《唐頓莊園》中違反合作原則的會(huì)話含義分析

摘? 要：以《唐頓莊園》為主題在CIKN的檢索量自2012年在2020年達(dá)到286條，其中在2014年到2018年為發(fā)表的巔峰狀態(tài)，至今仍有不少分析以《唐頓莊園》為分析對(duì)象，不難看出這是一部成功的英國電視劇，《唐頓莊園》中的歷史文化內(nèi)涵值得我們?nèi)プ屑?xì)品味。美國著名語言學(xué)家格萊斯提出的“合作原則”揭示了說話雙方在交際過程中應(yīng)該遵循的準(zhǔn)則。對(duì)合作原則的故意違反往往能制造出戲劇的效果，更好地展現(xiàn)人物性格特征在本文以《唐頓莊園》第四季為例分析其中違反合作原則的會(huì)話產(chǎn)生的會(huì)話含義的分析。

關(guān)鍵詞：唐頓莊園;合作原則;會(huì)話含義

作者簡(jiǎn)介：李俊杰（1995.10-），男，漢族，吉林省長(zhǎng)春市人，文學(xué)碩士，吉林大學(xué)公共外語教育學(xué)院外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：二語習(xí)得。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-36--03

1、引言

《唐頓莊園》是英國在2010年制作的一部歷史迷你劇，自從開播以來廣受全世界觀眾們的好評(píng)并且榮獲英國國家電視獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)，備受全球觀眾的好評(píng)并載入吉尼斯世界紀(jì)錄?！短祁D莊園》是繼1981年上映的《故園風(fēng)雨后》后最成功的古裝英?。戹┫?，2019）。該電視劇具有豐富的歷史文化視角和素材。《唐頓莊園》以20世紀(jì)初英國喬治五世在位時(shí)約克郡一個(gè)虛構(gòu)的莊園——“唐頓莊園”為背景，講述由格蘭瑟姆伯爵一家的家產(chǎn)繼承問題所引發(fā)的種種愛恨糾葛，呈現(xiàn)了英國上層貴族與其仆人們?cè)谏瓏?yán)的等級(jí)制度下的人間百態(tài)（韓靈婧，2016），人物特點(diǎn)鮮明，劇情跌宕起伏。通過其故事情節(jié)的推進(jìn)，真實(shí)反映了英國各階層 在工業(yè)革命前后的種種變化，尤其是貴族階層。

起初第一輪觀看該影片有別于其他的國外電視劇，帶有沉重感甚至是有些乏味。不同于美劇的快節(jié)奏和歡快感但是，經(jīng)過多次循環(huán)觀看該電視劇還能從文化的角度能夠了解到英國的相關(guān)歷史文化如英國等級(jí)制度、英國貴族精神，建筑風(fēng)格，婚姻選擇等發(fā)展變化。英國的等級(jí)制度歷史悠久?！耙环N說法是將這種的等級(jí)制度分為上層、中層和下層三種，也就是上層貴族階層、普通市民階層、勞動(dòng)人民階層?！保n都令 2016）。從了解貴族精神層面講“《唐頓莊園》中的主人公均為英國貴族的典型代表人物。深入《唐頓莊園》便可以對(duì)英國的貴族有了基本的了解”（祝鑫 2017）。英國的貴族擁有權(quán)利和地位且必須遵循傳統(tǒng)規(guī)矩及禮儀教養(yǎng)。貴族精神不但體現(xiàn)在貴族本身的價(jià)值觀上，還要表現(xiàn)在貴族的日常行為準(zhǔn)則上。英國上層階級(jí)的貴族本身就具有強(qiáng)烈的主人意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感。《唐頓莊園》以氣勢(shì)宏偉、奢華的莊園構(gòu)建為故事背景，為觀眾打造了獨(dú)具特色的古典文化氛圍。十七到十九世紀(jì)中期，在英國的鄉(xiāng)村建造英式風(fēng)格的宅邸建筑是當(dāng)下熱潮。社會(huì)秩序的穩(wěn)定提高了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間住宅的安全性，由此當(dāng)時(shí)的貴族一般都會(huì)把宅第建在自己的領(lǐng)地上。當(dāng)時(shí)的英國貴族住宅多為當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村建筑中心地帶為主，既可以作為娛樂場(chǎng)所，也可以是組織中心?！短祁D莊園》在英國社會(huì)等級(jí)制度下傳達(dá)的更多是向往自由和平等以及博愛等都是當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心深處的渴望與憧憬。每一季的變化仿佛是在翻看英國貴族的歷史文化變遷，可以說《唐頓莊園》就像是在觀看英國歷史變遷的縮影。

