衛(wèi)喆/衛(wèi)華 （北京郵電大學(xué)/陸軍裝甲兵學(xué)院）

一、次中音號(hào)及其特點(diǎn)

次中音號(hào)是西洋銅管樂器中的一種，是國(guó)內(nèi)對(duì)次中音號(hào)家族的泛稱。國(guó)內(nèi)常見的次中音號(hào)包含3種：次中音號(hào)（Tenor horn）、上低音號(hào)（Baritone）和悠風(fēng)號(hào)（Euphonium）。

圖1：EUPHONIUM悠風(fēng)號(hào)

圖2：TENORHORNS次中音號(hào)

圖3：BARITONE上低音號(hào)

在國(guó)內(nèi)的管樂團(tuán)中，目前大多并不區(qū)分Tenorhorn、Baritone與Euphonium的區(qū)別。由于這三種樂器都是降B調(diào)樂器，并且指法相同，故在樂團(tuán)的聲部?jī)?nèi)，其訓(xùn)練方式和練習(xí)方式甚至常用曲目都大同小異。某種程度上講，這3種樂器間的差異基本只體現(xiàn)在發(fā)出的音色上面。同時(shí)音色是可以通過演奏技巧自行控制的，所以這3種次中音號(hào)家族樂器的差異在管樂團(tuán)訓(xùn)練中體現(xiàn)的非常少。某種程度上，可以將這3種次中音號(hào)家族樂器看成是次中音號(hào)的3種型號(hào)。在樂隊(duì)中，次中音號(hào)主要起聲部支撐的作用。

由于這3種次中音號(hào)家族樂器的演奏方式、技巧及在樂隊(duì)中的定位相似，其練習(xí)方式和演奏技巧基本一致，且在客觀意義上來(lái)講，豎鍵的活塞式樂器比扁鍵的按鍵式樂器在按鍵的靈活性上強(qiáng)，雖然客觀上存在扁鍵式樂器，但在國(guó)內(nèi)大多數(shù)作為初學(xué)者入門時(shí)所用。本文將以豎鍵次中音號(hào)作為主體對(duì)象來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

次中音號(hào)由號(hào)嘴、活塞按鍵和樂器主體三個(gè)主要部分組成。號(hào)嘴有大小之分，演奏者演奏時(shí)使用較大的號(hào)嘴可獲得更圓潤(rùn)，穩(wěn)重的音色；而演奏者使用較小的號(hào)嘴則相對(duì)更容易吹高音?；钊存I是號(hào)的中央部分固定在樂器主體上的3個(gè)活塞，通過以不同的7種按鍵方式可以控制氣以不同的運(yùn)行方式流轉(zhuǎn)于號(hào)管內(nèi)，從而控制樂器音高；同時(shí)為了保障演奏時(shí)音符的準(zhǔn)確率，按鍵活塞必須靈活，需經(jīng)常上號(hào)油，并保持活塞清潔。

次中音號(hào)可以吹奏出五個(gè)八度以上的半音階，它的音域遼闊。通過練習(xí)，演奏者可以使用次中音號(hào)演奏大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)和小號(hào)的所有樂曲。次中音號(hào)在低音域可以做到比大號(hào)更渾厚柔和，在中音域比圓號(hào)更圓潤(rùn)、比長(zhǎng)號(hào)更剛硬，在高音域比小號(hào)更柔美。由于次中音號(hào)多變的音色，它作為管樂團(tuán)中不可或缺的一位銅管樂器，通過自己的聲音將銅管和木管的聲音融合在了一起。

銅管樂器大致可以分為“硬號(hào)”和“軟號(hào)”兩大類。“硬號(hào)”類樂器管身大部分呈圓柱型，管身延展至喇叭處則開始逐漸變粗，這類樂器的音色較明亮，以長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)為代表?！败浱?hào)”類樂器管身大部分呈現(xiàn)圓錐型，喇叭的弧度極大，這類樂器聲音柔和、圓潤(rùn)，以圓號(hào)和大號(hào)為代表。次中音號(hào)屬于后者。當(dāng)然，通過特殊的演奏法及演奏技巧，可以使得演奏者在使用某一類型的樂器時(shí)，不單單能演奏出樂器本身的屬性聲音，還可以演奏出另一類樂器的特征聲音。

