朱青青（國(guó)家圖書(shū)館）

1 樂(lè)譜的核心要素特征

樂(lè)譜是用一定的符號(hào)或文字表現(xiàn)內(nèi)容的音樂(lè)作品，［1］是音樂(lè)文獻(xiàn)的重要組成部分。

樂(lè)譜主要用于器樂(lè)演奏或人聲演唱，因此可分為器樂(lè)譜和聲樂(lè)譜兩大類。歌劇、音樂(lè)劇、戲曲等，則兩者兼有，屬于綜合性的樂(lè)譜。樂(lè)譜的核心要素特征主要有兩點(diǎn)：① 樂(lè)譜形式；② 作品編號(hào)。

（1）樂(lè)譜形式。樂(lè)譜形式是樂(lè)譜呈現(xiàn)資源內(nèi)容的音樂(lè)或物理版式。樂(lè)譜根據(jù)音樂(lè)呈現(xiàn)過(guò)程的差別產(chǎn)生不同的分類，不但有只為單個(gè)演奏或演唱者所用的分譜，還有將各種樂(lè)器分譜按順序排在一起的總譜，以及將所有聲部分別詳細(xì)記錄的大總譜。

總譜是以多行譜表完整地顯示一首多聲部音樂(lè)作品的樂(lè)譜形式。在總譜中，各聲部（不論器樂(lè)或人聲）按照一定順序分組分行排列在一起，且能單獨(dú)出版。總譜形式繁多，常用類別有：① 大總譜，即管弦樂(lè)隊(duì)的總譜，如交響曲、協(xié)奏曲的總譜，有時(shí)亦帶有聲樂(lè)聲部；② 袖珍總譜，是一種大總譜縮印本，便于攜帶；③ 鋼琴總譜，是將各器樂(lè)分部及獨(dú)奏（唱）部分都縮列在由大譜表組成的鋼琴譜上；④ 聲樂(lè)總譜，是指包含各聲部，并附鋼琴伴奏或根據(jù)管弦樂(lè)所譜的鋼琴伴奏。

分譜是指音樂(lè)作品中某一特定聲部或器樂(lè)分部的樂(lè)譜，供演奏者使用。分譜通常是和總譜一起出版，一套樂(lè)譜中的分譜數(shù)量由幾個(gè)到幾十個(gè)甚至上百個(gè)不等。只有每一個(gè)分譜都不缺，才是一套完整可以使用的樂(lè)譜。

（2）作品編號(hào)。作品編號(hào)是標(biāo)記作曲家作品順序的號(hào)數(shù)，常用Op.①標(biāo)記，如第一部作品標(biāo)Op.1，即作品一號(hào)。作品編號(hào)大體上出自三類人之手，即作曲家本人、出版商和音樂(lè)學(xué)家。如，莫扎特的作品除了用Op.標(biāo)記外，還常用K、KV編號(hào)；舒伯特的作品編號(hào)常用D為標(biāo)記等。類似這樣的字母編號(hào)較多是根據(jù)提出該作品編號(hào)的音樂(lè)學(xué)家名字的代表字母來(lái)標(biāo)記的。作品編號(hào)一般根據(jù)作品寫(xiě)成的先后排列，但有時(shí)又根據(jù)作品出版的先后次序而定。

2 樂(lè)譜編目存在的問(wèn)題

2.1 編目規(guī)則的適用性問(wèn)題

考慮到樂(lè)譜的復(fù)雜性和特殊性，國(guó)內(nèi)外編目規(guī)則對(duì)樂(lè)譜都設(shè)有專門(mén)的章節(jié)。但我國(guó)至今未出臺(tái)關(guān)于樂(lè)譜著錄的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。在實(shí)踐中，除音樂(lè)專業(yè)圖書(shū)館外，樂(lè)譜在其他圖書(shū)館的整個(gè)藏書(shū)體系中所占的比重很小，尤其有些圖書(shū)館不收藏外國(guó)原版樂(lè)譜，故很少對(duì)樂(lè)譜的特性和著錄的特點(diǎn)做比較深入的探討。［2］因此，大多數(shù)圖書(shū)館并未將樂(lè)譜作為一種特殊的文獻(xiàn)類型進(jìn)行單獨(dú)編目，而只是從形式出發(fā)，多將其歸入一般圖書(shū)處理，執(zhí)行與普通圖書(shū)相同的編目規(guī)則，將圖書(shū)的編目規(guī)則和格式照搬到樂(lè)譜上，這樣不利于樂(lè)譜文獻(xiàn)的揭示和利用。

