淺談話劇《南門客?！返娜宋镄蜗笏茉?/h1>
2019-12-27 04:16:03李駿梅
藝術科技 2019年20期
摘 要：2016年5月20日，話劇《南門客棧》進行首演，這是筆者作為學生身份跟的第一部國家藝術基金話劇。演出非常成功，大家對劇中不同身份人物的表演都贊不絕口，結束謝幕的那一剎那，掌聲雷動，觀眾紛紛上前與演員合影，筆者內心清楚地告訴自己，這些掌聲和對演員的夸贊也是給自己的，演員形象的更好塑造離不開人物造型。
關鍵詞：話劇;形象;人物造型;角色塑造
1 創(chuàng)作依據
1.1 熟悉劇本是創(chuàng)作的前提
閱讀劇本是人物造型設計的一個必要條件，劇本是我們的創(chuàng)作依托。投入一個戲的設計離不開反復閱讀劇本。閱讀的主要目的就是了解劇本的主題，洞悉劇中有哪些人發(fā)生了什么事兒，從而通過這些人物知悉劇本的深刻含義。我們要熟讀劇本，抓住矛盾沖突，搞清情節(jié)脈絡。抓住了劇本的主要矛盾沖突就抓住了理解劇本的關鍵，抓住了創(chuàng)作人物的基點?！赌祥T客?！氛娴氖且粋€讓所有人都喜歡的劇本，筆者第一次讀就深深地被它所吸引，每個人物都性格分明，所以在讀第一遍的時候，腦海里就已經浮現了對每個人物的形象設計，之后又反復復讀幾遍，理清脈絡，快速地做出了人物分析。
1.2 資料的詳盡是設計的必要條件
《南門客棧》是一部寫實劇，講的是東北抗聯時期發(fā)生在長白山腳下一個大車店里的事兒，不管是舞臺設計還是服裝道具都是寫實風格。所以要以這一故事地點社會背景為依托，翻閱史實，查閱資料，弄清楚那個時期不同人物發(fā)型、頭飾、服裝款式以及服裝質感，盡量做到在尊重歷史的前提下有自己的設計創(chuàng)作風格，并且做到與整個舞臺都和諧統(tǒng)一。劇中人物身份不同，性格色彩鮮明，有敢愛敢恨的客棧老板娘、潑辣直爽的二龍山女土匪、膽小如鼠的客棧廚子、偽裝身份的日本人、狡猾奸詐的漢奸等。每個人物都有各自的特點，我們要做的就是把每個不同身份性格人物的外貌特征清楚地表達。翻閱了資料，了解了那個時期人物的穿著打扮，也查看了一些其他影視作品，并根據現代人的審美，做出了初步設計構思。
2 設計創(chuàng)作與構思
建筑師造房子，必先丈量土地，然后規(guī)劃設計，最后按圖施工、安裝直至建成。同樣的道理，人物造型設計的創(chuàng)作過程也有其一般的程序和方法，通常分為兩個階段進行。第一個階段是從劇本的閱讀與分析開始，然后是查閱史實，收集素材、構思、畫設計圖、效果圖，這個階段需要不斷地跟導演和演員展開交流，直到確定造型方案。第二個階段是人物造型體現工作，首先根據我們確定好的設計方案，做好前期準備，采買材料，根據演員量尺，毛發(fā)制作、頭飾制作，提前試妝，提出問題，進行磨合修改，直到進入劇場正式上演。
3 溝通與合作
人物造型作為戲劇藝術的重要組成部分，與之關系最為密切的是導演、演員、舞臺設計、服裝、燈光等，人物造型需要在整個的創(chuàng)作中不斷地與之溝通。首先要跟導演溝通，聽取導演的設計創(chuàng)作想法，確定設計方向，而且要了解每個演員，最好的方法就是看演員排練時的狀態(tài)，了解演員與角色之間的差距，利用化妝造型輔助演員塑造角色。其次就是要與舞臺設計溝通，了解整個舞臺設計風格，寫實的舞臺設計，人物造型手法也要寫實，做到整個舞臺風格統(tǒng)一。還需要跟服裝、燈光等進行溝通，服裝會影響我們的造型顏色，燈光會影響我們的妝面效果。這就是為什么在演出前一定要試妝聯排，也是為了檢驗各部門之間是否協調，并且各部門要重點關注自己的本職工作，有問題盡快改正，從而創(chuàng)造出綜合完整的舞臺形象。
4 整體人物造型
