□陳 穎 吉林藝術(shù)學(xué)院

一、民營(yíng)美術(shù)館簡(jiǎn)介

眾所周知，民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展經(jīng)歷了兩大階段：20世紀(jì)90年代和2002年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇。20世紀(jì)90年代，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的提高以及人民對(duì)文化和藝術(shù)的向往，有一些富起來(lái)的企業(yè)家開(kāi)始創(chuàng)辦民營(yíng)美術(shù)館，邁出了民營(yíng)美術(shù)館歷史的第一步。但是，因?yàn)楫?dāng)時(shí)國(guó)家對(duì)文化和藝術(shù)的政策不明、運(yùn)營(yíng)美術(shù)館需要的資金缺乏和缺失開(kāi)辦展覽的經(jīng)驗(yàn)，這些美術(shù)館都急速的落敗。第二次的大進(jìn)步直接推動(dòng)了現(xiàn)在民營(yíng)美術(shù)館的市場(chǎng)所占比例達(dá)我國(guó)美術(shù)館三分之一的現(xiàn)象。進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著科技的迅速發(fā)展和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速提升，人民對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越看重，民營(yíng)美術(shù)館再次得以發(fā)展，但又遇難題，之后民營(yíng)美術(shù)館在民政局注冊(cè)之后被國(guó)家認(rèn)可，情況才逐漸有所好轉(zhuǎn)。不過(guò)，那些未轉(zhuǎn)型的民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)仍然問(wèn)題滿(mǎn)滿(mǎn)，前途堪憂(yōu)。我們?cè)趹c幸轉(zhuǎn)型之后的民營(yíng)美術(shù)館的大好前景的同時(shí)，也必須看到他們所面臨的還未徹底解決的運(yùn)營(yíng)問(wèn)題。

二、民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)問(wèn)題

（一）資金仍然難以解決徹底

運(yùn)營(yíng)美術(shù)館并不容易，需要大量資金的支持。場(chǎng)館的維護(hù)、清潔，場(chǎng)館內(nèi)部電力資源等各種資源的使用，場(chǎng)館人員的工資，展覽的策劃和實(shí)施，展品的運(yùn)輸、保護(hù)、收藏等所需要的資金，館主或者創(chuàng)辦人必須想辦法解決。美術(shù)館資金的來(lái)源主要有三種渠道：一是創(chuàng)始人或者股東對(duì)美術(shù)館的投資：二是美術(shù)館通過(guò)開(kāi)辦展覽、創(chuàng)作周邊的收入：三是向社會(huì)的募捐以及政府的一部分補(bǔ)貼。未轉(zhuǎn)型前的民營(yíng)美術(shù)館——私人美術(shù)館，得不到太多政府的資金支持，這一點(diǎn)比不上公立美術(shù)館。不過(guò)，隨著民營(yíng)美術(shù)館在民政局注冊(cè)成功，它們不僅會(huì)得到政府分撥專(zhuān)項(xiàng)資金的直接支持，還會(huì)得到出臺(tái)的相應(yīng)政策上的支持，如減少稅收政策，這項(xiàng)政策的出臺(tái)既減小了美術(shù)館向社會(huì)募集資金的阻力，也是對(duì)民營(yíng)美術(shù)館推出自己在藝術(shù)方面項(xiàng)目的鼓勵(lì)。不過(guò)，即使國(guó)家給出了一定的優(yōu)惠政策，但是美術(shù)館所需資金量仍然很大，資金籌備困難仍然是美術(shù)館運(yùn)營(yíng)的最大問(wèn)題。

（二）民營(yíng)美術(shù)館自身定位存在問(wèn)題

美術(shù)館自身定位的不明確，會(huì)直接影響美術(shù)館的發(fā)展。民營(yíng)美術(shù)館在轉(zhuǎn)型前是屬于私人美術(shù)館的，但是處于私人美術(shù)館的階段時(shí)，政府不予過(guò)多的政策支持，其資金來(lái)源困難，可以說(shuō)，無(wú)法與國(guó)立美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)。轉(zhuǎn)型之后的民營(yíng)美術(shù)館被稱(chēng)為注冊(cè)之后的民營(yíng)美術(shù)館，這些美術(shù)館需要在民政局相應(yīng)部門(mén)注冊(cè)登記，之后政府會(huì)給予政策上的一些支持，不過(guò)，這樣的美術(shù)館，既不能完全享受?chē)?guó)立美術(shù)館的政策扶持，又不完全屬于文化產(chǎn)業(yè)，這樣尷尬的處境，是轉(zhuǎn)型之后的民營(yíng)美術(shù)館所面臨的最根本問(wèn)題。