二、次中音號(hào)演奏的技能

次中音號(hào)獨(dú)特的優(yōu)美音色，需要一定的演奏技能來(lái)保障。作為一種銅管樂器，次中音號(hào)的發(fā)聲機(jī)制是演奏者通過氣息將嘴唇上的振動(dòng)傳遞給樂器，使樂器共振并通過號(hào)管放大聲音從而呈現(xiàn)出號(hào)聲。次中音號(hào)的演奏的關(guān)鍵是嘴唇、氣息和舌部的控制。下面我們從基礎(chǔ)技能、提升技能兩個(gè)方面來(lái)介紹。

（一）基礎(chǔ)技能

首先是氣息與嘴型。氣息是次中音演奏的重中之重。簡(jiǎn)單而言，氣息即演奏時(shí)的呼吸方式。在次中音號(hào)的演奏中，次中音號(hào)的呼吸方法有吸氣于胸和吸氣于肚。吸氣于胸的主要運(yùn)動(dòng)在人的胸部，通過胸腔擴(kuò)張從而吸氣，其特點(diǎn)是吸氣時(shí)聳肩；吸氣于肚的主要運(yùn)動(dòng)在人的腹部，通過腹腔擴(kuò)張從而吸氣，其特點(diǎn)是吸氣時(shí)鼓肚子。吸氣于胸時(shí)，氣息的爆發(fā)更有力量感，可以快速吐氣，從而演奏高強(qiáng)度的快速的樂曲。吸氣于肚時(shí)，氣息更加沉穩(wěn)且綿長(zhǎng)。次中音號(hào)演奏的發(fā)聲是靠嘴唇的快速振動(dòng)產(chǎn)生的。當(dāng)嘴唇的肌肉緊繃時(shí)，震動(dòng)頻率越快，發(fā)音就越高；相對(duì)地，嘴唇肌肉越放松時(shí)，震動(dòng)頻率越慢，發(fā)音就越低。演奏樂曲時(shí)，演奏者通過控制嘴唇的放松與緊張，再配合氣息的輸送來(lái)控制音高?？偠灾葑喔咭魰r(shí)，相對(duì)氣息輸送更快，嘴唇更緊張且振動(dòng)頻率高；演奏低音時(shí)，相對(duì)氣息輸送更慢，嘴唇更放松且振動(dòng)頻率低。

其次是吐音。吐音主要包括單吐、雙吐和三吐等基礎(chǔ)技能。單吐可以演奏強(qiáng)音與弱音，其演奏方式的共同點(diǎn)在于吐音時(shí)將舌頭點(diǎn)到牙床，發(fā)出“tu”的聲音；區(qū)別在于氣息速度，吐音最重要的就是用氣息來(lái)帶動(dòng)舌頭，即舌頭的用力大小應(yīng)時(shí)刻與輸送氣息的舒緩成正比。演奏較硬的音頭時(shí)，舌頭快速點(diǎn)牙床，同時(shí)快速送氣息。演奏較軟的音頭時(shí)，則舌頭慢慢點(diǎn)到牙床，同時(shí)輸送緩慢的氣息。單吐是相對(duì)雙吐和三吐而言的。除開雙吐技巧與三吐技巧外的其他吐音都?xì)w類于單吐。雙吐由兩個(gè)音節(jié)組成：“tu”和“ku”。單吐用舌頭發(fā)出“tu”聲音的本質(zhì)，是借助發(fā)出“tu”的聲音來(lái)阻斷氣息，從而達(dá)到輕松快速的吐音。通過改變吐音時(shí)的音節(jié)，“tu”、“ku”交替，可以顯著的加快氣息斷開的頻率，從而達(dá)到更快速的吐音。使用“tu”、“ku”作為技巧的吐音方式稱為雙吐。雙吐是演奏快速的偶數(shù)音符音階時(shí)的重要技巧。三吐由三個(gè)音節(jié)組成：“tu”、“tu”和“ku”。三吐是演奏快速的三連音的重要技巧。通過雙吐和三吐熟練組合與轉(zhuǎn)換，可以演奏任意的快速吐音曲目。三吐與雙吐都適合在曲目中練習(xí)。