人物造型最重要的就是整體，從面部妝面到發(fā)型頭飾，以及其他耳飾等配飾，缺一不可。越是細節(jié)的問題，對整個人物刻畫的真實性就越強。不能為了簡便，忽視任何一個細節(jié)，更重要的是注意演員的換裝環(huán)節(jié)。有的劇為了劇情需要，在演出中間需要換裝，這就需要我們注意，演員換了服裝，那他的化妝以及其他裝飾也要跟著改變，這才是造型整體。例如：《南門客?！防锏目蜅＠习迥?，需要在演出中間換一套適合結婚穿的紅夾襖，她的服裝改變了，所以妝面以及頭飾耳飾也要隨之改變，這一切都要在后臺快速地完成，做完這些，一個期待出嫁的新娘就塑造出來了。所以，不管在任何時候，都要做到整體造型，不要忽視每一個細節(jié)，往往細節(jié)是最能體現整個造型標準的地方。
5 結語
在戲劇舞臺上，化妝就是對演員所扮演的人物的整體形象塑造，根據角色人物性格進行化妝造型。而其他部門舞臺設計、服裝、舞臺燈光等都是為了幫助演員的表演，都是為了角色的更好塑造。所以，做到各部門間相互協作、配合默契，才能使戲劇中的人物更靈動，以追求完整的戲劇舞臺效果。感謝《南門客?！愤@個劇組，在前期籌備、參與舞臺設計、化妝設計，到后期作為人物造型身份全國巡演幾十場，對筆者個人的專業(yè)能力提升很大，希望在戲劇上面，能夠再接再厲，做出更出色的人物造型設計。
參考文獻：
[1] 顧春芳.戲劇學導論[M].北京大學出版社，2014.
[2] 趙禾.演義化妝設計[M].遼寧美術出版社，2014.
[3] 趙錫淮.戲曲舞臺創(chuàng)造研究[M].文化藝術出版社，2014.
[4] 胡妙勝.舞臺設計初階教程[M].上海人民美術出版社，2016.
[5] 埃德溫·威爾森，阿爾文·戈德法布.戲劇的故事[M].孫菲，譯.美國：世界圖書出版公司，2013.
[6] 胡佐.舞臺設計[M].上海人民美術出版社，2018.
[7] 徐家華.化妝基礎[M].中國紡織出版社，2009.
作者簡介：李駿梅（1995—），女，吉林白山人，本科，助教，長春大學旅游學院教師，研究方向：戲劇影視美術設計。
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關鍵詞：話劇;形象;人物造型;角色塑造
1 創(chuàng)作依據
1.1 熟悉劇本是創(chuàng)作的前提
閱讀劇本是人物造型設計的一個必要條件，劇本是我們的創(chuàng)作依托。投入一個戲的設計離不開反復閱讀劇本。閱讀的主要目的就是了解劇本的主題，洞悉劇中有哪些人發(fā)生了什么事兒，從而通過這些人物知悉劇本的深刻含義。我們要熟讀劇本，抓住矛盾沖突，搞清情節(jié)脈絡。抓住了劇本的主要矛盾沖突就抓住了理解劇本的關鍵，抓住了創(chuàng)作人物的基點?！赌祥T客?！氛娴氖且粋€讓所有人都喜歡的劇本，筆者第一次讀就深深地被它所吸引，每個人物都性格分明，所以在讀第一遍的時候，腦海里就已經浮現了對每個人物的形象設計，之后又反復復讀幾遍，理清脈絡，快速地做出了人物分析。
1.2 資料的詳盡是設計的必要條件
《南門客棧》是一部寫實劇，講的是東北抗聯時期發(fā)生在長白山腳下一個大車店里的事兒，不管是舞臺設計還是服裝道具都是寫實風格。所以要以這一故事地點社會背景為依托，翻閱史實，查閱資料，弄清楚那個時期不同人物發(fā)型、頭飾、服裝款式以及服裝質感，盡量做到在尊重歷史的前提下有自己的設計創(chuàng)作風格，并且做到與整個舞臺都和諧統(tǒng)一。劇中人物身份不同，性格色彩鮮明，有敢愛敢恨的客棧老板娘、潑辣直爽的二龍山女土匪、膽小如鼠的客棧廚子、偽裝身份的日本人、狡猾奸詐的漢奸等。每個人物都有各自的特點，我們要做的就是把每個不同身份性格人物的外貌特征清楚地表達。翻閱了資料，了解了那個時期人物的穿著打扮，也查看了一些其他影視作品，并根據現代人的審美，做出了初步設計構思。
