淺談情緒在歌唱中的作用

馬佳穎

想把一首歌唱好，有許多決定因素，比如要有好的歌曲、好的歌者、好的伴奏等。而作為具體實(shí)現(xiàn)音樂目的的演唱者則是核心，其要注重把握演唱中的“情”和“聲”。歌唱藝術(shù)是依靠豐富的情感、優(yōu)美的歌聲來共同表現(xiàn)的。從歌唱藝術(shù)上來講，人的聲音只是一種音樂語言工具，以“聲”表“情”才是目的。因此，表情才是歌唱的靈魂。

什么是情緒

情緒就是作為認(rèn)識(shí)主體的人對客觀事物是否符合自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗(yàn)。一般說來，凡符合、滿足人的需要的客觀事物，往往使人產(chǎn)生滿意、愉快、喜愛等情緒體驗(yàn)；反之，則會(huì)使人產(chǎn)生不滿意、不愉快、憎恨、憂愁等情緒體驗(yàn)。客觀事物和人的主觀需要是復(fù)雜多樣的。因此，反映這種關(guān)系的情緒也是極其復(fù)雜的。同一事物，既可以引起肯定的情緒，也可以引起否定的情緒。情緒活動(dòng)與其他心理活動(dòng)不同，它除了產(chǎn)生獨(dú)特的主觀體驗(yàn)之外，還伴有獨(dú)特的生理變化和表情動(dòng)作。

情緒的生理變化，是指在情緒發(fā)生時(shí)，有機(jī)體內(nèi)部呼吸系統(tǒng)、循環(huán)系統(tǒng)、消化系統(tǒng)、外分泌腺、內(nèi)分泌腺及其代謝過程等發(fā)生的相應(yīng)變化。

情緒的表情動(dòng)作，是指在情緒發(fā)生時(shí)，有機(jī)體外部發(fā)生的變化，包括面部表情、身段表情、言語表情等。其中，面部表情是指在情緒狀態(tài)下，人的面部肌肉和腺體的變化；身段表情是指人在情緒狀態(tài)下，身體各部分的表情動(dòng)作；言語表情是指在情緒狀態(tài)下，人的語言、語調(diào)、言語節(jié)奏和速度方面的變化。在實(shí)際生活中，把面部、身段、言語表情結(jié)合起來，參照當(dāng)時(shí)的情境，就可以準(zhǔn)確地判斷各種情緒。

聲樂歌唱的藝術(shù)

音樂是時(shí)間的藝術(shù)，而聲音則是對音樂最直觀的體現(xiàn)，最到位的詮釋。聲樂藝術(shù)是唯一與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的很完美的藝術(shù)。

在聲音上的表現(xiàn)和聲音的抑揚(yáng)起伏都離不開氣息的控制和運(yùn)用，時(shí)而輕卻有力，時(shí)而響而有力，時(shí)而輕而無力。從聲樂作品的體裁來看，有抒情歌曲、頌歌、進(jìn)行曲、搖籃曲、小夜曲等。在演唱過程中，針對不同體裁的歌曲所用的力度、強(qiáng)度也是不一樣的，有的歌曲需要表現(xiàn)得剛強(qiáng)急促，有的則需要柔和緩慢?？偟膩碚f雄壯有力或情緒激烈的歌曲要以剛為主，含蓄、抒情的歌曲要以柔為主。一首歌曲里的剛、柔不是絕對的，要?jiǎng)傊杏腥?，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)。

當(dāng)今演唱的唱法主要有三大類：美聲唱法、民族唱法和通俗唱法。這三種唱法各有特點(diǎn)，歌唱者只有充分透徹地把握了作品的內(nèi)在底蘊(yùn)，并在演唱過程中將作品的內(nèi)在情感充分表達(dá)出來，才能使演唱富于表現(xiàn)力，從而更好、更精準(zhǔn)地將聲樂意境詮釋與表達(dá)出來，收到應(yīng)有的演唱效果。所以，音樂是人類用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手法。

