《史記》中對(duì)后宮女性人物形象塑造探究

摘? 要：《史記》中對(duì)女性的塑造十分精彩，尤其是后宮女性，在傳記中的后宮女性，個(gè)性鮮明，手法獨(dú)特，通過恰如其分的語(yǔ)言、心理等方面的描寫，讓一個(gè)個(gè)女性形象從遙遠(yuǎn)的歷史中走出來，其影響無疑是巨大與深遠(yuǎn)的。本文主要對(duì)其中的后宮女性塑造進(jìn)行分析探究，僅供參考。

關(guān)鍵詞：《史記》;個(gè)性鮮明;女性形象;塑造

作者簡(jiǎn)介：趙東明（1970.9-），女，漢族，吉林省吉林市人，教授，在讀博士，研究方向：古代文學(xué)和中文教育。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-32-0-01

前言：

后宮與帝王是相伴而生的，描寫帝王的作品眾多，描寫后宮女性的作品在數(shù)量上相對(duì)較少，但是其中也不乏精品、珍品，《史記》在描寫帝王的同時(shí)，也以精彩的描述刻畫了一個(gè)個(gè)栩栩如生的后宮女性形象，對(duì)后世作品乃至今天的女性刻畫都具有借鑒意義，有著極高藝術(shù)價(jià)值。

1、在復(fù)雜環(huán)境中彰顯命運(yùn)

我們常言“性格決定命運(yùn)”，這句話不僅適用于現(xiàn)代，在適用于古代，我們不僅思考，人的性格是怎樣形成的？是什么決定了人的性格呢？心理學(xué)給出答案，一個(gè)人的性格是在生活環(huán)境的影響下形成的，即性格和命運(yùn)這兩個(gè)共同體，都有與一個(gè)人的生活環(huán)境有著密不可分的關(guān)系?！妒酚洝分械膮魏?，讓人印象深刻，其形象生動(dòng)、傳神，達(dá)到這一效果的重要原因是在形象塑造的過程中，交代了她的生活環(huán)境，如文章伊始就將呂后的地位與處境呈現(xiàn)給讀者“高祖微時(shí)妃，生孝惠帝，女魯元皇后”，此話中的“微”，便交代出呂后初嫁劉邦時(shí)，生活并不富裕，可以說是困頓的，她亦經(jīng)歷了動(dòng)蕩的時(shí)代，這為她后期的從政生活奠定了基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，《史記》又寫到“高祖以為不類我，嘗欲廢太子……益疏”這段話寫的是在呂后封后以后，她在朝中的權(quán)勢(shì)龐大，但是受到戚姬影響，帝后二人關(guān)系不大不如前，呂后地位與權(quán)勢(shì)也受到極大影響，在此種情況下，為了幫助惠帝穩(wěn)坐太子之位，呂后聯(lián)合大臣開始了“保太子”之路。呂后與戚姬母子之間也就形成你死我亡的關(guān)系，為后文做鋪墊。在呂后復(fù)權(quán)之后，開始濫殺無辜，扶持母家，做事也愈加隨心所欲、肆無忌憚。由此可見，呂后的殘暴行為是當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的產(chǎn)物。

2、以生動(dòng)細(xì)節(jié)彰顯個(gè)性

在人物描寫中，細(xì)節(jié)描寫是不可或缺的，也是形象成功的重要法寶之一，《史記》中的細(xì)節(jié)描寫，主要集中在語(yǔ)言神態(tài)，以及動(dòng)作三個(gè)方向，其中心理描寫，也是借助女性人物的言行舉止加以體現(xiàn)?！妒酚洝分攸c(diǎn)描寫了呂后的表情與神態(tài)，如呂后的兩次哭的描寫，“太后哭，泣不下”，“其哭乃哀”，從這兩次哭的細(xì)節(jié)描寫中，能夠明顯地看出呂后的心理變化，能夠顯示出她剛毅的性格，深沉的個(gè)性。再如，“孝惠以為齊王兄……如家人之禮”呂后則“怒”，當(dāng)孝惠帝和齊王二人共同舉起酒杯向其祝壽時(shí)，“太后乃怒”，通過對(duì)呂后動(dòng)作、神態(tài)、心理的描寫，將宴飲氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，并且充分體現(xiàn)出呂后想要?dú)R護(hù)子的心理。除此以外，《史記》還描寫了呂后的表情變化，如呂后與左后丞相商量，想要將眾多呂氏族人封王時(shí)，一左一右丞相給不同意見，呂后先是對(duì)答案不滿而不悅，后因?yàn)檎f出符合其新意的建議而高興，通過她先后怒喜的變化，展示她的心理變化。由此可見，呂后是一個(gè)有著強(qiáng)烈自我中心的人，滿意則喜，不滿則怒，也可以看出她貪戀權(quán)勢(shì)的特點(diǎn)。除呂后外，《史記》在衛(wèi)子夫進(jìn)宮上車時(shí)，也通過細(xì)節(jié)描寫塑造了平陽(yáng)公主的人物形象，如平陽(yáng)公主摸著衛(wèi)子夫的背說“行矣……無相忘”，從她的動(dòng)作與語(yǔ)言中能夠看出，平陽(yáng)公主不僅是單純的寬慰衛(wèi)子夫，也存在拉攏的潛在意圖，不失為一次精彩的細(xì)節(jié)描寫。

3、典型事件塑造典型人物

人物的塑造，不能單一直白的進(jìn)行塑造，必須通過具體的、典型的事件為人物注入骨血，《史記》在塑造一個(gè)形象時(shí)，會(huì)通過一個(gè)具有代表性的事件作為支撐，在后宮女性人物塑造過程中亦是如此，通過事件展示人物的部分特點(diǎn)或是全部特征，例如，呂后的人物塑造，在前文論述的兩種塑造方式外，還寫出了一些事件，如殺戚夫人與趙王，想要毒死齊王，以及立諸呂為王，還有太后稱制等等事件，通過一個(gè)個(gè)事件的積累，將呂后這個(gè)剛毅、強(qiáng)勢(shì)、自私、貪?rùn)?quán)、歹毒的特征一覽無遺，但是作品中對(duì)呂后的功績(jī)卻只是寥寥幾筆?！秴翁蟊居洝分?，不僅寫了呂太后，還寫了戚夫人，她雖是在以呂太后為主的傳記中出現(xiàn)，卻也是通過典型事件刻畫性格，揭示其悲慘命運(yùn)。第一件事是得寵時(shí)想要立自己兒子太子，第二件事是被呂后做成“彘”，筆墨雖不多，但通過這兩件事，足以讓讀者了解戚夫人的一生。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，司馬遷對(duì)后宮女性的塑造無疑是令人敬佩的，其獨(dú)特又精彩的塑造方式，賦予了后宮女性“鮮活的生命”，對(duì)后世影響亦深遠(yuǎn)持久，對(duì)《史記》中后宮女性形象塑造研究，是具有巨大文學(xué)意義的。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚淑女.悲情紅顏，無法置換的角色定位——基于女性主義角度下對(duì)《后宮·甄嬛傳》女性人物形象的賞析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（10）：139-140+136.

[2]周逍，孫豪杰.影視劇作品中女性形象分析——以《后宮·甄嬛傳》《杜拉拉升職記》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（09）：151-152.

[3]宋超. 中國(guó)后宮題材電視劇研究[D].南京師范大學(xué)，2014.