（二）提升技巧

首先是花舌。在正常的情況下，由于人本身的生理構(gòu)造原因，人的吐音的速度是有極限的。人用舌頭的點(diǎn)斷氣，從而達(dá)成快速的吐音。無(wú)論吐的多快，人耳都可以識(shí)別出來(lái)。哪怕用了雙吐和三吐將最快的單吐吐音速度提升了兩到三倍，按照規(guī)范進(jìn)行的吐音都清晰可見，顆粒性極強(qiáng)。在某些作品中，想要達(dá)成快速的顆粒性很差的吐音效果，通常在某些曲目的炫技部分，于是便需要使用花舌技巧。演奏者使用花舌技巧的時(shí)候，先緊閉牙床，內(nèi)部張開口腔。舌根不動(dòng)，舌尖放松。從喉嚨中發(fā)出放松且急促的氣息，用氣息帶動(dòng)舌尖快速振動(dòng)，達(dá)成花舌。花舌技巧的練習(xí)第一階段是無(wú)號(hào)階段，直接使用技巧，可以發(fā)出快速“tetetete”的聲音。第二階段是號(hào)嘴練習(xí)，嘴唇貼上號(hào)嘴，在舌尖振動(dòng)的時(shí)候嘴唇同時(shí)振動(dòng)，在號(hào)嘴共振出聲的時(shí)候達(dá)成花舌。第三階段是樂器示范音花舌，在使用樂器吹任意長(zhǎng)音的時(shí)候，舌頭使用花舌技巧，即可在任意音高達(dá)成花舌的混沌快速吐音。

其次是二重音。次中音號(hào)的發(fā)聲本質(zhì)是氣息帶動(dòng)嘴唇振動(dòng)，通過號(hào)身，將振動(dòng)放大，產(chǎn)生聲音。嘴唇的振動(dòng)頻率結(jié)合上按鍵的控制號(hào)內(nèi)振動(dòng)距離從而控制音高。同一時(shí)間樂器本身只能產(chǎn)生一種頻率即只能吹出一種音高。本質(zhì)上講以次中音號(hào)為代表的銅管樂器是不可能如鋼琴般奏出二重音的。在此提供一種次中音號(hào)的二重音技巧，可以在特定曲目中使用，即在用較小音量演奏長(zhǎng)音的時(shí)候，通過嗓子發(fā)聲，達(dá)成另一種頻率的音高，嗓子的振動(dòng)和嘴唇的振動(dòng)同時(shí)通過樂器共鳴放大，即可達(dá)成二重音。二重音在部分次中音號(hào)獨(dú)奏曲目中有應(yīng)用。

再次是循環(huán)呼吸。次中音號(hào)樂器的演奏是由氣息帶動(dòng)的。通過氣息將嘴唇的振動(dòng)延續(xù)下去。這就意味著，當(dāng)氣息終止的時(shí)候，樂器的聲音也會(huì)自然停止。人是需要呼吸的，不可能一直不間斷的將腹腔中的氣吹進(jìn)樂器。在某些合奏曲目中，會(huì)要求次中音號(hào)進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的不間斷同音演奏，且同音演奏的時(shí)間超過人體所能閉氣的極限，此時(shí)引用循環(huán)呼吸的技巧。循環(huán)呼吸是在演奏者即將吹盡氣息的瞬間，鼓起腮幫子，將部分氣息存在兩腮，用鼻腔迅速吸氣，吸氣的同時(shí)通過控制腮部肌肉，緩慢將腮中氣息輸入號(hào)中，并在腮中氣息全部進(jìn)入號(hào)前用鼻子吸好氣，再轉(zhuǎn)換從腹腔出氣，以此循環(huán)。循環(huán)呼吸的難度在于用腮壓氣進(jìn)入樂器時(shí)候，嘴唇要保持振動(dòng)，控制音色與音量不變。

第四是唇吐音。單吐可以有軟硬之分，但都是基于舌頭阻斷氣息來(lái)實(shí)現(xiàn)的吐音。唇吐音則是用嘴唇來(lái)實(shí)現(xiàn)斷氣的吐音，是一種基于嘴唇的吐音方式，其特點(diǎn)是用嘴唇吐音。唇吐音的演奏技能，主要是在通過口腔出氣的時(shí)候，用嘴唇閉合來(lái)控制氣息斷流，發(fā)出“pa”“pa”的吐音。唇吐音的特點(diǎn)是較為笨重，但聲音強(qiáng)而有力，在部分進(jìn)行曲及高強(qiáng)度樂曲片段中可以使用。

