電影工業(yè)美學研究文獻綜述

[摘 要]電影工業(yè)美學是產業(yè)化生存、技術化生存、媒介化生存語境下，對我國電影是什么提出的新思考，也是電影產業(yè)升級的新使命，電影工業(yè)美學在保證工業(yè)性的同時，又堅守著藝術美學的品格，電影工業(yè)美學在商業(yè)性與藝術性這個“二元對立”的情境中不斷尋找平衡點，力求達到電影商業(yè)性與藝術性的美學統(tǒng)一。文章運用文獻研究法和對比分析法對中國知網收錄的電影工業(yè)美學為主題的文獻進行梳理，進而揭示電影工業(yè)美學現(xiàn)有研究的不足，并提出相應的展望。

[關鍵詞]電影工業(yè);電影工業(yè)美學;理論建構;批評實踐

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2020.34.058

1 電影工業(yè)美學的源起與發(fā)展現(xiàn)狀

2017年12月15日，電影工業(yè)美學這一理論命題在北京大學第十五期人文論壇上首次提出，電影工業(yè)美學的提出是中國電影進入新時代的必然要求，這與電影市場的語境、電影本身的特性和電影發(fā)展要求密不可分。

2018年年初，北京大學陳旭光教授的《電影工業(yè)美學原則與創(chuàng)作實現(xiàn)》一文可視為電影工業(yè)美學的開山之作，之后許多作者加以評價 、引用。截至2020年4月，以電影工業(yè)美學為主題的研究文獻共計73篇，其中報紙3篇，學位論文1篇，其余為期刊論文。這些論文既有電影工業(yè)美學理論與實踐的研究論文，也有學者對專家的專訪，還有幾篇批評、述評的論文。

2 電影工業(yè)美學的理論建構

2.1 電影工業(yè)美學的概念探討

陳旭光首次對電影工業(yè)美學進行了概念上的界定，其包括電影觀念、制片人中心制、體制內作者的身份意識、類型電影四個方面。隨后，陳旭光對電影工業(yè)美學理論進行擴充，總結出電影的本性和觀念在電影生產實踐中可以得到體現(xiàn)，其建構離不開電影文本、技術和運作，在電影生產中弱化個人情感，彰顯理性意識。經過一年的理論建構與實踐證明，陳旭光進一步提出了他的電影工業(yè)美學觀：其一，秉承電影產業(yè)觀念與類型生產原則;其二，電影工業(yè)美學是工業(yè)和美學的折中;其三，“新力量”導演應該踐行的電影工業(yè)美學原則，這無疑是對電影工業(yè)美學理論的高度概括。宋法剛從理論、現(xiàn)象和創(chuàng)作層面對電影工業(yè)美學進行建構，理論層面本質上來講工業(yè)美學是其基礎;現(xiàn)象層面體現(xiàn)為“輕工業(yè)化”和“重工業(yè)化”兩個特征;創(chuàng)作層面上，對電影的內容和形式提出了雙重要求。陳旭光從波德維爾電影觀來探討電影“二元對立”的情境;他把電影視為以大眾文化為主導的、主要面向青年的藝術樣式;他剖析出技術美學是電影工業(yè)美學的理論資源的同時，也指出技術美學的發(fā)展滯后;在體系建構上，他指出我國的電影工業(yè)美學理論體系已經初步建立。這方面的內容主要是以陳旭光教授及其博士生的研究為主體，這些文章對電影工業(yè)美學產生的背景條件、社會環(huán)境、理論建構等方面進行了動態(tài)的理論闡釋。

2.2 以電影工業(yè)、產業(yè)為出發(fā)點

饒曙光闡述了類型片是重工業(yè)電影市場訴求與產業(yè)邏輯應對的基礎，提出了“輕工業(yè)電影”與“重工業(yè)電影”供需失衡、“大劇情電影”情感共鳴的缺失、創(chuàng)新型人才的匱乏、資本市場的惡劣環(huán)境、“新導演”定位與能力等問題，總結出重工業(yè)電影產業(yè)升級和美學升級才是解決重工業(yè)電影困境的途徑。劉強從故事層面、技術工業(yè)層面和電影的運作、管理、生產機制三個層面對電影工業(yè)美學的建構和表征進行了探究，他認為電影工業(yè)美學的核心理念就是在藝術和商業(yè)間達到平衡。向勇從電影的本質、創(chuàng)作特征、產業(yè)范式和生態(tài)創(chuàng)意四個方面進行論述，并提出了新時代中國電影產業(yè)的理論圖式，其實最引人深思的地方在于文章中提出的四個“二元對立”所帶來的不確定性，這樣才能對電影創(chuàng)制環(huán)境進行動態(tài)描述，因此，這是符合時代要求的電影美學觀念。