（三）美術(shù)館的展覽效果不佳

21世紀(jì)以來(lái)，人民對(duì)文化的重視仍然比較片面，許多人更傾向于文化課教育的接受和吸取，對(duì)藝術(shù)上的文藝熏陶不夠。鄭聞先生和著名畫(huà)家陳丹青先生都認(rèn)為美術(shù)館的文化建設(shè)比美術(shù)館更重要。民營(yíng)的美術(shù)館缺錢(qián)，公辦的美術(shù)館雖然不缺錢(qián)，但是展覽的方式過(guò)于陳舊，沒(méi)有新意，傳遞不出所展覽藝術(shù)品的味道，不能讓民眾欣賞到展覽品的價(jià)值，使觀眾走馬觀花，也不能深刻地得到精神上的陶冶。展覽品的設(shè)置就像是一個(gè)文化市場(chǎng)，不過(guò)著重于“市場(chǎng)”二字，展覽品不能夠準(zhǔn)確傳遞它所蘊(yùn)含的精神，不能夠影響到民眾的文化素質(zhì)。提升個(gè)人的文化藝術(shù)修養(yǎng)不僅僅需要美術(shù)館的進(jìn)步，更需要觀眾自身加強(qiáng)對(duì)文化藝術(shù)的感覺(jué)、嗅覺(jué)，同時(shí)，國(guó)家和政府應(yīng)加強(qiáng)對(duì)公民的藝術(shù)教育，提升人民的藝術(shù)修養(yǎng)。

（四）美術(shù)館之間的競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題

在文化發(fā)展的浪潮之中，民營(yíng)美術(shù)館越來(lái)越多，不僅僅是民營(yíng)美術(shù)館之間的競(jìng)爭(zhēng)壓力越來(lái)越大，民營(yíng)美術(shù)館與其他兩種屬于公館的美術(shù)館之間的競(jìng)爭(zhēng)也隨之增加。美術(shù)館開(kāi)辦展覽的壓力增大，資金的收集變得更加困難，在這種情況下，藏品的儲(chǔ)備量和藏品的質(zhì)量，都是美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)力的表現(xiàn)。除了以上兩點(diǎn)之外，最需要美術(shù)館創(chuàng)始人注意的是，每個(gè)美術(shù)館都應(yīng)該找準(zhǔn)自己的風(fēng)格，形成美術(shù)館的專(zhuān)有特色，這樣才能比較容易地吸引大量的資金投入，增強(qiáng)美術(shù)館在業(yè)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)能力。同時(shí)，美術(shù)館也不能放松對(duì)自身運(yùn)營(yíng)模式的堅(jiān)持，非營(yíng)利性的運(yùn)營(yíng)模式是現(xiàn)在美術(shù)館的主要運(yùn)營(yíng)模式，但是，出于美術(shù)館的生存需要，美術(shù)館的周邊需要制作得精良美麗，符合美術(shù)館的自身特色，這樣才更有機(jī)會(huì)為美術(shù)館進(jìn)行創(chuàng)收。

民營(yíng)美術(shù)館是在人民和國(guó)家對(duì)文化的重視中發(fā)展起來(lái)的，是對(duì)另外兩種美術(shù)館在文化藝術(shù)領(lǐng)域上的有益補(bǔ)充，國(guó)家應(yīng)當(dāng)給予其更多的優(yōu)惠政策，為民營(yíng)美術(shù)館在文化藝術(shù)領(lǐng)域的建設(shè)鋪好路，打好基石。民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)該抓住機(jī)會(huì)，積極地迎接國(guó)內(nèi)和國(guó)際上的文化產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，完善自身的管理機(jī)制，同時(shí)，創(chuàng)始人應(yīng)該為美術(shù)館的未來(lái)發(fā)展尋找一個(gè)適合的理念和定位，發(fā)展出自己的特點(diǎn)。藝術(shù)是精神的食糧，個(gè)人的精神世界必須要有藝術(shù)來(lái)填充。國(guó)家文化事業(yè)的發(fā)展就是從這些最基礎(chǔ)的建設(shè)中一磚一瓦地累積出來(lái)的，美術(shù)館對(duì)于社會(huì)的文化建設(shè)和發(fā)展的作用不可忽視，我們個(gè)人也應(yīng)該做到與時(shí)代同流，追隨時(shí)代前進(jìn)的腳步，提升自身的文化素養(yǎng)。