無畫處皆成妙境

摘? 要：有限的繪畫載體和無限的意境是中國山水畫中一大特色，運用虛無的“空白”可以表達完整且意義深遠的內(nèi)涵?；凇翱瞻住痹谥袊剿嬛械闹匾饔?，本文以“空白”為研究對象，主要分析“空白”形成的文化基礎(chǔ)，“空白”的作用價值與表現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;空白;意境;虛實結(jié)合

作者簡介：李迎（1983.9-），男，漢，山東濱州人，研究生，講師，研究方向：中國畫。

[中圖分類號]：J2? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02--01

山水畫最高的境界就是“氣韻”，古代繪畫家謝赫在《古畫品錄》提出“六法”，排名第一的便是“氣韻”;唐代張彥遠在《歷代名畫記·論畫六法》也提出：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也?！痹廖姆俊短撇抛觽鳌埬鲜贰罚骸皵?shù)年間，稍入詩境……氣韻沉雄，時少及之者?！鼻宕鷱埜秶嬚麂洝ぴ瑯袀鳌罚骸捌洌ㄔ闪⒆訕校┠∶啡A道人所臨巨然《蕭翼賺蘭亭圖》，氣韻沖膽，綽有古趣，今藏同里蔣郎中泰家?！倍F(xiàn)代的郭沫若也曾提出：“﹝詩畫﹞氣韻生動，意想超拔?！笨梢姎忭嵲谥袊嬛械闹匾匚?。而山水畫中的“空白”就是傳達“氣韻”的有力武器，它可以將“氣韻”隱藏在作品背后，讓觀者用感官去感知藝術(shù)家營造的世界和藝術(shù)作品的靈魂，從而與藝術(shù)家產(chǎn)生共鳴。本文將對“空白”進行全新的解析，總結(jié)“空白”在理論上的變現(xiàn)手法，并對塑造創(chuàng)新形式的山水畫做出思考。

一、“空白”溯源

山水畫與人物畫相比，要比人物畫“晚熟”，魏晉南北朝老莊思想開始流行，而山水畫的“清凈、無為、不爭、自然”已經(jīng)恰好符合老莊思想，一直到唐朝，山水畫開始占據(jù)主流地位。山水畫主要分為兩個派別，一派以李思訊為代表，風(fēng)格華麗繁瑣;一派是水墨山水畫，和“李”派形成強烈對比，以樸素、自然為特色。后說墨山水畫成為山水畫的主流，也是我們本篇文章研究的重點。水墨山水畫的形式更符合老莊的思想，更能讓文人產(chǎn)生共鳴，因此幾千年來被流傳了下來?？梢哉f，老莊思想直接影響了中國山水畫的走向，水墨畫在作畫中必然會棄色，于是畫面中肯定會有空白?？瞻资切问降男枰?，也是文人墨客思想和追求所致。將山水畫置于中國哲學(xué)之中，方能對山水畫意境的特殊手段有更深刻的了解，不研究老莊思想就無從了解山水畫中的“空白”存在的意義和主要作用。在這里筆者不再過多贅述。

二、“空白”在山水畫中的作用

首先，可以引發(fā)觀者的聯(lián)想。偉大的繪畫家能夠通過自己的作品激發(fā)觀者的想象力，他的作品的內(nèi)涵并不是一眼就可以看穿。而是留給別人空間，讓他人自己去剖析與解讀。這也就是說，好的作品并不會全無保留的展示，而是把一部分空間留給了欣賞它的人。空白是攻入人心最好的“武器”，它讓作品從畫布局限的空間跳出來，讓觀者發(fā)揮其創(chuàng)造力。傳統(tǒng)山水畫，并不要求繪畫家對一草一木寫實，山水畫中能夠表現(xiàn)出季節(jié)氣候和晨曦與黃昏全靠感覺，所以能夠讓觀賞者看得懂，并產(chǎn)生思考，就成為檢驗作品優(yōu)秀與否的標尺。

其次，通脫與透氣。山水畫注重寫意，簡簡單單、稀稀疏疏的幾筆就可以勾勒出景物的大概輪廓，畫面大部分是空白的，“實”與“虛”，“黑”與“白”統(tǒng)一在一幅畫，一個磁場之中，互相牽制，又相互吻合，在相互作用力下，作品的整體意義就躍然紙上了?？瞻字帲m不確定，不完整，但正時這種不缺不知不覺、不留痕跡的給人以開闊、清朗，通透之感，不會讓整個作品壓抑和死氣沉沉。

最后，塑造“遠”的意境。上文我們已經(jīng)講過山水畫與花鳥畫、人物畫相比，更有意義，更容易受到文人的喜愛，這是因為山水畫中傳遞出來的“遠”對人的影響是深遠的。很多人置身于喧囂之中，內(nèi)心卻渴望一份寧靜和淡然，所以借山水畫來平衡身心方面的矛盾，借助山水畫來緩解。一片樹葉、一曲流水，不加修飾放在那里都會引發(fā)觀賞者的想象，山水畫將人的視覺由近景引向遠景、全景、甚至是浩瀚的星空與無邊的大海，直至“虛”再到“無”的境界，讓人遠離世俗，回歸凈土。

三、如何運用“空白”營造意境

“空白”可以表現(xiàn)自然景物。面對生機盎然的大自然，想要將一草一木一一勾勒顯然是不現(xiàn)實的，山水畫創(chuàng)作的時候可以根據(jù)實際情況對景物進行取舍和再創(chuàng)作?？瞻撞⒎翘摕o，而是有所指，如山石、水流、瀑布、云彩、天空、云煙、道路、陽光都可以用空白來表示，只是沒有用筆墨畫出。值得注意的是，用筆之前要先用心勾勒，畫面中的空白在動筆之前就要考慮好。同時創(chuàng)作過程中也有許多技巧，空白是有厚薄之分的，可以深入，就會表現(xiàn)出無盡的空間，也可以縹緲，增加畫面的層次感與活力;同時空白也有動靜之分，這時候可以借助陪襯物來襯托。如靜止的水?？梢怨蠢粘鏊男螤?，流動的水，可以將周圍的山石用筆凝重寫方能顯示出水的動態(tài)。

虛實相生，對立統(tǒng)一。優(yōu)秀的作品不能顧此失彼，而是注重虛實結(jié)合，由實入虛，有了空白，整個作品才有了“氣韻”，而太重視“虛”，作品就會陷入虛無的誤區(qū)，導(dǎo)致作品沒有辦法在真正意義上成立，所以虛實相生才能讓作品達到平衡狀態(tài)。這符合老莊“有無相生”的思想，也契合中國人陰陽相抱的心理。

結(jié)語：

“空白”在山水畫中發(fā)揮了不可或缺的作用，要想靠畫面表達大自然的無窮魅力，就需要嚴謹和精心的布局。創(chuàng)作需要有對生活的熱愛，更需要扎實的理論基礎(chǔ)與基本功，只有經(jīng)過日積月累的沉淀才可以讓靈感光顧。忽視前人的經(jīng)驗，作品就會顯得小氣，作為山水畫家，應(yīng)該在汲取歷史的養(yǎng)分，作用到現(xiàn)在的創(chuàng)作中，將好的傳統(tǒng)發(fā)揚光大。