2、文獻(xiàn)綜述

2.1合作原則

語言學(xué)家格萊斯在1975年發(fā)表的著作并中提出合作原則。格萊斯認(rèn)為，在交際過程中對(duì)話雙方似乎有意無意地遵循著某一原則，以求有效地配合從而完成交際任務(wù)。因此格萊斯提出了合作原則（“Cooperative Principle”簡(jiǎn)稱CP）。格萊斯認(rèn)為人們?cè)谡勗捴凶裱暮献髟瓌t包括四個(gè)范疇：（1）數(shù)量準(zhǔn)則：規(guī)定所說的話應(yīng)該充分滿足交際所需的信息，但不應(yīng)超出交際所需的信息量。（2）質(zhì)量準(zhǔn)則：規(guī)定不要說自知是虛假的話，不要說缺乏足夠證據(jù)的話。（3）關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則：規(guī)定說話要有關(guān)聯(lián)。（4）方式準(zhǔn)則：要求說話要清楚、明了，避免晦澀，避免歧義，簡(jiǎn)練，井井有條。

2.2合作原則的違反與會(huì)話含義的產(chǎn)生

人們?cè)趯?shí)際言語交際中，并不是總是遵循“合作原則”，而是出于需要，或者其他原因，會(huì)故意違反合作原則。格萊斯把這種通過表面上故意違反“合作原則”而產(chǎn)生的言外之意稱為“特殊會(huì)話含義”?！疤厥鈺?huì)話含義”解釋聽話人是如何透過說話人話語的表面含義而理解其言外之意的，由此表達(dá)另外一種意義。

3、英劇《唐頓莊園》中違反合作原則的會(huì)話

3.1英劇《唐頓莊園》中有關(guān)合作性原則的會(huì)話

在唐頓莊園第四季中大多數(shù)都遵循著合作原則進(jìn)行著正常的對(duì)話，但大多數(shù)多為出于禮貌性的，或者遵循著貴族禮儀的要求進(jìn)行對(duì)話，在某種程度上都遵循著合作原則，甚至在相同經(jīng)歷上都能夠做到“合作”而進(jìn)行有效的對(duì)話，下面以唐頓莊園第四季為例，在送行公爵一家的時(shí)候，公爵夫人與三女婿湯姆之間的對(duì)話：

Duchess： You look as if you are glad to see the back of us.

Tom： You have been kind to me， but I am afraid I have not been much fun to be with.

Duchess： Grief is odd， Tom when the Duke died died it make terribly clumsy. I kept dropping and breaking things. It was because it felt disloyal to. Manage anything. Properly without him，? do you see？

Tom： But you could manage.

Duchess： Yes， I could ，and so can. You.

Tom： I wonder.

兩人在昨晚的聚會(huì)聊得格外投機(jī)，一個(gè)是公爵的遺孀，一個(gè)是喪偶的伯爵女婿，兩人因地位懸殊，不會(huì)產(chǎn)生出因身份相同而忌諱談及自己傷感的事情而被人笑話產(chǎn)生出短暫的信任關(guān)系，并且兩人本身也是個(gè)善良的人，所以兩人“同是天涯淪落人”有著相同的悲痛，而格外的遵循著合作原則這一對(duì)話方式，以此來互相鼓勵(lì)著對(duì)方。

3.2英劇《唐頓莊園》中違反合作原則的會(huì)話特征或者功能

3.2.1在第四季第一集中，以凌晨為背景，伯爵夫人的貼身女傭布萊恩被人挖角連夜偷走，留下兩封信，早晨在讀信的時(shí)候與丈夫發(fā)生的對(duì)話：

Ladyship： “I cannot believe it”

Robert： “I can， Sneaking off like a thief in the night that OBrien to a T”.

Ladyship： I just cannot believe Susan has done this to me.

這里羅伯特違反了質(zhì)量準(zhǔn)則，其實(shí)貼身女傭本身并沒有偷走任何東西，卻因?yàn)樗B夜出走 ，即便留下的信，也讓人感到背叛，說她像個(gè)賊，不如說她偷走了主人對(duì)她的信任，她卻偷走了對(duì)主人的忠心。

3.2.2.在第四季第一集中女主Marry正在屋里目光呆滯，貼身女仆Anna勸說女主穿鮮艷的紫色衣服這時(shí)保姆抱來了女主Marry和已故丈夫Mathew的孩子George產(chǎn)生的對(duì)話：

Nanny： I am taking Master George out for some air， my lady. And I wondered if you would like to come with us.

