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      承德清音會(huì)16首樂(lè)曲段落分析

      2015-05-30 00:18:01曹宏偉
      藝術(shù)評(píng)鑒 2015年19期
      關(guān)鍵詞:清音引子樂(lè)段

      曹宏偉

      摘要:文章主要闡述承德清音會(huì)16首樂(lè)曲段落結(jié)構(gòu),在結(jié)構(gòu)上,主要以二段式、三段式居多,也有多段式結(jié)構(gòu)。

      關(guān)鍵詞:承德清音會(huì) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

      承德清音會(huì)是承德地區(qū)的音樂(lè)組織,在其發(fā)展過(guò)程中,一直有相對(duì)比較固定的演奏人員,并且流傳下來(lái)了16首樂(lè)曲。這些樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)藝術(shù)風(fēng)格鮮明、統(tǒng)一,整體性很強(qiáng)。因此,承德清音會(huì)在2006年被收入到河北省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中,成為了省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。成為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后可以對(duì)其進(jìn)行更加專業(yè)、合理的保護(hù)。

      總體上說(shuō),這16首樂(lè)曲基本上反映出線性思維的發(fā)展特征,旋律平緩,基本上以級(jí)進(jìn)為主。每首樂(lè)曲中樂(lè)句的結(jié)束音,主要是五聲性調(diào)式主音或者主音上下方的四五度音。這些樂(lè)曲的調(diào)式以羽調(diào)式為主,在樂(lè)曲的旋律發(fā)展上主要運(yùn)用了核心音調(diào)貫穿的手法,這種手法在各首樂(lè)曲的銜接組合中為它們順暢的連接提供了技術(shù)上的主要支持。

      在結(jié)構(gòu)上,主要以二段式、三段式居多,也有多段式結(jié)構(gòu)。屬于二段式的主要有:《引子》《梅花三弄》《浪淘沙》《月下海棠》《姑嫂拜月》《春來(lái)》《秋來(lái)》《冬來(lái)》《尾子》;屬于三段式的主要有:《水龍吟》《七星落》《惜黃花》《小涼州》《夏來(lái)》《玉芙蓉》;屬于多段式的主要有:《烏江渡》《浪淘沙》《春來(lái)》。

      《引子》這首樂(lè)曲可以分為兩個(gè)部分,每部分有18小節(jié),第一部分由5個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,第二部分由6個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。它的樂(lè)句構(gòu)成方式正好形成一種遞減的等差數(shù)列,即每一個(gè)樂(lè)句都比前一個(gè)樂(lè)句少一小節(jié)。第一部分樂(lè)曲開(kāi)始第一樂(lè)句為5小節(jié),第二、第三樂(lè)句各為4小節(jié),第四樂(lè)句為3小節(jié),第五樂(lè)句為2小節(jié)。第一部分基本圖示為【 5 、 ‖﹕4 ﹕‖、 3 、 2】。第二部分,第一句為4小節(jié),第二句為3小節(jié),第三句為2小節(jié),第四句4小節(jié),第五句3小節(jié),第六句2小節(jié)。實(shí)際上四五六句可以看做是一二三句的重復(fù)。第二部分基本圖示為【‖﹕4、3、2﹕‖】。它的所有樂(lè)句劃分可以概括為【 5 、 ‖﹕4 ﹕‖、 3 、 2、‖﹕4、3、2﹕‖】,具有鮮明的結(jié)構(gòu)特征。

      《水龍吟》并列關(guān)系的三段體,中間沒(méi)有對(duì)比段,都表現(xiàn)為一個(gè)形象,第三段也沒(méi)有再現(xiàn)關(guān)系。具體分段:第1段,從開(kāi)始到13小節(jié);第2段,14小節(jié)到27小節(jié);第3段,28小節(jié)到結(jié)束。

      《七星落》是再現(xiàn)關(guān)系的三段體,ABA結(jié)構(gòu),有引子。具體分段為:4小節(jié)引子,第1段,從第5小節(jié)到20小節(jié)(其中5到12小節(jié)為第1句,13到20小節(jié)為第2句);第2段,21小節(jié)到36小節(jié)(其中21到28小節(jié)為第1句,29到36小節(jié)為第2句);第3段,37小節(jié)到結(jié)束(其中37到45小節(jié)為第1句,46到結(jié)束為第2句)。

      《梅花三弄》為二段體,具體分段為:第1段,從開(kāi)始到10小節(jié);第2段,從第10小節(jié)第3拍開(kāi)始到25小節(jié)(第2段比第1段結(jié)構(gòu)長(zhǎng)是因?yàn)榈?段擴(kuò)充5小節(jié));26小節(jié)到結(jié)束是第2段的補(bǔ)充,材料上是運(yùn)用合尾手法補(bǔ)充。

      《浪淘沙》由6段構(gòu)成,可以分為兩大部分,其中1、2、3為第1部分,4、5、6、為第2部分,第6段重復(fù)第3段。6個(gè)小段開(kāi)始都一樣,相同起始、相同落音。具體分段:第1段,從開(kāi)始到10小節(jié);第2段,11小節(jié)到22小節(jié);第3段,23小節(jié)到34小節(jié);第4段,從35小節(jié)到50小節(jié);第5段,51小節(jié)到56小節(jié);第6段,57小節(jié)到結(jié)束。

