歷史紀(jì)錄片的創(chuàng)作思考

王曉斌

摘 要：大型紀(jì)錄片《楚國八百年》用現(xiàn)代電視手段，講述了距今三千六百多年前的中華文明故事。在敘事結(jié)構(gòu)上，一改歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作上慣常使用的宏大敘事結(jié)構(gòu)，采取化繁為簡(jiǎn)的方式，根據(jù)楚國發(fā)展歷史階段大致劃分，每集選取這一歷史階段中一個(gè)最為關(guān)鍵的人物，講述這個(gè)人物一個(gè)最為關(guān)鍵的故事。力求做到不僅真實(shí)還原歷史情境，關(guān)注人物內(nèi)心的情感，放大故事細(xì)節(jié)，聚焦人物命運(yùn)和歷史走向，更是要發(fā)掘事件背后值得深思的歷史規(guī)律。本文從電視創(chuàng)作實(shí)踐的角度探討歷史紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建，力圖為此類電視片的創(chuàng)作創(chuàng)新提供新的實(shí)踐印證和理論支撐。

關(guān)鍵詞：楚國八百年;敘事結(jié)構(gòu);歷史紀(jì)錄片

五千年的中華文明傳承，從大的區(qū)域范圍劃分，就是北方黃河文明和南方長江文明的雙峰并峙。如果說黃河文明以中原文化為代表，那么，長江文明中的吳越文化、楚文化和巴蜀文化應(yīng)為代表，其中，又尤以楚文化為最高成就者。

說到楚國，人們自然地會(huì)聯(lián)想起屈原，聯(lián)想起端午節(jié)，聯(lián)想起“惟楚有才”，然而由于史料的不完善，楚國在人們的心目中并不能有完整清晰的印象?！洞呵铩返牧攘葦?shù)語，不能讓人們知道這個(gè)以鳳凰為圖騰，充滿著對(duì)智慧和美向往和想象的國度曾經(jīng)有什么樣的過去。從北方跋涉遷徙而來的楚人，雖然因?yàn)槌螞]在歷史的長河里，但是越來越多的出土史料和文物讓人們驚嘆于它曾經(jīng)的輝煌。

由于長江流域的河流泛濫情況遠(yuǎn)甚于北方，所以同為中華文明重要組成部分的楚文化只在近現(xiàn)代才開始為世人關(guān)注，但是，隨著越來越多的荊楚文物的發(fā)掘出土，學(xué)者越來越驚嘆于這一遠(yuǎn)古文明。而用電視紀(jì)錄片的形態(tài)來系統(tǒng)全面向大眾介紹楚文化和荊楚文明是有別于之前選取某個(gè)局部來呈現(xiàn)的新的嘗試。

在文學(xué)藝術(shù)作品中，情節(jié)沖突和矛盾是吸引觀眾的基本要素，電視作為新的藝術(shù)形式也不例外。期待作品隨著情節(jié)的展開，可以出現(xiàn)戲劇矛盾。這一點(diǎn)卻恰恰是歷史題材紀(jì)錄片所欠缺的部分。大量的歷史題材紀(jì)錄片僅僅有史實(shí)的紀(jì)錄，沒有細(xì)節(jié)的鋪墊和矛盾的激化，它讓電視歷史紀(jì)錄片成為一種流動(dòng)的教科書，造成觀眾收視興趣轉(zhuǎn)移?！冻税倌辍返念}材距今有幾千年，可考的文字記載本就有限，秦始皇統(tǒng)一六國后對(duì)楚國的史書更是進(jìn)行了毀滅性破壞，造成我們對(duì)于這段歷史的研究只能依靠大量只言片語和表面上基本毫無聯(lián)系的出土文物來進(jìn)行。那么我們的電視紀(jì)錄片應(yīng)該怎么結(jié)構(gòu)呢？我們選擇了不以時(shí)間線索來串聯(lián)，而是以整個(gè)楚國發(fā)展的演變主題來行文。

這種方式不僅使《楚國八百年》既有精彩的故事，又有文化和藝術(shù)的展現(xiàn)，以及對(duì)歷史的思考。除了運(yùn)用考古發(fā)掘資料以及專家學(xué)者的研究完成敘事表達(dá)，更重要的是不停留于流水賬似的歷史記錄，而是在夾敘夾議中，升華具有思辨性的觀點(diǎn)，從而使節(jié)目不至于成為純粹的古代歷史教科書，而是帶有現(xiàn)代視角的讀解。

電視歷史紀(jì)錄片，無疑地要充分發(fā)揮電視藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法。我們選擇了黑與紅鮮明的楚國漆器色彩，在表現(xiàn)上用了畫面凝固手法，加深畫面的歷史厚重感。在事件表現(xiàn)上，采取了動(dòng)畫和情景再現(xiàn)交替的手法，一方面，讓整個(gè)片子的畫面元素更豐富，另一方面力求更清晰地為觀眾還原歷史。在描述歷史事件時(shí)，我們選擇了情景再現(xiàn)的手法，但是更多地是運(yùn)用寫意式還原，而在真實(shí)人物場(chǎng)景拍攝時(shí)，我們更多地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)細(xì)節(jié)，這樣一方面增加了畫面的沖擊力，另一方面是避免可能發(fā)生的誤解，還有一個(gè)重要作用是加強(qiáng)堆砌效果。前期的拍攝和后期的剪輯有一個(gè)創(chuàng)作上的融合，在后期剪輯上，我們采用了流動(dòng)的色彩和凝固的畫面更迭配合的方式，把那種迅速帶入到我們的片子所描述的距離現(xiàn)在幾千年的時(shí)間單元里。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)上，我們也充分考慮了畫面的張力，以及鏡頭的過渡和銜接，讓拍攝鏡頭、動(dòng)畫和人物演繹融為一體，共同講述楚國那八百年的歷史。