2 設計創(chuàng)作與構思
建筑師造房子，必先丈量土地，然后規(guī)劃設計，最后按圖施工、安裝直至建成。同樣的道理，人物造型設計的創(chuàng)作過程也有其一般的程序和方法，通常分為兩個階段進行。第一個階段是從劇本的閱讀與分析開始，然后是查閱史實，收集素材、構思、畫設計圖、效果圖，這個階段需要不斷地跟導演和演員展開交流，直到確定造型方案。第二個階段是人物造型體現工作，首先根據我們確定好的設計方案，做好前期準備，采買材料，根據演員量尺，毛發(fā)制作、頭飾制作，提前試妝，提出問題，進行磨合修改，直到進入劇場正式上演。
3 溝通與合作
人物造型作為戲劇藝術的重要組成部分，與之關系最為密切的是導演、演員、舞臺設計、服裝、燈光等，人物造型需要在整個的創(chuàng)作中不斷地與之溝通。首先要跟導演溝通，聽取導演的設計創(chuàng)作想法，確定設計方向，而且要了解每個演員，最好的方法就是看演員排練時的狀態(tài)，了解演員與角色之間的差距，利用化妝造型輔助演員塑造角色。其次就是要與舞臺設計溝通，了解整個舞臺設計風格，寫實的舞臺設計，人物造型手法也要寫實，做到整個舞臺風格統(tǒng)一。還需要跟服裝、燈光等進行溝通，服裝會影響我們的造型顏色，燈光會影響我們的妝面效果。這就是為什么在演出前一定要試妝聯排，也是為了檢驗各部門之間是否協調，并且各部門要重點關注自己的本職工作，有問題盡快改正，從而創(chuàng)造出綜合完整的舞臺形象。
4 整體人物造型
人物造型最重要的就是整體，從面部妝面到發(fā)型頭飾，以及其他耳飾等配飾，缺一不可。越是細節(jié)的問題，對整個人物刻畫的真實性就越強。不能為了簡便，忽視任何一個細節(jié)，更重要的是注意演員的換裝環(huán)節(jié)。有的劇為了劇情需要，在演出中間需要換裝，這就需要我們注意，演員換了服裝，那他的化妝以及其他裝飾也要跟著改變，這才是造型整體。例如：《南門客?！防锏目蜅＠习迥?，需要在演出中間換一套適合結婚穿的紅夾襖，她的服裝改變了，所以妝面以及頭飾耳飾也要隨之改變，這一切都要在后臺快速地完成，做完這些，一個期待出嫁的新娘就塑造出來了。所以，不管在任何時候，都要做到整體造型，不要忽視每一個細節(jié)，往往細節(jié)是最能體現整個造型標準的地方。
5 結語
在戲劇舞臺上，化妝就是對演員所扮演的人物的整體形象塑造，根據角色人物性格進行化妝造型。而其他部門舞臺設計、服裝、舞臺燈光等都是為了幫助演員的表演，都是為了角色的更好塑造。所以，做到各部門間相互協作、配合默契，才能使戲劇中的人物更靈動，以追求完整的戲劇舞臺效果。感謝《南門客?！愤@個劇組，在前期籌備、參與舞臺設計、化妝設計，到后期作為人物造型身份全國巡演幾十場，對筆者個人的專業(yè)能力提升很大，希望在戲劇上面，能夠再接再厲，做出更出色的人物造型設計。
參考文獻：
[1] 顧春芳.戲劇學導論[M].北京大學出版社，2014.
[2] 趙禾.演義化妝設計[M].遼寧美術出版社，2014.
[3] 趙錫淮.戲曲舞臺創(chuàng)造研究[M].文化藝術出版社，2014.
[4] 胡妙勝.舞臺設計初階教程[M].上海人民美術出版社，2016.
[5] 埃德溫·威爾森，阿爾文·戈德法布.戲劇的故事[M].孫菲，譯.美國：世界圖書出版公司，2013.
[6] 胡佐.舞臺設計[M].上海人民美術出版社，2018.
[7] 徐家華.化妝基礎[M].中國紡織出版社，2009.
作者簡介：李駿梅（1995—），女，吉林白山人，本科，助教，長春大學旅游學院教師，研究方向：戲劇影視美術設計。
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