      《烏江渡》可以分為5段,ABABA,體現(xiàn)了一定的回旋原則(ABACA),具體分段為:第1段,從開(kāi)始到11小節(jié);第2段,12小節(jié)到42小節(jié);第3段,43小節(jié)到53小節(jié);第4段,從54小節(jié)到67小節(jié);第5段,從68小節(jié)到結(jié)束。

      《惜黃花》可以分為3段,其中第2段是第1 段的變化重復(fù),具體分段為:第1段,從開(kāi)始到14小節(jié);第2段15小節(jié)到28小節(jié);第3段29小節(jié)到47小節(jié),48小節(jié)到結(jié)束的11小節(jié)為結(jié)尾。

      《小涼州》分為三段,體現(xiàn)了變奏原則,結(jié)合旋律中的引申和緊縮,其中第2段與第1段合頭合尾,第3段與第1段是換頭合尾。具體分段為:第1段,從開(kāi)始到33小節(jié);第2段,34小節(jié)到56小節(jié);第3段,57小節(jié)到結(jié)束。

      《月下海棠》為二段體,換頭合尾樂(lè)段,具體分段為:第1段,從開(kāi)始到32小節(jié);第2段,從第33小節(jié)到結(jié)束。

      《姑嫂拜月》可以分為兩部分,第二部分是第一部分情緒的延伸。具體分段為:第1段,從開(kāi)始到42小節(jié);第2段,從第43小節(jié)到結(jié)束。

      《春來(lái)》也由6段構(gòu)成,換頭合尾樂(lè)段,也可以分為兩大部分,其中1、2、3為第1部分,4、5、6、為第2部分。具體分段:第1段,從開(kāi)始到18小節(jié);第2段,19小節(jié)到34小節(jié);第3段,35小節(jié)到42小節(jié);第4段,從43小節(jié)到61小節(jié);第5段,62小節(jié)到77小節(jié);第6段,78小節(jié)到結(jié)束。

      《夏來(lái)》為三段體結(jié)構(gòu),有引子和結(jié)尾,其中第2段與第1段前20小節(jié)相同,結(jié)尾旋律略有不同,結(jié)束音相同,第3段與第2段是換頭合尾。具體分段為:引子,從開(kāi)始到第8小節(jié),第1段,從9小節(jié)到39小節(jié);第2段,40小節(jié)到76小節(jié);第3段,77小節(jié)到114小節(jié),從115小節(jié)到結(jié)束為結(jié)尾部分。

      《秋來(lái)》可以分為兩部分,兩部分是合尾關(guān)系,有引子。具體分段為:前8小節(jié)為引子,第1段,從9小節(jié)到66小節(jié);第2段從第67小節(jié)到結(jié)束。

      《冬來(lái)》分為兩大部分,類似西方音樂(lè)復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu),終止有呼應(yīng),具體分段為:第1段,從開(kāi)始到28小節(jié);第2段,從第29小節(jié)到結(jié)束。

      《玉芙蓉》分為三大部分,合頭合尾樂(lè)段,有引子。具體分段為:前12小節(jié)為引子,第1段,從13小節(jié)到51小節(jié);第2段,從第52小節(jié)到99小節(jié),第3段,從100小節(jié)到結(jié)束。

      《尾子》分為兩大部分,A內(nèi)部結(jié)構(gòu)基本上是樂(lè)段反復(fù),加上兩個(gè)補(bǔ)充性結(jié)尾,A段非常完整,B段似乎是整個(gè)套取的結(jié)尾,具有對(duì)整個(gè)套曲進(jìn)行綜合和概括的功能。具體分段為:第1段從開(kāi)始到46小節(jié);第2段從47小節(jié)到結(jié)束。

      在多段體中,即使有對(duì)比含義,也不是真正的對(duì)比樂(lè)段,因?yàn)楣?jié)奏基本相同,旋律構(gòu)成又具有鮮明的五聲性特征,所以音樂(lè)性格基本都相仿,情緒差不多,是有限的對(duì)比,實(shí)際上各樂(lè)段之間旋律的對(duì)比主要體現(xiàn)的是一個(gè)音樂(lè)形象的不同側(cè)面。

      基金項(xiàng)目:

      本文為2013年度河北民族師范學(xué)院非遺專項(xiàng)課題研究成果,項(xiàng)目編號(hào):FY2013002。

      參考文獻(xiàn):

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      [3]錢樹(shù)信.避暑山莊宮廷音樂(lè)[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2004.

      [4]白曉穎.避暑山莊文化中的承德清音[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2012.

      [5]承德市挖掘民族民間音樂(lè)小組編.承德避暑山莊清代宮廷寺廟音樂(lè)[M].北京:《中國(guó)音樂(lè)》編輯部,1979.

      [6]童忠良.論我國(guó)民族音樂(lè)的數(shù)列結(jié)構(gòu)(上)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1987,(01).

      [7]童忠良.我國(guó)民族音樂(lè)的數(shù)列結(jié)構(gòu)(下)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1987,(02).

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