《楚國八百年》全片分為八集。八集的節(jié)目時(shí)長，演繹八百年的楚國歷史，從數(shù)學(xué)角度看，一集一百年，正好八集。然而電視紀(jì)錄片不是編年體史書，如果簡(jiǎn)單地這樣分割節(jié)目時(shí)間，將讓整個(gè)片子毫無可看性。在翻閱楚國史料和跟專家的交流中，我們強(qiáng)烈地感覺到，整個(gè)楚國文明發(fā)展一直徘徊在對(duì)中原文明的向往、對(duì)被周王朝認(rèn)可的渴望、對(duì)與“正統(tǒng)文明”相融合的盼望和在飽受屈辱之后的失望、絕望從而絕地自封，從絕境中開拓出一片新的文明的情緒之中。這個(gè)過程有長長的八百年時(shí)間，我們?nèi)绻辉谀骋粋€(gè)兩個(gè)時(shí)間面上去看，遠(yuǎn)沒有我們系統(tǒng)地去看待歷史的時(shí)候有了這么深的感受，于是，我們整個(gè)片子以這種情緒為基礎(chǔ)，圍繞楚國無論受多少屈辱始終向往中原本土文明的這一文化發(fā)展作為我們八集內(nèi)容的隱在線索。不難發(fā)現(xiàn)，這樣的結(jié)構(gòu)本身就有著天然的矛盾沖突，渴望、向往、回歸、認(rèn)可、自醒、崛起、發(fā)展、輝煌，這些詞我們串聯(lián)起來都是一部吸引人的歷史劇的靈動(dòng)元素，我們把這些元素放到《楚國八百年》這部紀(jì)錄片里，讓這些詞匯的內(nèi)涵一直在片中閃現(xiàn)，也讓這些詞帶有的情緒貫穿在片子的始終。我們從更高一些的歷史觀察點(diǎn)去規(guī)劃整個(gè)片子的情緒基調(diào)和邏輯結(jié)構(gòu)，我們又把人把事放在每一個(gè)歷史事件細(xì)節(jié)中，通過畫面、音樂、音效的配合，將觀眾帶入其中?？梢哉f，這是歷史紀(jì)錄片的一種新的嘗試，在忠于史料史實(shí)的基礎(chǔ)上，充分挖掘歷史題材本身特有的戲劇細(xì)節(jié)和矛盾元素，尋找在制度上、禮法上古人和今人心理相同之處，克服時(shí)間距離，拉近理解距離，讓原本枯燥的歷史片有了生動(dòng)的吸引力，克服了時(shí)空差距的劣勢(shì)，增添了傳播原理上的貼近性。大的結(jié)構(gòu)度確定了，我們也注意細(xì)節(jié)的選擇，尤其是故事。楚國留給后人的故事有限，但是每一個(gè)生動(dòng)的故事都是不能忽略的，它增加的是片子的趣味性，例如楚人為什么在晚上祭祀？那個(gè)寥寥數(shù)語記錄的極度窮匱的楚人偷牛祭祀的故事，讓我們對(duì)于楚人祖先的困苦和無奈有了不盡的想象。

在確定了劇本之后，我們開始視覺化方案設(shè)計(jì)，也稱作分鏡腳本設(shè)計(jì)。曾經(jīng)有一位知名的電影導(dǎo)演說過，如果你完成了分鏡設(shè)計(jì)，那么你可以準(zhǔn)備下一部電影了。這樣的說法強(qiáng)調(diào)了分鏡頭劇本的重要性。在歷史類紀(jì)錄片中，分鏡設(shè)計(jì)同樣重要，但是又與現(xiàn)代題材的影視劇拍攝有著本質(zhì)上的不同。演藝意義上的劇本，是有演員作為基本表現(xiàn)單元來進(jìn)行的，但是歷史題材的紀(jì)錄片，不可能用演的方式展開，演示電視劇的手法而不是紀(jì)錄片的手法，在紀(jì)錄片中的演只占很小的以部分，它的功能是清晰地還原當(dāng)時(shí)的人、事和環(huán)境，在專業(yè)上稱為“情景還原”或“情景再現(xiàn)”。另外一個(gè)區(qū)別是歷史劇在表現(xiàn)上有臺(tái)詞這個(gè)人類交流溝通的基本元素，但是歷史紀(jì)錄片的情景還原是沒有臺(tái)詞的。于是我們就采用了寫意的手法，用約定俗成的一些象征元素來做歷史情緒體現(xiàn)，例如兵戈象征戰(zhàn)爭(zhēng)，流水象征時(shí)間推移，莊稼豐收象征欣欣向榮等等。無疑地，這些寫意的鏡頭設(shè)計(jì)大量出現(xiàn)在片子里，并貫穿于我們講述的過程中。

在整個(gè)片子的情緒渲染上，我們注意電視化表現(xiàn)的音樂、色彩、寫意畫面的立體配合，加強(qiáng)全片的視覺沖擊，使劇本解說和畫面完美結(jié)合起來。

《楚國八百年》在創(chuàng)作上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和拍攝制作上的完美呈現(xiàn)，得到觀眾和專家的充分肯定，節(jié)目獲得中宣部第十三屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

參考文獻(xiàn)

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