Lady Marry： I. do not think so ，but thank you，Poor little orphan， Thank you Nanny.

保姆這時(shí)離開房間

Anna：He is not an orphan， He is got his mother， Orphans have not.

Lady Marry： He is not poor either ，come to that.

Anna： And you do not mind my seeing to her ladyship？

Lady Marry： Why would I mind？ I am not planning a trip round the world.

這兩組對(duì)話分別違反了質(zhì)量準(zhǔn)則和關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則。

第一組對(duì)話中Marry說她的兒子是孤兒，但他并不是真正的孤兒因?yàn)樗€有母親，只不過他的出生那天他的父親馬修因?yàn)檐嚨湺ナ?，在某種程度上Marry沒有走出丈夫去世的陰影，傷心而麻木。

第二組對(duì)話中Marry回答了女仆的孩子不是孤兒，也不窮的事實(shí)（孩子繼承了父親在唐頓莊園占有一半財(cái)產(chǎn)）。Marry違反了關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則，本來回答介不介意她的貼身女傭去照顧她的母親就可以，但是她諷刺的帶一句早上聽說布萊恩因?yàn)橄胍轮魅谁h(huán)游世界而辭職。總的來說這種傷感帶來的尖銳，可以理解，如果一個(gè)人沒有眼淚，必將傷痛通過其他途徑轉(zhuǎn)化，Marry通過這一季來度過傷感，遺忘或許很難，懷念成為永恒。

3.2.3.在第四季第五集中老夫人和堂親克勞利一起來看望剛找到工作的園?。?/p>

Lady Grantham：You must do everything Maley tells you

Gardener：I will ，Your Ladyship.

Mrs Crawley： John. Is keen to learn. Are not you？

Gardener： I am， maam

Miss Crawley： Because there is always work for a good gardener.

Lady Grantham： You owe your place to Mrs Crawley. She would not let me go until. I would promised. Shes would. Not relax her grip.

Mrs Crawley： You make me sound very fervent.

Lady Grantham： Wars. Have been waged with less fervous.

Mrs Crawley： Well， Lets. hope we win this one. Good day， John.

Mrs Crawley： Say what you like. But I know you care about these things as much as I do.

Lady Grantham： Nobody cares about anything as much as you do.

在這一集中老夫人違反了質(zhì)量準(zhǔn)則和關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則。在堂親克勞利安慰園丁找到新工作的表示高興，老夫人接機(jī)挖苦堂親克勞利說打仗都沒有你都沒有這樣的熱情高漲，來諷刺克勞利對(duì)下人這般熱情。

在對(duì)話尾聲，克勞利說不管你怎么說，你也和我同樣關(guān)心這件事，老夫人卻說，要說關(guān)心，你排第二就沒人敢稱排第一，這句來反駁克勞利以及回避自己的漠不關(guān)心。

4、總結(jié)

從上面的實(shí)例分析不難得出，對(duì)答人都沒有遵守合作原則并且也沒有從正面回答問話人的問題，造成字面意義與會(huì)話含義之間產(chǎn)生差距（徐冰冰，2014）。但這種對(duì)話也表明，即使對(duì)話內(nèi)容本身不對(duì)等也可以使得對(duì)話在共同語境中獲得正常對(duì)話結(jié)果。問話人和答話人在共同的狀況語境下通過對(duì)當(dāng)前的語境進(jìn)行理解與思考，不難得出新的語境下產(chǎn)生出新的內(nèi)容。也正是對(duì)合作原則及其準(zhǔn)則的違反，使得對(duì)話語言變得生動(dòng)、豐富。正是這種違反，使人物性格能夠立體地展現(xiàn)在觀眾面前。恰恰是這種違反，讓劇情更加的生動(dòng)，也正是這種對(duì)話產(chǎn)生的差異性使得原本枯燥的歷史劇變得生動(dòng)活潑，讓人本以為的枯燥無味且嚴(yán)肅的英國上層貴族生活增加了幽默的元素，在欣賞幽默對(duì)話的同時(shí)也不斷地感受到當(dāng)時(shí)等級(jí)森嚴(yán)的壓迫感，在讓身為普通人民的我們既看到了曾經(jīng)的英國上層生活的狀況，也體會(huì)到了英式幽默。

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