2.2 題名著錄問(wèn)題

樂(lè)譜題名是表達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)容主題與特性，用以區(qū)別、查找、辨識(shí)作品的第一要素。有時(shí)，題名還可反映樂(lè)譜的曲式。樂(lè)譜題名形式的最大特點(diǎn)是附加元素多，除曲名外，還包括樂(lè)譜特有的如作品號(hào)、表演媒介、調(diào)性等信息。這些附加元素的形式和在題名中或信息源上的位置在不同的版本中可能不一樣。［3］此外，許多樂(lè)譜的題名中還包含曲作者信息?？紤]到樂(lè)譜出版形式的復(fù)雜性和多樣性，往往會(huì)給題名的選取和著錄增加難度。很多時(shí)候，編目人員需要綜合考量樂(lè)譜信息源上具體的編排形式才能厘清題名中各種元素的關(guān)系和準(zhǔn)確客觀地揭示樂(lè)譜，將復(fù)雜的樂(lè)譜題名信息反映到機(jī)讀目錄的具體字段和子字段中，為用戶提供多方位的題名檢索。

目前，樂(lè)譜題名著錄普遍存在的問(wèn)題有以下兩點(diǎn)。① 經(jīng)常將作曲者的姓名作為正題名的一部分著錄，使得樂(lè)譜的正題名太過(guò)冗長(zhǎng)。如《彼得·伊里奇·柴科夫斯基四季》《彼得·伊里奇·柴科夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。② 作品號(hào)、調(diào)性、表演媒介等元素著錄不規(guī)范、混亂以及不一致。有的機(jī)構(gòu)一律將其作為其他題名信息著錄，有的機(jī)構(gòu)針對(duì)同一類型樂(lè)譜將其作為正題名的一部分或作為副題名處理的情況均有。如以下各例所示。

例1：2001#$aC小調(diào)第五交響曲Op.67

著錄為：2001#$aC小調(diào)第五交響曲$eOp.67

例2：2001#$a第五交響曲，d小調(diào)，Op.47

著錄為：2001#$a第五交響曲$ed小調(diào)，Op.47

例3：2001#$aG大調(diào)小提琴奏鳴曲作品13$e小提琴與鋼琴$f格里格［作曲］

著錄為：2001#$a格里格G大調(diào)小提琴奏鳴曲$e作品13$e小提琴與鋼琴

例4：2001#$a四季$eOp.37bis$f彼得·伊里奇·柴科夫斯基［作曲］

著錄為：2001#$a彼得·伊里奇·柴科夫斯基四季$eOp.37bis$f彼得·伊里奇·柴科夫斯基［作曲］

另外，由于樂(lè)譜題名形式的多樣化，著錄樂(lè)譜的統(tǒng)一題名具有重要意義。統(tǒng)一題名是為識(shí)別同一樂(lè)譜的一組文獻(xiàn)選擇一個(gè)特定的受控的題名，具有集中同一作品的不同版本或區(qū)別不同作品的作用，但許多編目機(jī)構(gòu)并不提供統(tǒng)一題名作為檢索點(diǎn)。有的機(jī)構(gòu)即使著錄統(tǒng)一題名，在統(tǒng)一題名的選取規(guī)則上也存在較大的分歧，如，一些外國(guó)作品選擇原題名還是中譯名，以及在題名形式、統(tǒng)一題名的構(gòu)成形式等方面缺乏統(tǒng)一的規(guī)定。

