賈紅敏

摘 要：一直以來，宮廷題材電視劇深受廣大電視觀眾的喜愛，新世紀(jì)以來其發(fā)展勢頭猛進，新世紀(jì)的宮廷劇在創(chuàng)作上有著新的特點，歷史正劇的沒落與重起，戲說題材劇與穿越劇的炙熱，讓我們?nèi)シ治銎湓颉Ｓ捎谑袌鰞r值取向的驅(qū)使，電視娛樂化的影響，社會轉(zhuǎn)型時期生存壓力的宣泄等原因，被戲說的宮廷題材電視劇深受廣大觀眾的喜愛。

關(guān)鍵詞：宮廷劇;穿越;戲說

一直以來，宮廷題材電視劇幾乎可占中國當(dāng)代電視劇創(chuàng)作的半壁江山，宮廷題材電視劇深受廣大電視觀眾的喜愛。宮廷題材電視劇尤其是近幾年穿越劇的熱播勢必會掀起未來電視劇市場的又一股熱潮。從產(chǎn)業(yè)屬性和商品屬性的角度來說，電視、網(wǎng)絡(luò)媒體傳播娛樂無可厚非。但是，當(dāng)把傳播娛樂走向制造娛樂，以致失去對客觀真實的判斷力甚至不去尋找真實，而把幻想當(dāng)作真實并蔚然成風(fēng)則值得警惕。在熱鬧非凡的表象背后存在怎樣的隱憂成為我們大家需要反思和討論的問題，而對此類電視劇熱播后的冷靜思考和剖析顯得尤為重要。

一、宮廷題材電視劇的特點

宮廷題材電視劇借助歷史戲劇化或戲劇歷史化的方式，以自己的藝術(shù)理解和追求，將歷史作為素材進行重新的整合和藝術(shù)詮釋，結(jié)合電視媒介的特殊技術(shù)、敘事技巧，從而塑造出屬于當(dāng)下電視創(chuàng)作者與觀眾歡迎的電視劇題材。宮廷題材電視劇有著以下幾個特點：①借助電視拉近歷史與當(dāng)下的距離;②借助皇家秘史拉近歷史與普通大眾的距離;③借助大人物的人性化拉近歷史與受眾的距離。

二、新世紀(jì)宮廷劇創(chuàng)作上呈現(xiàn)的新特點

進入新世紀(jì)以來，宮廷劇也經(jīng)歷著不同程度的變化，宮廷劇在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出一些新的特點。①竭力忠實于歷史真實或原著的正劇在低迷之后再度崛起。如《雍正王朝》、《康熙王朝》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《李衛(wèi)當(dāng)官》、《雍正大帝》、《乾隆王朝》等。②戲說類的宮廷題材電視劇持續(xù)熱播。如《宰相劉羅鍋》、《戲說乾隆》、《康熙微服私訪記》開始，到《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《李衛(wèi)當(dāng)官》等微服私房記，《孝莊秘史》、《西施秘史》、《慈禧秘史》等。③穿越劇掀起陣陣穿越風(fēng)。從《穿越時空的愛戀》開始，穿越劇就一次次的掀起穿越風(fēng)?！渡裨挕窂碾娪芭牡诫娨?，《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》、《步步驚心》更是引起收視狂潮。

三、以穿越劇為例分析戲說類宮廷劇盛行的原因

穿越劇之所以能夠如此火熱，且有愈演愈烈之勢，有著深刻的社會背景及多種原因。①社會轉(zhuǎn)型時期心理壓力的宣泄。當(dāng)代社會正處于轉(zhuǎn)型時期，人們面對著生活的壓力和各種更樣的心理壓力，這就使得他們越來越多的轉(zhuǎn)向大眾傳媒尋求一種宣泄的途徑。②對現(xiàn)實生活的不滿與逃避，實現(xiàn)虛擬自我。穿越意味著對現(xiàn)實生活的逃離與對虛擬自我的實現(xiàn)。③市場價值取向的驅(qū)使，電視娛樂化的必然結(jié)果。當(dāng)代社會是一個消費社會，在影視領(lǐng)域更有“唯收視率”論之說，電視劇制作者跟著電視觀眾走，滿足電視觀眾的需求，迎合電視觀眾的喜好。正是這種迎合，才使得穿越劇成風(fēng)，且有泛濫之勢。電視作為人們的消遣工具電視娛樂化應(yīng)運而生，電視劇當(dāng)然也免不了被娛樂化。穿越劇就是其產(chǎn)物。④受眾的滿足與消遣心理。緊張的生活節(jié)奏讓現(xiàn)代人無暇思考，人們希望在工作之外更關(guān)注和追求放松的感覺，穿越劇輕松地風(fēng)格，使得受眾可以在熒屏上輕松地享受到快感。

