shè)了一個珍貴的供全世界戲劇與戲劇人相互了解與交流的機會與平臺。在常規(guī)座談中我們能夠發(fā)現(xiàn)一些罕見的畫面，在紅樓的每個教室隨處可見一屋子中國學(xué)者中會坐著幾個膚色、發(fā)色各異的外國學(xué)者，他們在津津有味地聽中國學(xué)者用英文介紹華陰老腔等；又或者是在一屋子外國學(xué)者中，有幾個中國學(xué)者對土耳其“麥達赫”(1)麥達赫：土耳其的一種瀕臨失傳的傳統(tǒng)說唱藝術(shù)形式，稱為Meddah。的當(dāng)代呈現(xiàn)感興趣。在整個世界戲劇研究聯(lián)盟會議期間，上海戲劇學(xué)院就是一處巨大的學(xué)術(shù)海洋，常規(guī)座談的設(shè)計打破了地域之間的隔離，讓世界各地的戲劇與戲劇領(lǐng)域的學(xué)者以一種十分難得的方式進行直接的碰撞。這是一種真正的跨文化交流與探討。

71場不同主題的常規(guī)座談涉及和戲劇相關(guān)的各種主題，體現(xiàn)了當(dāng)下戲劇研究的熱點以及趨勢。一些比較常見的研究方法與角度有：女性主義研究；對邊緣人、“酷兒”群體的關(guān)注以及跨文化戲劇的研究等。比如從城市戲劇空間從性別下屬的成因的角度，對印度女劇作家作品的研究；對美國的亞裔女演員進行研究以及一些跨文化研究，如東方風(fēng)景傳統(tǒng)對二十世紀(jì)歐洲的戲劇美學(xué)理論和實踐的貢獻。許多論文的主題是關(guān)于城市文化與城市空間建設(shè)、或是從文化政策的角度探討戲劇的發(fā)展。如以新加坡國家城市化進程為例，分析戲劇實驗與國家建設(shè)之間的關(guān)系；又如通過對上海的一些劇院重建這一案例的分析，嘗試在現(xiàn)代性和全球化的上海城市中找出新劇院及其背后的意義。許多此類論文顯示出“城市”這一主題在當(dāng)下戲劇研究領(lǐng)域中的重要地位。

除此之外，值得一提的是，不論國內(nèi)外都有數(shù)量可觀的論文主題是關(guān)于“傳統(tǒng)戲劇在當(dāng)代社會中的生存與發(fā)展”的。比如在城市化與戲曲現(xiàn)代化主題之下，以張藝謀的電影以及流行歌手譚維維和老腔藝人同臺表演為例，對華陰老腔的程式化進程與現(xiàn)代觀眾審美心理進行探究，以及對十八世紀(jì)法國“盛裝舞步”(2)盛裝舞步：馬場馬術(shù)的別稱。的研究。另外有許多國內(nèi)外學(xué)者聚焦于新技術(shù)支持下新的戲劇形式的實驗與探索，比如對多媒體在中國當(dāng)代戲劇中應(yīng)用的研究，對于浸沒式戲劇的研究以及關(guān)于媒體融合的研究。

四、新學(xué)者工作坊與新學(xué)者論壇

會議中還有一個重要的組成部分是新學(xué)者工作坊與新學(xué)者論壇。新學(xué)者工作坊共兩場，分別在7月9日與7月11日中午于上戲新空間劇場舉行。7月9日的新學(xué)者工作坊的主題為學(xué)術(shù)出版，由世界戲劇研究聯(lián)盟的會刊《國際戲劇研究》(TheatreResearchInternational)的高級編輯芬坦·沃爾什(Fintan Walsh)主持。此次工作坊向各位年輕學(xué)者介紹了《國際戲劇研究》刊發(fā)文章的流程，與各位新學(xué)者們分享經(jīng)驗與方法的同時，也給新學(xué)者提了一些建議并解答了一些問題。7月11日的新學(xué)者工作坊中，蘇珊·本內(nèi)特(Susan Bennett)對她的主題演講“戲劇城市：舊城改造與表演場所”進行跟進。這次新學(xué)者工作坊的主題便是圍繞蘇珊·本內(nèi)特的主題演講進行討論，以期更加深入地了解她的戲劇實踐與研究。

