不負(fù)韶華再《綻放》
——觀央視2020年春晚雜技節(jié)目有感

文（中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)）

◎ 圖︱西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)提供

對(duì)于中國(guó)的老百姓來(lái)說(shuō)，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是除夕夜最重要的饕餮“年夜飯”，而雜技節(jié)目則是其中一道響當(dāng)當(dāng)?shù)募央龋驗(yàn)槊磕暄胍暣和碜罡呔^的節(jié)目基本都是雜技貢獻(xiàn)的。

央視2020年春晚雜技節(jié)目《綻放》團(tuán)隊(duì)——西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)甫一亮相，便給觀眾似曾相識(shí)燕歸來(lái)之感。西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的核心演員來(lái)自曾被中央軍委授予“藝壇楷?！睒s譽(yù)稱號(hào)的原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)以及雜壇勁旅原成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)，他們與春晚自是早有淵源。

1998年，原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)演員小米粒、陳揚(yáng)等以雜技節(jié)目《轉(zhuǎn)毯與蹬人》登上央視春晚舞臺(tái)；1999年，該團(tuán)在春晚舞臺(tái)奉上高超的《滾環(huán)》技藝；2003年，該團(tuán)功勛演員魏葆華、吳正丹夫婦以《化蝶》美輪美奐的表演，獲特別表演獎(jiǎng)；2013年，該團(tuán)演員張權(quán)、趙麗主演的《冰與火》作為當(dāng)年央視春晚唯一的雜技節(jié)目，獲得“最受觀眾喜愛節(jié)目獎(jiǎng)”；2014年，該團(tuán)演員李童、張婉主演的雜技節(jié)目《夢(mèng)蝶》圓夢(mèng)央視春晚；2016年，由李童主演的雜技節(jié)目《直掛云帆》再度登上央視春晚舞臺(tái)，并摘取“最受觀眾喜愛節(jié)目獎(jiǎng)”。軍隊(duì)改革、文工團(tuán)被撤編后，部分人員組建新文藝群體貴州大興東雜技團(tuán)，演員潘躍新于2018年憑借雜技節(jié)目《沙場(chǎng)礪兵》登上央視春晚舞臺(tái)；2019年團(tuán)隊(duì)化身大連戰(zhàn)士紅星藝術(shù)團(tuán)，在央視春晚雜技節(jié)目《爭(zhēng)奇斗技》中精彩亮相；2020年，團(tuán)隊(duì)更名為西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)再度“綻放”鼠年春晚。

有人說(shuō)，軍裝是融入血脈的另一層皮膚?？催^(guò)這些經(jīng)典雜技作品的觀眾，會(huì)對(duì)其一脈相承的或內(nèi)容、或主題、或立意、或形式深處潛藏的藝術(shù)理念與藝術(shù)追求有著鮮明的感受，體會(huì)到演員們濃縮了的對(duì)軍旅歲月、部隊(duì)文藝院團(tuán)精神無(wú)限眷念的藝術(shù)表達(dá)。

軍隊(duì)的藝術(shù)傳承之一便是克服重重困難只為精彩綻放。說(shuō)到《綻放》，這是一個(gè)典型的堅(jiān)守雜技本體意識(shí)的節(jié)目，主要表現(xiàn)的是對(duì)人類自身的駕馭，對(duì)極限能力的挑戰(zhàn)，對(duì)無(wú)限潛能的追索，對(duì)“怒放的生命”的張揚(yáng)，體現(xiàn)出一種英雄式的優(yōu)美與崇高感。

LED打造的夢(mèng)幻立體背景下，身著彩衣的雜技演員們以“千腿”開場(chǎng)，三組對(duì)手技巧、三組男女軟功、女子六元寶……沒(méi)有典型意義的情節(jié)環(huán)境，沒(méi)有“非我”的角色扮演，只有震懾全場(chǎng)的超常藝術(shù)。各種超高難度的動(dòng)作變化，如夢(mèng)如幻，如花綻放。強(qiáng)大的技術(shù)實(shí)力與細(xì)膩的藝術(shù)編排，全面展示了雜技演員倒立時(shí)的支撐力、托舉時(shí)的承受力、空翻時(shí)的彈跳力、旋轉(zhuǎn)時(shí)的控制力、造型時(shí)的柔韌度等常人難以企及的甚至是反力學(xué)、反生理學(xué)的絕技，以及伴隨其中的陰陽(yáng)相和、剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜等獨(dú)特美感。