2.3 以電影美學為出發(fā)點

郭濤還以技術美學為切入點，從形式美、功能美、協(xié)同美的視角對電影工業(yè)美學進行分析，其優(yōu)勢在于拓寬了電影工業(yè)美學的研究視角。李立指出想象力消費的出現(xiàn)有其現(xiàn)實依據(jù)，想象力消費是建立在后假定性美學的基礎上，并提出想象力消費可以通過影游融合、電影與文化融合、與體驗融合形成新的消費形態(tài)。

2.4 以電影文化為切入點

郭濤則從文化研究與創(chuàng)意批評的視角來探究電影工業(yè)美學，其優(yōu)點在于他看到了影視和文學一樣具有綜合性，明確了影視批評則要把握時代脈搏，提高電影制作質量，這符合電影工業(yè)美學的發(fā)展要求。陳旭光從文化語境、新力量導演、觀眾品位、電影類型的變化等現(xiàn)象，闡述了電影與文學關系的轉變，總結出電影人要加強文學素養(yǎng)，電影理論也需進一步完善。

3 電影工業(yè)美學的批評實踐

3.1 針對電影公司的研究

這方面主要研究的是開心麻花影視公司。張麗娜以開心麻花影視公司為例，對其作品如《夏洛特煩惱》《匆匆那年》等進行分析，得出開心麻花在主流價值觀、娛樂性、深度體驗等方面深刻地踐行電影工業(yè)美學的原則，這無疑是我國電影工業(yè)美學升級的新力量。

3.2 針對某一部電影的研究

這方面大概有17篇。高原以《妖貓傳》為藍本，他肯定了該片在制作方面、視覺呈現(xiàn)和營銷方式的優(yōu)勢，同時指出了影片主題割裂，主旨晦澀難懂，類型多樣化并不統(tǒng)一的局限。高原從電影工業(yè)的制片、創(chuàng)意、影像風格的呈現(xiàn)、暴力美學的表達等方面探索了《紅海行動》中彰顯的美學觀，證明該片是中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的開山之作。陳曉達對《攀登者》進行探析，從創(chuàng)制機制、視聽技術、營銷策略等方面體現(xiàn)出該片在電影工業(yè)美學上的探索。黃嘉瑩對《我不是藥神》進行拆解，總結出該片的敘事是典型的好萊塢的敘事節(jié)拍，人物表現(xiàn)合理、豐富，貼近民眾的現(xiàn)實生活，能夠體現(xiàn)電影工業(yè)美學的折中之意。對某部電影的研究是近來比較流行的趨勢。

3.3 針對藝術電影的研究

把藝術電影單獨劃為一類，因其有獨特意味。李立挖掘了《地球最后的夜晚》所特有的詩性和美學意味，因此，這里是對藝術電影的肯定;另外，他認為《地球最后的夜晚》運用了商業(yè)電影的營銷策略，是對電影工業(yè)美學原則的僭越，與此同時，他剖析出青年導演在資本面前沒有真正的話語權，雖然藝術電影的界定還不明晰，但是無論如何《地球最后的夜晚》打破了當下電影工業(yè)美學的平衡。李冀從“作者”立場和“電影工業(yè)美學”的角度探討了作為小眾的、低成本的藝術電影的發(fā)展策略，從現(xiàn)實的思索和詩意的表達等方面剖析出李睿珺導演及其作品體現(xiàn)的“作者”意識，還對藝術電影如何生存與發(fā)展出謀劃策。

4 結論與展望

迄今為止，電影工業(yè)美學的概念不再是完全割裂，涇渭分明，而是有了比較清楚的界定，電影工業(yè)美學是具有電影產業(yè)觀念、類型生產、創(chuàng)作者身份意識、制片人中心制等屬性或者特點，促使電影達到經濟效益與美學效益相統(tǒng)一的電影觀念。另一部分論文則是以電影工業(yè)美學為理論，對近年經典作品進行分析，實踐證明我國電影已經初步踐行著、映射著電影工業(yè)美學的理念，但是仍然有很長的路需要走，比如藝術電影。

影視公司作為一個營利的企業(yè)，它的主戰(zhàn)場不僅在于拍攝設備、藝術技巧，更在于關注消費者的頭腦，即明白消費者的情感領域，他們真正需要什么，以此進行影視制作，生產出對消費者有用的、易用的、渴望擁有的作品。有用的主要對應它的物質功能，如影視公司可以盈利，觀眾可以消費購買;易用的對應它的認知功能，電影在影院這個特定的空間與觀眾的交流，如藝術電影需要充分調動觀眾的想象力，讓觀眾參與其中，激發(fā)觀眾聯(lián)想，才能理解其意義;渴望擁有的對應審美功能，通過電影視覺、聽覺等感官刺激使得消費者愉心悅目、暢神益智，喚起人的生活情趣和價值體驗。這主要是從受眾的心理和體驗式消費入手，當然有學者提出的電影與游戲的融合、電影與文化的融合也是踐行電影工業(yè)美學很好的方式。

由于筆者才疏學淺，對于該領域的細致把握還不夠，若有不足之處請指正。

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[作者簡介]陳藝，遼寧大學廣播影視學院戲劇與影視學碩士研究生。