同樣，新學(xué)者論壇也在7月9日與7月11日上午于上海戲劇學(xué)院紅樓進行。新學(xué)者論壇的形式與常規(guī)座談類似。不同之處在于，這一板塊更多是在為年輕的學(xué)者提供學(xué)術(shù)平臺。新學(xué)者論壇的成員是來自世界各地戲劇領(lǐng)域的“新學(xué)者”，大多是一些在讀的戲劇專業(yè)博士與碩士。新學(xué)者論壇這一板塊共有12個主題論壇在9日與11日這兩天同時進行，分別是：表演、政治與抗議；戲劇中的女性；劇場與身體；表演中的數(shù)字與虛擬現(xiàn)實；存在與參與；舞蹈與城市舞蹈；表演、教育與文化政策；戲劇創(chuàng)作與分析：方法與道德；寫作與表演；表演信仰和城市；語言和表演；表演、景觀和建筑。從以上主題可見，青年學(xué)者的學(xué)術(shù)興趣更多集中于戲劇發(fā)展的前沿動態(tài)，比如，技術(shù)革新和跨媒體等。他們不僅有高漲的學(xué)術(shù)熱情，而且很多論文都有一定的學(xué)術(shù)價值與研究意義。比如東京大學(xué)的博士、青年教師尤米·休斯(Yumi Hughes)的論文《互聯(lián)網(wǎng)調(diào)查：日本演員眼中的即興創(chuàng)作》，就獨辟蹊徑地采用大數(shù)據(jù)的方法去研究日本演員對舞臺即興表演所采取的態(tài)度。

2019年7月11日晚，本次大會舉行了告別晚宴。7月12日，為期5天的2019世界戲劇研究聯(lián)盟大會在上海落下帷幕。世界戲劇研究聯(lián)盟大會被譽為戲劇研究領(lǐng)域的“奧林匹克”，是全世界戲劇人一年一度歡聚一堂的盛會。上海戲劇學(xué)院作為此次大會的主辦方以兼容并蓄的態(tài)度為來自世界各地戲劇人搭建了一個廣泛交流、深入探討的學(xué)術(shù)平臺。此次大會不但能夠促進世界戲劇研究，加強各國之間戲劇領(lǐng)域的學(xué)術(shù)交流，并引領(lǐng)世界戲劇研究潮流走向，更為重要的是，它對增強中國人文學(xué)術(shù)話語，提升中國戲劇研究者在全球戲劇學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的影響具有更重要的意義。世界戲劇研究聯(lián)盟大會是世界范圍內(nèi)戲劇領(lǐng)域高水平大型學(xué)術(shù)會議，一大批戲劇領(lǐng)域享有盛譽的專家學(xué)者遠(yuǎn)道而來匯聚在上海戲劇學(xué)院，暢所欲言、集思廣益，互相交流彼此寶貴的學(xué)術(shù)成果，相互學(xué)習(xí)、相互借鑒，共同促進世界戲劇研究的繁榮與發(fā)展。

閉幕式于7月12日下午在上戲?qū)嶒瀯雠e行，由上海戲劇學(xué)院副院長楊揚主持。閉幕式首先以短片的方式回顧了2019年世界戲劇研究聯(lián)盟大會自籌備以來的每個階段，展現(xiàn)了各國參會代表在五天會期中的一些精彩瞬間。隨后，世界戲劇研究聯(lián)盟主席讓·格雷厄姆·瓊斯(Jean Graham-Jones)女士向籌辦此次大會的上海戲劇學(xué)院團隊表示了感謝，她贊揚這是世界戲劇研究聯(lián)盟大會在中國舉辦的良好開端，且向上海戲劇學(xué)院籌備組每一位成員的辛勤付出表示真摯的感謝。下一屆世界戲劇研究聯(lián)盟主席伊萊恩·阿斯頓(Elaine Aston)女士上臺致辭，她感謝上戲的熱烈歡迎與盛情招待，非常享受本次大會的各個過程。她表示期待世界戲劇研究聯(lián)盟的隊伍在今后的發(fā)展中更加壯大，并代表世界戲劇研究聯(lián)盟對上海戲劇學(xué)院的精心籌備與熱情款待表示感謝。隨后，2020屆愛爾蘭高威世界戲劇研究聯(lián)盟大會主辦方代表登臺播放了他們精心制作的預(yù)告短片，向大家熱情介紹高威這座城市，并熱情邀請大家參加2020年的世界戲劇研究聯(lián)盟大會。之后，本屆世界戲劇研究聯(lián)盟大會主席讓·格雷厄姆·瓊斯女士與本次大會的志愿者們以及學(xué)院的籌備組成員合影留念。最后，出席閉幕式的參會代表們在上戲?qū)嶒瀯龅拈T口合影留念。至此，2019年世界戲劇研究聯(lián)盟大會在上海戲劇學(xué)院順利落下帷幕。