論打擊樂在民族樂團中的作用

秦瑞澤

隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提升，人們也開始日益重視精神文化方面的享受，豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式層出不窮，各種藝術(shù)均得到了快速的發(fā)展。其中，打擊樂作為一種常見的音樂表現(xiàn)形式，在民族音樂和戲曲中占據(jù)著不可或缺的地位。本文簡要概述了打擊樂與民族樂團的相關(guān)概念，從而通過一些案例簡要分析打擊樂在民族樂團中的重要性與作用，以期為后續(xù)相關(guān)研究提供一些淺薄的理論研究基礎(chǔ)。

1 相關(guān)概念

1.1打擊樂概述

打擊樂是一種具有獨特藝術(shù)色彩與功能作用的音樂表現(xiàn)形式，顧名思義，即采用打、擊方式發(fā)出聲響，且具有韻律感、節(jié)奏感的音樂表現(xiàn)形式，在人類社會早期就出現(xiàn)并不斷發(fā)展，常用于慶祝豐收、狩獵、祭祀等活動中，通常具有渲染氣氛、調(diào)節(jié)節(jié)奏、表達情感等重要作用。通常被劃分為中國民族打擊樂與西洋打擊樂兩種類別，較為著名的樂器有大堂鼓、京劇鼓、定音鼓、馬林巴等，并隨著打擊樂的不斷發(fā)展而演化出更加豐富多樣的打擊技巧與樂器種類，在音樂演奏中占據(jù)著不可或缺的重要地位。

1.2民族樂團概述

樂團通常由弦樂、管樂以及打擊樂三大聲部組合而成，其規(guī)模人數(shù)根據(jù)樂團大小不等，少則二三十人，多則上百人。中國具有悠久豐富的民族文化與燦爛多姿的藝術(shù)文明，傳統(tǒng)音樂歷經(jīng)千年的洗禮與發(fā)揚，逐漸形成了具有地域文化特色、豐富多樣的音樂體系。中國民族樂團的編制與西方樂團大同小異，是一張以本土的民族樂器為主，加入少量西洋樂器以彌補中低聲部的缺失的民族管弦樂團，其音樂表演風(fēng)格獨樹一幟、絢麗多姿，并在發(fā)揚本民族文化的基礎(chǔ)上不斷繼承和發(fā)展、博采眾長。

2 打擊樂在民族樂團中的重要性

2.1是渲染藝術(shù)形象的重要手段

我國的傳統(tǒng)民族音樂通常與戲曲息息相關(guān)，打擊樂在京劇、黃梅戲等戲曲中的應(yīng)用也十分廣泛成熟，是戲曲中塑造人物形象的重要手段。例如在京劇《龍鳳呈祥》中，趙云出場時就運用了節(jié)奏感較強、爽朗明快的“四擊頭”作為輔助，以表現(xiàn)忠勇的武將形象，而在《失街亭》中諸葛亮登場之際，則采用“一錘鑼”結(jié)合“吊鈸”這種更加文氣的打擊方式來烘托足智多謀的軍師形象。

2.2是體現(xiàn)韻律美感的調(diào)動元素

打擊樂有很強的節(jié)奏性，能夠帶動舞臺演奏的全局發(fā)展，在戲曲中尤其能夠帶動劇情的發(fā)展，調(diào)節(jié)劇情發(fā)展的快慢與節(jié)奏，并在表演中展現(xiàn)出很強的韻律感與節(jié)奏感。例如在蒙古舞舞蹈《鄂爾多斯》中，就采用了大镲與大鼓展現(xiàn)強有力的敲擊，再通過鈴鼓、木魚來呈現(xiàn)歡快活潑的節(jié)奏，充分調(diào)動出舞蹈與音樂的韻律美感，營造充滿節(jié)奏和韻律的藝術(shù)氛圍，呈現(xiàn)表演的神和韻。