2.3 版本著錄問(wèn)題

音樂(lè)作品的詮釋與樂(lè)譜版本有著密切的關(guān)系。樂(lè)譜版本對(duì)音樂(lè)作品的研究、演奏、教學(xué)有著相當(dāng)重要的作用，也能一定程度反映樂(lè)譜的流傳與演變。樂(lè)譜中不但有常見(jiàn)的版次及修訂標(biāo)識(shí)等版本說(shuō)明，還有樂(lè)譜特有的版本說(shuō)明和表示聲樂(lè)音域的詞“高音用”“低音用”等版本信息。如凈版（Urtext②）和注釋版，也稱為“原始版”和“實(shí)用版”。

但是，目前樂(lè)譜版本項(xiàng)的著錄只重點(diǎn)反映了版次變化情況。關(guān)于樂(lè)譜的特殊版本信息則大多作為其他題名信息，著錄在200$e子字段，而沒(méi)有著錄在版本說(shuō)明的205字段。編目時(shí)通常以載體表現(xiàn)的版本作為內(nèi)容版本的標(biāo)識(shí)，僅將基于載體表現(xiàn)的版本著錄在版本項(xiàng)，而將大多數(shù)基于內(nèi)容的版本分散在副題名、附注等多個(gè)著錄項(xiàng)和著錄單元。樂(lè)譜版本信息著錄在什么項(xiàng)、什么字段，主要依賴于編目人員的判斷。［4］這些都給樂(lè)譜版本信息的描述帶來(lái)了許多復(fù)雜性和不一致性問(wèn)題，并導(dǎo)致200字段著錄信息過(guò)于繁雜。

2.4 樂(lè)譜形式著錄不規(guī)范

樂(lè)譜形式主要著錄在“資料特定細(xì)節(jié)項(xiàng)：印刷型樂(lè)譜的特定說(shuō)明”208字段，但這個(gè)字段目前只有中央音樂(lè)學(xué)院等少數(shù)專業(yè)院校圖書(shū)館進(jìn)行了啟用。樂(lè)譜形式作為樂(lè)譜的特定標(biāo)識(shí)，也應(yīng)該在特定文獻(xiàn)類型標(biāo)識(shí)215字段得以體現(xiàn)，但大多數(shù)編目機(jī)構(gòu)在著錄時(shí)，無(wú)論樂(lè)譜形式術(shù)語(yǔ)是否適用，都將其直接省略掉，按照普通圖書(shū)的方式著錄。如以下各例所示。

例1：215##$a1鋼琴縮譜（66頁(yè)）$a2小提琴分譜（31;31頁(yè)）$d31cm

著錄為：215##$a3冊(cè)（66;31;31頁(yè)）$d31cm

例2：215##$a1總譜（11頁(yè)）$a14分譜$d31cm

著錄為：215##$a11頁(yè)$d31cm$e14分譜

2.5 樂(lè)譜標(biāo)引問(wèn)題

在音樂(lè)作品中，主題是指樂(lè)曲中有明顯特征的、處于顯著地位的旋律。［5］音樂(lè)作品多為體裁形式標(biāo)引，但也有內(nèi)容題材的標(biāo)引以及空間、時(shí)間的標(biāo)引。樂(lè)譜的標(biāo)引應(yīng)著重突出音樂(lè)體裁、表現(xiàn)形式、演奏方式等。

目前樂(lè)譜主題標(biāo)引主要存在的問(wèn)題是對(duì)各曲譜類型主題詞的用法不盡相同，組配形式五花八門(mén)，標(biāo)引的深淺度不一，具體表現(xiàn)為：① 在樂(lè)譜形式主題方面，主題詞缺少專指揭示，“樂(lè)譜”“作品集”“作品綜合集”“選集”等形式主題詞的用法混亂，且是著錄在主題字段的$j還是$x子字段，也缺乏統(tǒng)一規(guī)定；② 在分類標(biāo)引方面，主要體現(xiàn)為考級(jí)曲目的歸類問(wèn)題，即應(yīng)歸入曲譜還是奏法相關(guān)類目的問(wèn)題。下面舉例進(jìn)行說(shuō)明。

