《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格

孫慧

【摘 要】《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)著名作家簡(jiǎn)·奧斯丁的典型著作，該作品在進(jìn)行表述階段能夠?qū)F(xiàn)實(shí)主義色彩進(jìn)行全面展現(xiàn)，簡(jiǎn)·奧斯丁也通過(guò)該小說(shuō)奠定了自己的重要地位。作者通過(guò)女性的第一視角，對(duì)四起婚姻中的愛(ài)恨糾葛進(jìn)行了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，這樣的內(nèi)容描寫(xiě)是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)人們生活狀況的真實(shí)表現(xiàn)。小說(shuō)富有十分細(xì)膩的創(chuàng)作風(fēng)格，使用大量的反諷手法，突出了批判性，詞語(yǔ)使用精確，能夠幫助讀者更加深刻理解作者真實(shí)的寫(xiě)作意圖。本文就《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析和討論。

【關(guān)鍵詞】《傲慢與偏見(jiàn)》;語(yǔ)言;創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0207-02

《傲慢與偏見(jiàn)》在英國(guó)文學(xué)史上有著特別突出的地位，該小說(shuō)將作者簡(jiǎn)·奧斯丁也推向了人生創(chuàng)作的巔峰。該小說(shuō)充分滲透了實(shí)現(xiàn)主義內(nèi)容，小說(shuō)本身的素材來(lái)源于英國(guó)農(nóng)村鄉(xiāng)下的日常生活，這樣的背景選擇和當(dāng)時(shí)英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的背景選擇產(chǎn)生了十分明顯的差異。小說(shuō)充分展現(xiàn)了18世紀(jì)末期到19世紀(jì)初期英國(guó)農(nóng)村的生活現(xiàn)狀，使用幽默的語(yǔ)言方式，能夠給讀者呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們的真實(shí)生活狀態(tài)，使得人們對(duì)于生活及婚姻有了更加具體思考，這樣的表現(xiàn)形式帶給讀者別樣的藝術(shù)閱讀感受。

一、簡(jiǎn)·奧斯丁與作品《傲慢與偏見(jiàn)》

英國(guó)18世紀(jì)末期到19世紀(jì)初期，是資本主義快速發(fā)展時(shí)期，在這樣的社會(huì)背景下，資產(chǎn)階級(jí)同英國(guó)貴族之間的矛盾尤為突出，這樣的矛盾表現(xiàn)在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的各行各業(yè)。面對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變化，英國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作在這樣的背景條件下也有了不斷變化，社會(huì)經(jīng)濟(jì)直接影響文學(xué)的發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的集中作用下，該時(shí)期的文學(xué)模式也在逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作模式[1]。

簡(jiǎn)·奧斯丁生活在英國(guó)農(nóng)村的一個(gè)牧師家庭，從小就受到資產(chǎn)階級(jí)的影響，由于生活在比較安逸的農(nóng)村，這樣的環(huán)境下，使得她能夠?qū)ι钣斜瘸Ｈ送怀龅母形蚰芰Γ⒛軌蛟诤笃诶梦膶W(xué)的方式將其表達(dá)出來(lái)。所以，簡(jiǎn)·奧斯丁的作品創(chuàng)作就比較接近現(xiàn)實(shí)情況，并且能夠通過(guò)男女之間的愛(ài)情故事進(jìn)行日常氛圍的烘托。

由于作品本身具有戲劇化以及理想化的雙重表現(xiàn)，故事的情節(jié)也有突出的內(nèi)容表達(dá)，這樣的內(nèi)容模式使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生情感方面的共鳴。正因?yàn)橛辛撕?jiǎn)·奧斯丁的作品，才能夠?qū)F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作內(nèi)容推向高潮，使得英國(guó)文學(xué)在低谷時(shí)期快速找到英國(guó)文學(xué)全新的發(fā)展方向[2]。

《傲慢與偏見(jiàn)》主要講述班納特家族中幾位女兒的愛(ài)情婚姻故事，從而反映了18世紀(jì)到19世紀(jì)期間英國(guó)社會(huì)的愛(ài)情婚姻觀念。但是小說(shuō)的主線是達(dá)西和伊麗莎白的愛(ài)情故事，講述兩個(gè)人從起初比較傲慢的認(rèn)識(shí)態(tài)度，對(duì)對(duì)方的觀念懷有偏差，再到兩個(gè)人有了逐步了解，消除了彼此之間的傲慢與偏見(jiàn)，發(fā)現(xiàn)對(duì)方的美好，并墜入愛(ài)河的故事。

該作品能夠充分展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義色彩小說(shuō)中的關(guān)鍵內(nèi)容，即便男女主人公能夠走到最后，但是男主人公并沒(méi)有完全改變之前的傲慢性格，依舊充分表現(xiàn)自我，導(dǎo)致女主人公不得不重新對(duì)愛(ài)人進(jìn)行審視，并能夠按照理性與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的方式對(duì)對(duì)方進(jìn)行充分認(rèn)識(shí)。最后兩個(gè)人擺脫了情緒與感情方面的諸多束縛，將彼此作為幸福的歸宿[3]。從小說(shuō)的故事中能夠感受到簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的認(rèn)識(shí)程度十分深刻，將現(xiàn)實(shí)主義的思想能夠充分滲透到作品的創(chuàng)作過(guò)程中。將男女主人公之間的愛(ài)情故事作為導(dǎo)線，結(jié)合作者對(duì)于未來(lái)生活的向往，使用細(xì)膩的手法和幽默的語(yǔ)言，將真實(shí)情感進(jìn)行最大程度表達(dá)。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言風(fēng)風(fēng)格