2.3是樂團演奏中的重要引領(lǐng)者

樂團能夠為戲曲提供強有力的音樂支持和舞臺引導(dǎo)，拉動故事情節(jié)發(fā)展，貫穿著舞臺表演的始終。在京劇表演中，舞蹈演員的動作、臺詞以及運腔都需要在打擊樂器的配合與渲染下進行，對于舞臺藝術(shù)氛圍的構(gòu)建有著重要作用，能夠?qū)蚯耐庠诒憩F(xiàn)與內(nèi)在精神更完美地呈現(xiàn)出來，向觀眾傳遞戲曲的核心內(nèi)涵與神韻，使戲劇更富感染力。

3 打擊樂在民族樂團中的作用

3.1渲染舞臺氣氛

舞臺氛圍是舞臺表演成功與否的重要影響因素，也是比較有難度的部分，在形式多樣、內(nèi)容豐富的各類舞臺表演中，打擊樂都能夠起到渲染舞臺氣氛的重要作用，因此在音樂、舞蹈、戲曲等藝術(shù)表演中應(yīng)用十分廣泛。它能夠?qū)⒁魳放c表演有效結(jié)合，增強舞臺表演的藝術(shù)氛圍與藝術(shù)感染力，將舞臺表演的內(nèi)涵與氣韻表現(xiàn)出來，從而調(diào)動觀賞者的積極性，增強交互性，使觀賞者獲得更好的觀演體驗。

3.2統(tǒng)一表演節(jié)奏

打擊樂是一種節(jié)奏感非常強的音樂表現(xiàn)形式，無論是在音樂表演、舞蹈表演還是戲曲中都能夠發(fā)揮發(fā)揮舞臺節(jié)奏的作用，降低舞臺表演中各種不確定因素對表演節(jié)奏和進程所產(chǎn)生的影響，高效、合理地把控舞臺表演的節(jié)奏，使表演節(jié)奏更加統(tǒng)一，從而提升表演的質(zhì)量。

3.3表達復(fù)雜感情

情感表達是舞臺表演中十分復(fù)雜又至關(guān)重要的部分，是整個舞臺表演的靈魂所在，因此，能否恰當(dāng)?shù)谋磉_出表演的情感內(nèi)核與精神氣韻是表演成功與否的關(guān)鍵。打擊樂能夠以其獨特的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出人物的情感與情緒，在舞臺情感表達中起到了不可或缺的作用。例如在黃梅戲《孟姜女哭長城》中，完美的運用打擊樂將凄苦、憤恨的情緒表達了出來，情感層次分明，引人入勝，使觀賞者在音樂的感染下與孟姜女感同身受，調(diào)動觀眾的情緒。

3.4塑造藝術(shù)形象

以打擊樂來塑造人物形象在戲曲中運用十分廣泛，能夠通過音色不同的打擊樂器和形式豐富的演奏方法來表現(xiàn)人物性格特征、塑造人物形象。例如在《群英會》中，運用了“四擊頭”結(jié)合“吊鈸”的打擊方法，既表現(xiàn)出了周瑜雄姿英發(fā)的武將形象，同時又兼顧運籌帷幄的三軍統(tǒng)帥身份，將其文武兼?zhèn)涞男蜗笳宫F(xiàn)的淋漓盡致。

4 結(jié)語

綜上所述，打擊樂作為樂團的三大聲部之一，具有渲染舞臺氣氛、調(diào)節(jié)表演節(jié)奏、表達復(fù)雜情感、塑造藝術(shù)形象等作用，其重要性是不容置喙的。因此，在樂隊演奏中，表演者要更加重視打擊樂的應(yīng)用，不斷提高打擊技巧，豐富打擊形式，充分考慮各種影響因素，將打擊樂與管樂、弦樂緊密結(jié)合，充分發(fā)揮打擊樂的作用，呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)豐富的音樂表演。

（作者單位：山西省長治市長治學(xué)院）