例1：《貝多芬鋼琴奏鳴曲六首》有五種標(biāo)引方式。

6060#$a鋼琴譜$x奏鳴曲$y德國(guó)$z近代$j選集

6060#$a鋼琴曲$x奏鳴曲$x作品集$y德國(guó)$z近代

6060#$a鋼琴曲$x奏鳴曲$x鋼琴譜$y德國(guó)$z近代

6060#$a鋼琴曲$x奏鳴曲$y德國(guó)$z近代$j選集

6060#$a鋼琴$x奏鳴曲$y德國(guó)$z近代$j選集

例2：《盛禮洪交響曲集》則有兩種標(biāo)引方式。

6060#$a交響曲$x作品集$y中國(guó)$z現(xiàn)代

6060#$a交響曲$x選集$y中國(guó)$z現(xiàn)代

例3：《上海市鋼琴考試定級(jí)曲目》有三種標(biāo)引方式。

6060#$a鋼琴$x奏法$x考核$j自學(xué)參考資料；690##$aJ624.16$v5

6060#$a鋼琴演奏$x奏法$x考核$j自學(xué)參考資料；690##$aJ624.16$v5

6060#$a鋼琴演奏$x等級(jí)考試$x鋼琴譜；690##$aJ657.41$v5

3 樂(lè)譜編目工作的改進(jìn)措施

3.1 加強(qiáng)對(duì)樂(lè)譜編目規(guī)則與細(xì)則的研究

樂(lè)譜具有國(guó)際通用的音樂(lè)語(yǔ)言，［6］但同時(shí)文獻(xiàn)內(nèi)部又包括很多特殊信息，因此要準(zhǔn)確地揭示樂(lè)譜的文獻(xiàn)特征，需將其按照專門(mén)的規(guī)則予以描述。樂(lè)譜的編目規(guī)則應(yīng)該至少包括如下內(nèi)容：樂(lè)譜的哪些要素需要揭示或必須揭示，哪些檢索點(diǎn)必須提供或選擇提供應(yīng)有所規(guī)定，不同于專著的要素應(yīng)加以說(shuō)明和規(guī)定。同時(shí)，樂(lè)譜的編目應(yīng)注重挖掘隱藏在樂(lè)譜中的信息，其中對(duì)于曲集、作品集等，應(yīng)盡量提供每個(gè)曲目或作品的檢索點(diǎn)。只有基于用戶使用的便捷性考慮，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)信息查詢的快捷性和全面性，才能制定出符合用戶需求的樂(lè)譜編目規(guī)則，保證樂(lè)譜數(shù)據(jù)更具實(shí)際檢索價(jià)值。

此外，由于樂(lè)譜編目的復(fù)雜性和靈活性，有時(shí)規(guī)則完備性不足，無(wú)法完全解決編目過(guò)程中存在的各種特殊性問(wèn)題。因此，還應(yīng)在編目規(guī)則的基礎(chǔ)上，結(jié)合樂(lè)譜編目的實(shí)際情況制定更具體、實(shí)用的編目細(xì)則，實(shí)現(xiàn)樂(lè)譜數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。

3.2 規(guī)范樂(lè)譜題名著錄

樂(lè)譜題名的選取和著錄直接影響樂(lè)譜數(shù)據(jù)的質(zhì)量和編目共享，其著錄的規(guī)范程度也直接影響樂(lè)譜的查全率和查準(zhǔn)率。只有為用戶提供標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化的題名檢索點(diǎn)，才能有效提高書(shū)目檢索效率，并為書(shū)目共享奠定良好的基礎(chǔ)。

編目規(guī)則規(guī)定，音樂(lè)作品題名若為通用術(shù)語(yǔ)，如表示作曲類型的交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、小步舞曲等，其作品編號(hào)、調(diào)性、表演媒介應(yīng)視為正題名的一部分，否則應(yīng)視為其他題名信息。當(dāng)音樂(lè)作品的題名為通用術(shù)語(yǔ)時(shí)，如果不將作品編號(hào)、調(diào)性、表演媒介等元素作為正題名的一部分，許多題名將不能辨識(shí)區(qū)別，造成混淆不清。如曲式名為協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲、練習(xí)曲等，為了區(qū)分同名樂(lè)曲，需要附加樂(lè)曲的調(diào)性，或者加上作曲家創(chuàng)作此種體裁的作品編號(hào)。如果不能確定題名中的名詞是否為通用術(shù)語(yǔ)時(shí)，可查詢權(quán)威性音樂(lè)名詞辭典，若辭典尚未定義該名詞，則多半不屬于通用術(shù)語(yǔ)。下面舉例進(jìn)行說(shuō)明。