（一）人物的語(yǔ)言風(fēng)格

語(yǔ)言風(fēng)格的展現(xiàn)是人物性格表現(xiàn)最直接的一種方式。首先，簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中能夠呈現(xiàn)出語(yǔ)言風(fēng)格的別樣化。在小說(shuō)中，由于人物存在不同的差異，這樣的差異能夠集中表現(xiàn)在人物的性格、人物的日常社交禮儀，以及人物的語(yǔ)言中，簡(jiǎn)·奧斯丁在小說(shuō)中將這些內(nèi)容最大程度表現(xiàn)出來(lái)。在達(dá)西和伊麗莎白與班納特夫婦的對(duì)話過(guò)程中，兩性之間的語(yǔ)言差異有著明顯的變化。首先，班納特太太一直稱自己的先生為“親愛(ài)的”，這樣的稱呼一般都是在很親昵的狀態(tài)下才能使用的。班納特太太在日常的交際語(yǔ)言中也常常會(huì)使用夸張的語(yǔ)言表達(dá)方式。但是在對(duì)話過(guò)程中，班納特先生能夠顯示出比較理性的狀態(tài)，對(duì)班納特太太也是極為冷淡的態(tài)度，或者是采取不理不睬的態(tài)度，有時(shí)還會(huì)直接拒絕。在表達(dá)意見(jiàn)過(guò)程中，班納特先生也常常采用沒(méi)有意見(jiàn)或者同意等簡(jiǎn)單明了的表達(dá)方式[4]。

從伊麗莎白和達(dá)西之間的交流能夠看出，伊麗莎白大部分情況下會(huì)使用疑問(wèn)句的方式進(jìn)行提問(wèn)，在交流的過(guò)程中也會(huì)選擇比較平和的語(yǔ)言方式進(jìn)行思維表達(dá)。而達(dá)西在進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中，與男性交流會(huì)有更多競(jìng)爭(zhēng)性思維的展現(xiàn)。從這些內(nèi)容中都能夠表現(xiàn)出，不同的主體，不同的人物背景有著不一樣的語(yǔ)言模式，這樣的語(yǔ)言表述方式能夠直接展現(xiàn)人物的內(nèi)心以及人物的特點(diǎn)。人物之間的對(duì)話方式其個(gè)性化的表現(xiàn)也能夠推動(dòng)故事進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)于小說(shuō)的整體基調(diào)設(shè)計(jì)起到烘托的作用，這樣的語(yǔ)言內(nèi)容是文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中十分關(guān)鍵的。

在小說(shuō)的最后，大部分的語(yǔ)言表述都是按照完整的句子進(jìn)行表達(dá)，從這些描寫(xiě)的模式進(jìn)行分析，小說(shuō)的人物大部分都是按照中產(chǎn)階級(jí)的人物形象進(jìn)行設(shè)置，受教育程度比較高，所以家族之間的相互社交是小說(shuō)主人公成長(zhǎng)過(guò)程中必須要經(jīng)歷的。這樣的人物背景推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。在人物之間對(duì)話的基礎(chǔ)上，對(duì)人物的性格特點(diǎn)以及情感思想進(jìn)行進(jìn)一步分析，能夠發(fā)現(xiàn)，作者在語(yǔ)言創(chuàng)作方面的特點(diǎn)以及文字運(yùn)用方面的特殊性，這樣的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格能夠給小說(shuō)的整體構(gòu)建帶來(lái)強(qiáng)大的促進(jìn)作用。

（二）反諷的語(yǔ)言風(fēng)格

諷刺的語(yǔ)言是簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中另外的一種人物語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)，這樣的表達(dá)特點(diǎn)能夠?qū)⑷宋锏男蜗筮M(jìn)行細(xì)致化表述，使用諷刺性語(yǔ)言，能夠讓讀者在閱讀過(guò)程中留下較為深刻的印象[5]。作品中的反諷語(yǔ)言風(fēng)格主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，主要人物在對(duì)話上使用了大量的諷刺語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言模式給人物形象塑造提供了必要保證，在這樣的語(yǔ)言特征下，突出了主人公的性格特點(diǎn)以及小說(shuō)的主旨含義。其二，小說(shuō)的次要人物在對(duì)話上也使用了諷刺性的語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言模式對(duì)塑造人物性格起到重要作用。

三、結(jié)語(yǔ)

《傲慢與偏見(jiàn)》屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作品，但是該作品在對(duì)主線進(jìn)行描述時(shí)，還描述了浪漫曲折的愛(ài)情故事，將主人公的形象進(jìn)行最大程度地塑造。簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)在語(yǔ)言藝術(shù)方面有著自己的特殊模式，通過(guò)多種語(yǔ)言表現(xiàn)手法，將人物的性格特點(diǎn)以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景進(jìn)行了最大程度的烘托，使得讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生情感方面的共鳴，還能夠最大程度展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的文學(xué)模式，增加了可讀性，豐富了小說(shuō)的整體內(nèi)容。

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