情緒在歌唱中的作用

情緒與歌唱的聯(lián)系 歌唱是一種表演藝術(shù)，歌唱者要善于準(zhǔn)確理解、分析聲樂作品，領(lǐng)悟其內(nèi)涵，再用歌唱的技能和技巧將其表現(xiàn)出來，其中情緒是關(guān)鍵。通常同一首作品由不同的演唱者演唱，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)形象和藝術(shù)效果。正確把握首歌曲的感情，是唱好歌曲的命脈。偉大的哲學(xué)家黑格爾說：“音樂是情感的藝術(shù)。”情緒在作品中的充分表現(xiàn)是非常重要的，如果沒有情緒發(fā)揮到作用，音樂就沒有欣賞價(jià)值，也會(huì)失去作者的創(chuàng)作意義。

情緒的表現(xiàn)是歌唱的表現(xiàn)手法 情緒的表現(xiàn)是歌唱中的一種重要的表現(xiàn)手法。歌唱與呼吸有關(guān)，歌唱者不同，呼吸力度控制不同，蘊(yùn)量情緒也不同，就會(huì)使歌曲的曲風(fēng)、調(diào)子不同，聽起來的感覺也會(huì)不同。沒有飽含情緒的歌曲是平淡無味的，因此，情緒的表現(xiàn)是歌唱中必不可少的表現(xiàn)手法。

析情緒在歌唱中的重要性

準(zhǔn)確把握作品的演唱風(fēng)格 不同的時(shí)代背景，音樂風(fēng)格的表現(xiàn)必然不同。在演唱歌曲時(shí)，要將歌曲的風(fēng)格、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征進(jìn)行研究，特別是不能千篇一律地用相同的聲音、表現(xiàn)手法和情感表現(xiàn)層次來演唱，要研究不同時(shí)代、不同作曲家作品的差異。演唱風(fēng)格的培養(yǎng)和形成是歌唱生理?xiàng)l件、演唱方法技巧、文化內(nèi)涵，審美水平、情感深度等的綜合體，風(fēng)格和韻味對唱歌來講非常重要。

準(zhǔn)確把握作品聲音的表現(xiàn) 在建立了良好的發(fā)聲狀態(tài)的基礎(chǔ)上，如何根據(jù)作品的需要進(jìn)行調(diào)整，既不影響聲音，又能準(zhǔn)確表現(xiàn)作品的風(fēng)格，這是聲樂教學(xué)中研究風(fēng)格最實(shí)際、也是最重要的方面，即用恰如其分的演唱方式表現(xiàn)聲樂作品。表現(xiàn)作品除了需要掌握恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格之外，每個(gè)人的演唱風(fēng)格也各有不同，它與每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)、發(fā)聲方法有著密切的聯(lián)系。也是由于演唱風(fēng)格的差別，不同的時(shí)代對聲樂作品的理解和表現(xiàn)會(huì)存在一些差異，但是差異不會(huì)很大。因此，演唱特點(diǎn)因人而宜，各不相同，不要盲目模仿某種特點(diǎn)，演唱要因人、因作品而定。

任何音樂作品都是“情”的產(chǎn)物，是作者“情之所至，有感而作”的結(jié)晶。每一首好的音樂作品，其中都蘊(yùn)藏著豐富的表現(xiàn)力，如果我們只是把它平平淡淡的唱會(huì)，而沒有“情”，那么再好聽的歌，也會(huì)缺乏藝術(shù)感染力，達(dá)不到唱歌的目的。唱歌要把歌曲唱得感情充沛，富有藝術(shù)表現(xiàn)力，使聽著能受到音樂美的感染。貝多芬說：“唱歌不是表現(xiàn)音程、音階，而要唱出音樂的內(nèi)在內(nèi)涵——思想感情?！彼裕杓纫?，更要唱情，以聲傳情，聲情并茂，這樣的歌才感人。

（作者單位：浙江省杭州市和睦小學(xué)）