例1：2001#$a D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，Op.35

例2：2001#$a勃拉姆斯第二大提琴和鋼琴奏鳴曲F大調(diào)，Op.99③

例3：2001#$a巴伯小提琴協(xié)奏曲作品14$e小提琴與鋼琴

統(tǒng)一題名的主要作用在于匯集或區(qū)分相關(guān)文獻(xiàn)。當(dāng)同一種樂(lè)譜的不同版本或譯本具有不同題名形式，應(yīng)根據(jù)樂(lè)譜的不同情況及實(shí)際需要選取其中著稱或常用的題名形式為統(tǒng)一題名。樂(lè)譜的統(tǒng)一題名應(yīng)省略表演媒介說(shuō)明、調(diào)性、作品編號(hào)、作曲日期、非作品原題名部分的形容詞和修飾語(yǔ)等。［7］如有必要，在樂(lè)譜的統(tǒng)一題名后，可依次添加表演媒介、序號(hào)、作品編號(hào)和調(diào)性等附加成分。外國(guó)音樂(lè)作品的原名一般是比較固定的，因此理論上采用原題名作為統(tǒng)一題名更為合適。但由于中文樂(lè)譜信息源中經(jīng)常缺少原題名，將樂(lè)譜的原題名作為統(tǒng)一題名的難度大幅提高。同時(shí)考慮到我國(guó)用戶的使用習(xí)慣，因此筆者建議盡量選取一個(gè)慣用的中譯名形式作為外國(guó)音樂(lè)作品的統(tǒng)一題名。如下例所示。

例1：2001#$a勃拉姆斯D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.77

50010$a協(xié)奏曲$r小提琴$s作品77$u D大調(diào)

例2：2001#F大調(diào)第三交響曲Op.90$f約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯［作曲］

50010$a交響曲$s第3，作品90$u F大調(diào)

3.3 應(yīng)將樂(lè)譜的特定版本標(biāo)識(shí)著錄在版本項(xiàng)

資源描述與檢索（Resource Descriptionand Access，RDA）規(guī)定，版本說(shuō)明是指識(shí)別資源所屬版本的說(shuō)明。版本標(biāo)識(shí)是指識(shí)別資源所屬版本的一個(gè)詞、字符或一組詞或字符。［8］RDA而言的版本說(shuō)明是基于作品層面的。因此，樂(lè)譜的版本著錄是否應(yīng)該遵照RDA規(guī)則，是一個(gè)有待深入探討的主題。

上海圖書(shū)館研究員劉煒認(rèn)為，從FRBR的角度考察，版本之間存在不同語(yǔ)義含義的版本關(guān)系（如翻譯、節(jié)選、改編等）。［9］這里的版本是更為廣義的版本，是給讀者和用戶用的，而不是給一部分編目高手用的版本。也就是說(shuō)，對(duì)文獻(xiàn)資源內(nèi)容版本的標(biāo)注比載體形式或其他形式上的著錄更為重要，這一點(diǎn)可能與我們傳統(tǒng)編目的原則有差別。

由此，除了將版次、以及常用的修訂版、增訂版等版本信息著錄在版本項(xiàng)，編目人員還應(yīng)將樂(lè)譜特定的版本標(biāo)識(shí)（如凈版、正譜本等）著錄在版本項(xiàng)即CNMARC 205字段。如果版本說(shuō)明屬于其他著錄項(xiàng)目的組成部分，按有關(guān)規(guī)定著錄后，版本項(xiàng)可不再重復(fù)著錄（見(jiàn)例4）。