三、練習(xí)與應(yīng)用

（一）基礎(chǔ)練習(xí)

氣息控制是次中音號(hào)演奏的關(guān)鍵和靈魂，對(duì)樂器聲音的音高、音色都有重要的影響。為了提升演奏者的氣息控制，就需要持續(xù)進(jìn)行氣息練習(xí)。氣息練習(xí)的練習(xí)內(nèi)容主要有兩點(diǎn)：氣息的總量提升和氣息的吐氣控制。更為龐大的氣息可以幫助演奏者更為游刃有余的演奏曲目，而更為熟練的吐氣可以幫助演奏者更加精準(zhǔn)的實(shí)現(xiàn)譜面內(nèi)容。在這里我們給出了一種氣息練習(xí)方法。練習(xí)者在椅子上坐正，挺胸吸腹，深吸氣，將肺中的所有氣吐出去。然后掐時(shí)間吸氣，掐時(shí)間吐氣，從而實(shí)現(xiàn)3組練習(xí)。第一組為多吸一呼：吸氣1拍吸滿，吐氣1拍全吐出去；吸氣2拍吸滿，吐氣1拍全吐出去；……；吸氣16拍，吐氣1拍全吐出去。類似地，第二組為一吸多呼，第三組為多吸多呼。

除了氣息控制練習(xí)外，還要進(jìn)行嘴唇練習(xí)和舌部練習(xí)。次中音號(hào)的嘴唇練習(xí)在使用樂器發(fā)聲的時(shí)候通過練習(xí)樂器來(lái)練習(xí)，可細(xì)分為與氣息練習(xí)共同構(gòu)成的長(zhǎng)音練習(xí)和泛音練習(xí)。長(zhǎng)音練習(xí)即在保持音色和音準(zhǔn)的情況下盡可能長(zhǎng)的演奏同音。次中音號(hào)的長(zhǎng)音練習(xí)可以提升演奏的音色。更加穩(wěn)定的長(zhǎng)音可以讓演奏者演奏舒緩的樂曲時(shí)更加愜意。泛音練習(xí)即在指法不變的情況下，使用樂器一口氣從低到高再?gòu)母叩降偷淖儞Q音練習(xí)。次中音號(hào)的泛音練習(xí)可以提升對(duì)樂器的掌控程度。更加標(biāo)準(zhǔn)的泛音可以讓演奏者在演奏時(shí)切換音符更為流暢。舌部練習(xí)以吐音練習(xí)為代表，使用曲目進(jìn)行練習(xí)或見效更快。

在練習(xí)時(shí)使用較音器和節(jié)拍器并時(shí)刻對(duì)照可調(diào)高練習(xí)的質(zhì)量?？梢杂谐尚У慕鉀Q初學(xué)者對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏把握不準(zhǔn)的問題。

（二）綜合練習(xí)

在基礎(chǔ)練習(xí)的基礎(chǔ)上的綜合練習(xí)是指將基礎(chǔ)練習(xí)中所練習(xí)的部分應(yīng)用到曲目中去。加強(qiáng)對(duì)基本方法的應(yīng)用與理解，精確把握多類基本節(jié)奏音型、音符的時(shí)值吹奏技巧，增強(qiáng)音準(zhǔn)概念與對(duì)曲目的整體把握能力，同時(shí)要注意練習(xí)方法的科學(xué)性與靈活性。

選擇合適的綜合練習(xí)曲目作品或可以讓練習(xí)事半功倍。次中音號(hào)可以演奏的經(jīng)典曲目有《美麗的雪景》、《威尼斯狂歡節(jié)主題變奏曲》、《輝煌的幻想曲》、《次中音狂想曲》、《金鑲銀》和《彝家寨》等。

總之，次中音號(hào)的基礎(chǔ)演奏，核心在于基礎(chǔ)練習(xí)。通過基礎(chǔ)練習(xí)提高對(duì)樂器全方位的掌握能力，從而在根本上熟悉并善于演奏這門樂器。同時(shí)，通過綜合練習(xí)，在曲目中應(yīng)用這些演奏技巧，有利于鞏固基礎(chǔ)練習(xí)中習(xí)得的技能。