其中，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)男女對(duì)手中挑戰(zhàn)“近90度地心引力”、上下對(duì)手接水平頂變前壓、頸部上雙人疊摞的單手支撐等對(duì)男女演員特定肌肉有著嚴(yán)苛要求的經(jīng)典動(dòng)作重現(xiàn)。不過(guò)異于往年的是，表演者從“全國(guó)獨(dú)一份”增加到三組男女，這種量變到質(zhì)變的升華，只有持久的刻苦訓(xùn)練和不懈忍耐才可能實(shí)現(xiàn)。作為“吃功”的柔術(shù)軟功，女子六元寶可謂是難度系數(shù)最高的動(dòng)作之一，底座演員的頭從身后彎曲置于兩足之間，和地面僅有手足四個(gè)支撐點(diǎn)，底座除了自身的重量，還要支撐起上面五名成年女子的重量，其難度遠(yuǎn)超想象。同時(shí)，肩頸相接組十字、背拉后水平雙飛、元寶腿上單手頂?shù)攘钊梭@嘆叫絕的動(dòng)作技巧也比比皆是。

男子翻騰跳躍時(shí)，沒(méi)有采用慣常的道具“地圈”來(lái)標(biāo)示高度，而是通過(guò)三節(jié)演員托舉造型來(lái)實(shí)現(xiàn)，演員從尖子劈開的雙腿一躍而過(guò)，實(shí)現(xiàn)了節(jié)奏的靈動(dòng)流暢與動(dòng)靜的和諧統(tǒng)一。值得一提的是，《綻放》中很多復(fù)雜技術(shù)動(dòng)作是在舞臺(tái)的升降LED地坪上完成的，這樣的地坪不僅光滑、站立面積小，升降過(guò)程還有晃動(dòng)，并且上升高度達(dá)到三米，對(duì)演員彼此平衡、控制和配合以及調(diào)整空間、重心的能力是不小的挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，從觀眾接受角度看雜技節(jié)目《綻放》，感覺(jué)有以下淺見愿與大家商榷。

首先，雜技藝術(shù)語(yǔ)言如何與春晚的舞臺(tái)、鏡頭語(yǔ)言快速溝通、左右逢源？眾所周知，春晚的舞臺(tái)是個(gè)特殊的大舞臺(tái)，既區(qū)別于常規(guī)舞臺(tái)的空間關(guān)系，也區(qū)別于常態(tài)演出的觀演關(guān)系。面對(duì)諸多的鏡頭（潛在面對(duì)著全球的華語(yǔ)觀眾），面對(duì)動(dòng)態(tài)性極強(qiáng)的空間，如何提供視閾更佳、觀感更美、表達(dá)更準(zhǔn)確的電視畫面，難度是極大的。今年春晚采用了三層立體舞美，同時(shí)運(yùn)用飛屏技術(shù)營(yíng)造出360度環(huán)繞式景觀，營(yíng)造出非常華麗精美、恢弘壯闊的藝術(shù)效果。然而，舞臺(tái)終究是表演者的天下，要以突出表演者的形象為首要任務(wù)。在雜技表演時(shí)，鋪天蓋地的高飽和度的線條、色塊、圖案，導(dǎo)致遠(yuǎn)景別中幾乎淹沒(méi)了身著彩衣的雜技演員形象。同時(shí)，雜技有著自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，沒(méi)有專業(yè)背景的掌鏡者難以準(zhǔn)確理解與捕捉創(chuàng)作者的意圖，使得鏡頭語(yǔ)言不一定能很好地呈現(xiàn)雜技作品的精髓與價(jià)值。

其次，節(jié)目整體難度有余而創(chuàng)新性略顯不足，技巧雖然以原創(chuàng)為主，但是略顯陳舊。當(dāng)然，前提是雜技的技巧創(chuàng)新已經(jīng)逼近天花板，太難突破?！毒`放》的形式從某種意義上可以說(shuō)是2019年春晚雜技節(jié)目《爭(zhēng)奇斗技》的簡(jiǎn)化版本，甚至其節(jié)目名字都顯得有些草率。要知道2019央視春晚中，林志玲攜手武漢漢秀藝術(shù)團(tuán)表演的高空雜技和花樣游泳組合節(jié)目已經(jīng)使用過(guò)“綻放”這樣的標(biāo)題。而標(biāo)題是創(chuàng)作者個(gè)性、理念的一種濃縮化反映，尤其是同一藝術(shù)門類中，不同的節(jié)目一般都忌諱重復(fù)使用相同的標(biāo)題。

最后，節(jié)目中一組男女對(duì)手技巧演員采用了女演員在下面作底座、男演員在上面做尖子的方式，雖然對(duì)雜技難度的孜孜突破導(dǎo)致“女子技巧男子化”“男子技巧女子化”已經(jīng)漸漸成為一種趨勢(shì)，女演員支撐男演員進(jìn)行表演在東西方雜技界并不鮮見，但是就筆者的觀感而言，它看上去很難，卻并不美。■