例1：2001#$a意大利協(xié)奏曲

205##$a原始版$durtext

例2：2001#$ab小調(diào)鋼琴奏鳴曲

205##$a凈版

例3：2001#$aG大調(diào)協(xié)奏曲

205##$a正譜本

例4：2001#$a柴科夫斯基抒情歌曲集$h第一集$i高音用

2001#$a柴科夫斯基抒情歌曲集$h第二集$i中音用

2001#$a柴科夫斯基抒情歌曲集$h第三集$i低音用

3.4 重視樂(lè)譜特殊細(xì)節(jié)項(xiàng)著錄

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)書(shū)目著錄（International Standard Bibliographic Description，ISBD）設(shè)置第三著錄大項(xiàng)“文獻(xiàn)特殊細(xì)節(jié)項(xiàng)”的初衷是為了反映特定資料類別或資源類型所特有的數(shù)據(jù)，而樂(lè)譜的特殊細(xì)節(jié)主要指的是樂(lè)譜形式。根據(jù)相關(guān)調(diào)研，除題名與責(zé)任者外，“樂(lè)曲形式”和“樂(lè)器與聲部”是音樂(lè)專業(yè)學(xué)生定位樂(lè)譜的另外兩項(xiàng)重要的信息。［10］但是在現(xiàn)有的書(shū)目數(shù)據(jù)中缺乏對(duì)這些信息的規(guī)范描述，而OPAC（Online Public Access Catalogue聯(lián)機(jī)公共目錄檢索系統(tǒng)）中也沒(méi)有相應(yīng)的檢索點(diǎn)。

由此筆者建議，首先應(yīng)該將樂(lè)譜的總譜或分譜以阿拉伯?dāng)?shù)字記錄其數(shù)量，并加以合適的樂(lè)譜形式術(shù)語(yǔ)標(biāo)識(shí)，著錄在215$a子字段。樂(lè)譜數(shù)量單位按普通圖書(shū)著錄的情況應(yīng)盡可能避免，［11］如果樂(lè)譜形式術(shù)語(yǔ)不適用，才可按普通圖書(shū)的方式著錄。對(duì)于一些無(wú)法在215特定文獻(xiàn)類型標(biāo)識(shí)字段描述的信息，應(yīng)啟用208字段“資料特定細(xì)節(jié)項(xiàng)：印刷型樂(lè)譜的特定說(shuō)明”進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。215和208兩個(gè)字段側(cè)重不同，合理使用這兩個(gè)字段，可以更加全面揭示樂(lè)譜文獻(xiàn)的特征。如，215字段著錄“1總譜”④和“14分譜”，208字段可從使用樂(lè)器角度詳細(xì)著錄“管弦樂(lè)總譜和全套分譜”。也有編目同仁建議啟用208字段描述中文樂(lè)譜的特殊記譜法，包括“工尺譜”“鑼鼓譜”等。［12］

此外，樂(lè)譜數(shù)據(jù)還應(yīng)盡量增加機(jī)讀目錄格式規(guī)定的樂(lè)譜必備字段“125編碼數(shù)據(jù)字段：錄音制品與樂(lè)譜”，即以編碼形式標(biāo)識(shí)樂(lè)譜的類型及其是否含有分譜。同時(shí)，還可增加“128編碼數(shù)據(jù)字段：音樂(lè)演出與總譜”“192編碼數(shù)據(jù)字段：中國(guó)民族音樂(lè)”，以編碼方式標(biāo)識(shí)音樂(lè)作品、中國(guó)民族音樂(lè)作品的形式及樂(lè)器或人聲的細(xì)節(jié)。

3.5 充分考慮樂(lè)譜標(biāo)引

樂(lè)譜的標(biāo)引首先要充分考慮音樂(lè)學(xué)科的具體內(nèi)容，以音樂(lè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)和常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)作為標(biāo)引的依據(jù)，并加以合理的組配。音樂(lè)作品的主題標(biāo)引，重在突出其藝術(shù)形式，采用藝術(shù)形式與相對(duì)應(yīng)的“樂(lè)譜”“總譜”“作品集”等主題詞，以及創(chuàng)作者國(guó)籍和時(shí)代的主題詞組配標(biāo)引。當(dāng)音樂(lè)作品詞曲都包含時(shí)，通常使用“作品集”組配，如鋼琴奏鳴曲譜用“$a鋼琴曲$x奏鳴曲$x鋼琴譜”組配。對(duì)于考級(jí)曲目，應(yīng)歸入樂(lè)譜為宜。