四、宮廷題材電視劇現(xiàn)狀的冷思考

1.對電視多元化的影響。宮廷劇一直以來都在我國電視熒屏上占據(jù)半壁江山，是深受我國廣大電視觀眾所喜愛的電視劇類型，近些年的宮廷劇在題材上不斷創(chuàng)新，《美人心計》、《宮》等都奪得了高收視率，時下的《甄嬛傳》更是火熱。這類電視劇是電視劇市場的一大類，拓寬了受眾的娛樂空間，也對我國電視多元化的發(fā)展產(chǎn)生了影響，讓觀眾的選擇權(quán)大大增強，讓電視熒屏大放異彩。但是，近年來戲說類的電視劇的跟風(fēng)拍攝卻讓我們不得對未來中國電視劇市場多元化發(fā)展有所擔(dān)憂。當(dāng)我們打開電視機，所有的頻道都在播放著宮廷劇，所有的女主角都是后宮妃嬪佳麗，所有的男主角都是阿哥貝勒，整個電視熒屏純一色的宮廷生活不免讓觀眾產(chǎn)生疲態(tài)，對我國電視劇市場的多元發(fā)展有所阻礙。

2.顛覆歷史，誤導(dǎo)觀眾。不少編劇為了迎合觀眾的需求，不惜篡改歷史，這是不可取的，尤其是對于廣大青少年電視觀眾來說，這在某種成程度上是一種誤導(dǎo)，久而久之，會讓他們對歷史產(chǎn)生錯誤的認(rèn)識。在電視劇《乾隆王朝》中，編導(dǎo)對歷史人物和珅的塑造，實在是不敢恭維。

3.容易讓觀眾脫離現(xiàn)實的軌跡。電視作為一種媒介，它向受眾展示外部世界，但是也正是受眾對其的依賴，使得受眾容易混淆現(xiàn)實世界與象征性現(xiàn)實。其次，由于觀眾長期瀏覽于戲說了的宮廷劇之中，長期滿足于在歷史中找到的成就感，滿足于與虛擬世界的對話，而越來越逃避現(xiàn)實世界，形成媒介依存癥。

4.避免娛樂至死。戲說歷史劇的產(chǎn)生是電視娛樂化的必然，但我們也應(yīng)該看到當(dāng)傳播娛樂走向制造娛樂，以至于娛樂至死將是非?？膳碌??！哆€珠格格》可以說是戲說歷史劇的經(jīng)典之作，在其播出之時獲得了很高的收視率，也贏得了較好的口碑，可也正是在此之后，對歷史劇的無限度戲說已經(jīng)超過了觀眾所能接受的界限。反倒是那些堅守文化底線、價值底線的作品頗受青睞。正如某位學(xué)者所說：娛樂也可以娛樂的高尚。娛樂，也可以娛樂的有藝術(shù)修養(yǎng)。

在新世紀(jì)宮廷題材電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)出了不同以往的新特點，也掀起了又一股宮廷熱的新浪潮?？墒?，在面對如此熱鬧非凡的表象，我們應(yīng)該保持一種冷靜的、理性的態(tài)度，在歷史面前我們應(yīng)該充滿夢想，但同時應(yīng)該時刻有著歷史的沉思。對電視工作者來說，應(yīng)該始終秉承一種高尚的修養(yǎng)，不應(yīng)一味的迎合普通受眾的心理需求，應(yīng)該牢記自己的身上所肩負(fù)的責(zé)任，對電視劇題材不斷地進行創(chuàng)新。作為電視觀眾，我們應(yīng)該保持一種理性的心態(tài)，在面對歷史之時，我們不僅應(yīng)有夢想，也應(yīng)該有歷史的沉思。