其次，在依《中國(guó)圖書(shū)館分類法》（第五版）分類時(shí)，根據(jù)音樂(lè)作品的分類原則，如中國(guó)音樂(lè)作品入J64、外國(guó)音樂(lè)作品入J65，再依據(jù)作品的種類歸入歌曲、戲劇音樂(lè)、器樂(lè)曲譜等類。外國(guó)作品如需按作者的國(guó)家區(qū)分時(shí)，應(yīng)按注釋規(guī)定使用地區(qū)區(qū)分標(biāo)識(shí)。音樂(lè)作品集，若內(nèi)容單一，可歸入各專屬之類；若內(nèi)容多元，則可歸入音樂(lè)作品綜合集的相關(guān)類目。亦可進(jìn)一步細(xì)分為：① 單個(gè)音樂(lè)家的單種音樂(lè)作品，或多個(gè)音樂(lè)家的單種作品，依作品性質(zhì)入各個(gè)專屬之類；② 單個(gè)音樂(lè)家的作品集（內(nèi)含兩種以上類型的作品），或多個(gè)音樂(lè)家的多種類作品合集，入音樂(lè)作品綜合集。具體示例如下所示。

例1：海頓弦樂(lè)四重奏

主題標(biāo)引：6060#$a弦樂(lè)四重奏$x重奏曲$x總譜$y奧地利$z近代

分類標(biāo)引：690##$aJ657.647（521）$v5

例2：青春版《牡丹亭》全譜/周友良編著

主題標(biāo)引：6060#$a昆曲$x樂(lè)譜$y中國(guó)$z現(xiàn)代

分類標(biāo)引：690##$aJ643.19$v5

例3：谷建芬 新學(xué)堂歌

主題標(biāo)引：6060#$a兒童歌曲$x作品集$y中國(guó)$z現(xiàn)代

分類標(biāo)引：690##$aJ642.6$v5

例4：全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集/周銘孫主編

主題標(biāo)引：6060#$a鋼琴演奏$x等級(jí)考試$x鋼琴譜

分類標(biāo)引：690##$aJ657.41$v5

［注釋］

① 拉丁語(yǔ)Opus的縮寫(xiě)。

② Urtext是德語(yǔ)與英語(yǔ)的組合詞：Ur在德語(yǔ)是指original，text取的是英文里的意思。凈版即作曲家創(chuàng)作時(shí)的原版，剔除了后人的詮釋與標(biāo)記的原始版本。

③ 此例有爭(zhēng)議，即當(dāng)通用術(shù)語(yǔ)之前加上限定之后，是否還有必要將作品編號(hào)、調(diào)性等作為元素作為正題名的一部分。臺(tái)灣同仁明確規(guī)定當(dāng)通用術(shù)語(yǔ)之前有修飾詞時(shí)，這個(gè)題名視為是特有題名（Distinctive Title）；特有題名的題名本身已經(jīng)足以與其他題名區(qū)別，就不要將其他辨識(shí)元素視為正題名的一部分。《中國(guó)文獻(xiàn)編目規(guī)則（第二版）》7.1.1.2例1（P139）的做法則恰恰相反，本文類似該樣例的著錄遵照中國(guó)文獻(xiàn)編目規(guī)則。

④ 總譜代表所有不止一種樂(lè)器或聲部的分譜。因此，著錄時(shí)“總譜”一詞并不適用于只有一種樂(lè)器或聲部的作品，如鋼琴獨(dú)奏、無(wú)伴奏小提琴等。既非總譜，亦非分譜，可能為單一樂(lè)器的樂(lè)譜，此時(shí)應(yīng)以“樂(lè)譜”著錄或省略著錄。